2751论宋词中叠词的产生(修改)
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论宋词中叠词的产生、发展与演变
目录
摘要
一、叠词之源——论宋词中叠词的历史演变
二、叠词之类——宋词叠词分类概述
三、叠词之实——宋词作家关于叠词运用始解
四、叠词之言——宋词叠词较于唐元叠词之异与同
五、叠词之翼——论宋词叠词对后世文学语言的启示发展
六、结语
参考文献
【摘要】
对宋词文学作品中叠词的运
用进行了研究，
提出了宋词文学作品中叠词
运用的技巧问题。<
/p>
旨在为了说明叠词作为语言的一种运用形式，
广泛存在于宋词
各种文学作品中，它对刻画人物性格，塑造人物形象，调解作品节奏，体现作者
情感、诠释作品的内涵都发挥了重要作用。通过对宋词中叠词的运用、产生、发
展与演变进行系统的概括与阐述，
梳理出宋词中叠词的发展脉络。
比较宋词叠词
相较于前代作品的异同点，
以及对后世文学作
品的影响，
以一种独特的视角——
叠词，来对宋词的表达与艺术
特征进行另一种阐释与解读。
叠词之源——论宋词中叠词的历史演变
宋词，
是中华民族五千年文学宝库中
的明珠之一，
享有
“唐诗宋词”
的美称
。
我们在研究宋词中，
已经有了很多前辈的不同视角与切入点，
而对叠词的研究却
尚属起步。但叠词的运用又是宋词中一种不得
不提的经典表达。
[1]
叠词，又名“重言”，是两个相同的字组成的词语。在许多的诗词中，进而
在一些戏曲和小说中，
叠词也常常为我们看见。
叠词在诗词中
的运用可以说是历
史悠久，它给诗词的创作增添了许多色彩。叠词一方面能够增加诗词的
音律美，
另一方面能加强语言的形象性，作为修辞手法来讲是很特殊的。
叠词在诗词中出现已久。
叠字的运用，
更好的表达了诗人的思想感情，
从而
帮助诗人细腻地
描绘了人物形象。
历代的文人大家都很偏爱这种技巧，
在他们的
作品中，毫不吝啬地运用叠词，留给我们无数意味深长的诗篇佳作。
叠词的运用，
最早可追溯至我国第一部诗歌总集
《诗经》
。
《风》
《雅
》
《颂》
中运用了叠字的诗歌多如牛毛。
尽管用歌谣叠韵，
但是可以看出技法已经相当娴
熟，《关雎》
为其代表。《诗经》三百零五篇作品中，有两百多篇运用了叠词，
可见叠词运用之广泛。
到了汉代，代表作《古诗十九首》中叠词的运用比例非常
大。十九首诗歌中就有十三首运
用了叠词，刘勰誉《古诗十九首》誉为为“五言
之冠冕”，其在运用叠字方面更体现古朴
自然的特点。举例“青青河畔草，郁郁
园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，
纤纤出素手。”
(
《青青河畔
草》
)
还有《迢迢牵牛星》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”
[2]
叠词在古诗中
的运用可以使古诗的语言自然、
古朴、
内涵丰富。
唐代出现的近体诗叠词也很普
遍，尽管近体诗在格律上受一定的限制，但仍无
法忽视，举例如自居易的《赋得
草原古送别》
中的
“离离原上草，
一岁一枯荣。
„„又送王孙去，
萋萋满别情。
”
亦或崔颢的《黄鹤楼》，王
昌龄的《万岁楼》等，叠词都是主流。
[3]
这些前代作品对宋词的影响可说是巨大的，
叠词的运用达到一个顶峰应当是<
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在宋代，叠词随处可见，使得被称为“一代之文学”的宋词更加散发出出它独特
的艺术魅力。
叠词的运用更好的表达了诗人的思
想感情与心理过程。
它帮助诗人细腻地描
绘了人物形象，
使其鲜活生动。
叠词在诗词的韵律方面，
也能
起到了增加音律美
的效果。
叠词作为
汉语特有的一种修辞，
从诗经始，
在历代诗词歌赋中得到了广泛
的
应用。给人以鲜明的感受，可以用来绘声描色拟物状景，突出语意渲染气氛，具
有一定的表情功能和较强的艺术感染力。
叠词之类——宋词叠词分类概述
<
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叠词是词语的重叠，
在口语书面语中都大量使用。
对叠音词的范围划定和分
类，
目前语法学界尚无定论。
我们可以根据叠词是否具有独立成语素功能，
以及
音节与叠词后的意义是否一致两个标准，
冒昧的把叠音词分为叠词单纯词和叠
词
合成词两类。
[4]
叠词单纯词又包括两种情况一种是单个词无意义，构不成语素，
两词叠词后才
表示一个语素，如“珊珊”、“
萧萧”、
“戚戚”。
第二种是
虽然单个叠词音义都有，
可以独立成为语素，
但与叠词
后的意义却南辕北辙，
如
“猎猎寒威云不卷”（欧阳修《渔家傲
》）中的“猎”与叠词后的“猎猎”词义
一点不同。
叠词合成词
恰恰相反，
单个词能独立成为语素并且和叠词后的意义基
本相同
，如“市桥携手步迟迟”（姜夔《浣溪沙》）中的“迟迟”意义上几乎等
于单个的“迟”
。“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”（李清照《临江仙》）的
“深深”意义上也基本等
同于单个的“深”等。
一、叠词的表现形式
宋词中叠词的叠词形式主要表现为单重式、双重式。
其中叠词单纯词主要表现为
C
单重式式，双重式
并不常见。如：“歌罢淮
南春草赋，又萋萋”（
姜夔《江梅引》）。
[5]
另外宋词
中的叠词单纯词同音换用现象较多，
同音词之间的功能区分并不明
显，如：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华”（苏轼《南歌子》）。
这种现象是由叠词单纯词的性质所决定的。
叠词单纯词的主要功能是用来拟
声描状，摹形绘色。相对于叠词合成词来说，它的意义较为虚化，所以使用时主
观随意性较强。
叠词合成词在宋词中较为普遍，
并表现为多种词类的叠加，
单重式、
双重式
均为常见如。
单重式举例如下：
帘寂寂月低低。（姜夔《鹧鸪天》）
（形容词单重）
柏绿椒红事事新。（姜夔《鹧鸪天》）（名词单重）
暗香横路雪垂垂。（辛弃疾《江神子》）
（动词单重）
雁柱十三弦，一一春莺语。（欧阳修《生查子》）
（数词单重）
青青官柳，飞过双双燕。（姜夔《蓦山溪》）
（量词单重）
鸾琴凤乐匆匆卷。（欧阳修《渔家傲》）
（副词单重）
双重式举例如下：
梅梅柳柳斗纤秾。（辛弃疾《江神子》（名词双重）
坐坐行行有倦时，更枕闲书卧。（辛弃疾《卜算子》（动词双重）
君如星斗，灿中天密密疏疏。（辛弃疾《汉宫春》）（形容词双重）
三三两两能言语。（晏殊《渔家傲》）
（数词双重）
万万千千恨，
前前后后山。
（辛弃疾
《南歌子》
）
（数词重叠方位名词双重）
[6]
叠词的语用意义及其词类分析
对宋代词人的作品进行系统分析，其中的叠词可以分为以下几类：
1.
名词。
该类叠音词数量较少主要有
表达时间的词
“月月”
“夜夜”
“日日
”
“年年”
“岁岁”等。表达事物的
名词“事事”“人人”“线线”“朝朝暮暮”
“燕燕莺莺”等。
2.
形容词。
该类叠音词数量很多。<
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其中，
叠词单纯词如
“萋萋”
“苒苒”
“盈
盈”“冥冥”
< br>“翦翦”“娟娟”“霏霏”“袅袅”等。叠词合成词如“纷纷”
“细细”“悄悄”
“深深”等。
3.
动词。该类词数量
更少，只有“去去”
“坐坐”
“行行”
“闪闪”
“垂垂”
等。
4.
拟声词。
该词类相对来说较多，
如
“瑟瑟”
“猎猎”
“飒飒”
“浏浏”
“潺
潺”等。
5.
副词类。该类词几乎没有，只有“匆匆”“往往
”等。
[7]
从以上分类不难看出，
叠词中的形容词最多名词、
动词、
副词
等词类的数量
相对较少。出现这种情况的原因在于与形容词的描摹性与强化性密切息息相
关，
形容词是表达事物性状的词，
但性状是可以描述的。
此外，
性状的描写可以有或
强或弱区分，这些
因素都说明了形容词是数量最多的类别，这不是偶然的现象。
名词类叠词相对较少，原因
是名词是对客观事物的名称和命名没有性状可以描
摹，
也没有描
摹的必要，
这一词类并不具备较强的绘声摹状的色彩，
动词的叠
词
形式之所以非常少见的原因与动词的语用特点密切相关。
叠音词的补足音节的功能
诗词是讲究韵律的，
注重句子的节奏感音乐感和形象性，
所以有时叠词的使
用主要作用是为了凑足音节，突现诗词韵律，如：
余意中殊恋恋复，欲追路（辛弃疾《贺新郎》）。其中第二个“恋”字就
是
为了补足音节，增强诗句的节奏感。
[8]
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