网师园
中国特色社会主义最本质的特征是-
一
历史
网师园之初建
,
常被追溯到南宋淳熙初
( 1 1 74
)
史正志在此建万卷堂及渔隐圃时
,
其
实当年的万卷堂及花圃早就踪迹全无了。
今日所见的网师园<
/p>
,
创建于清乾隆二十三年
( 1758
)
之前不久
,
创建者是宋宗元。
当时宋宗元正在北京任职
,
因母亲年老
,
想
在家乡构建一供养老
母的园林。
他少年时曾在史正志故址所在的
池塘中钓鱼游玩
,
留下美好印象
,
就选择了那儿为
新园址。园林建成后
, <
/p>
他辞官归养
,
直到母亲去世
,
才又出任。
宋宗元将此
园命名为
“
网师小筑
”
。据钱大听在三十年后分析
,
说是因为有小巷本名王<
/p>
思
,
后音讹为网师
,
而南宋时史正志在此筑花圃
,
亦名
为渔隐
,
故宋宗元取
“
渔隐
”
之义
,“
王思
”
之音
,
而以
“
网师
”
为名。
这一分析非常精到
,
但可补充一点
,
就是沧
浪亭前的薪溪既
曾被苏舜钦譬作《楚辞
・
渔父》中的
“
沧浪之水
”,
那么将薪溪流经门前的宅园命名为网师
也是援用了《楚辞》
中的典故。
宋宗元本人虽无大名
,<
/p>
但他与同年沈德潜比屋而居
,
并且在他退
隐家乡的几年中沈德潜
恰也赋闲在家
,
两人朝夕过从。
沈德潜是乾隆时代享有盛名的诗人
,
他为网师园所作的文
《网
师园图记》与诗《题宋惠
庭观察杏花春雨图》
,
都为网师园增色不少。
< br>
宋宗元虽是网师园的创建者
,
但对建筑网师园功绩最大的却是后来的园主瞿远村。原来
宋宗元卒后不久
,
网师园就很快荒废。瞿远村
( 1741 - 1
808 )
在苏州外本有宅名抱绿渔庄
,
因
偶过网师园
,
悲其荒废
,
乃购买后重加经营。瞿远村为人恬淡平和
,
是一个真正有隐士格调的
人。在购下网师园后
,
他亲自精心规划
,
重加布置
,
使网师园面目一新
,
更胜旧时规模。现在
的网师园就基本上保持了瞿远村当年的总体结构。
苏州园林多为住宅园林
,
由于其建筑以木材为栋梁支柱
,
容易遭受破坏
< br>,
所以现存园林中
,
其住宅部分
能保存下来的
,
并不多见
,
能大体上完整如昔的
,
更唯独网师园一座
,
诚为吉光片
羽
,
弥足珍贵。
二
介绍
综观此园
,
以水为主
,
主题突出
,
布局紧凑
,
沿池布置简洁
自然
,
空间尺度斟酌恰当。并成
功地运
用比例陪衬关系和对比手法
,
获得较好的艺术效果
,
尤以精致小巧著称
,
摒除
了堆砌罗
列的烦琐风尚
,
可视为苏州中
型古典园林的代表作品。
1
轴线布局
作为隐居的私家园林
,
园林的选址自然是在寻常的巷陌之间。网师园的现
址是苏州城的东南
,
阔家头巷。全园面积
0 . 4
公顷
,
属中等偏小的私园。和其他的江南私家
园林一样
,
它是宅园。
既是宅园
,
那么它就是有宅有园
,
园是宅的附属部分
,
以宅为主
,
于宅
之
后处与侧处筑园。如有轴线
,
园常是
正宅轴线的背向延伸。但是
,
网师园却是位于住宅的北
面和西面。住宅的轴线是南北向
,
园林只是在
东北部由五峰书屋和梯云室错位地由南向北延
续了住宅的轴线
,
而把园林的构图中心水池区与住宅的最后一进撷秀楼东西并置
,
由此在构
图上与住宅形成东西和南北的关系。
< br>
2
游居结合
宅以居为主
,
园以游为主。游是居的延伸和发展
,
居的物质功能性强
,
游的
精神功能性强。
因此
,
园林的布局是根据园主的精神喜好
,
以决定园
林的山水和建筑功能和形
态。从园林的构成来看
,
有植物、山水、桥石、建筑。虽说是以山水为骨干
,
但是
,
建筑所占
的比重很大
,
建筑密度达到
30
%
。这也是明清江南私家园林的一个典型特点。从布局上看
,<
/p>
宅园以水池为中心
,
环池置景
,
多为黄石叠山。池之一角突出为回水
,
回水之上架斜桥。这是
明显的明代园林风格。
而
环池皆环以回廊
,
以及建筑前后差列等手法又是典型的乾隆后
期的
风格。
3
布局
整个园林的布局是以水池为中心
,
围绕水池分南部、西部、北部和东北部。南
< br>部为宴饮区
,
西部为静省区、北部为读书处、东北部为休
闲区。从风水上看
,
东北为生门
,
故
远远突出
,
西南
为死门
,
故深深凹进
,
西北为开门
,
故也突出。
4
构图
整个园林的构图中心是水池。水池面积约为
400
平方米左右
,
即长宽近为
20
米的正方形。这个视距使对岸景点
处于最佳状态
―
水平视角不超过
45
度
,
垂直视角不超过
< br>
30
度。
由于园小
,
不可能像拙政园那样有分有合
,
而是以聚为主
,
使水面显大。
在池的西北角
作出水口
,
在池的东南
角作去水口。
出水处和去水处各有一平桥横跨两岸
,
在景观上增加景深
,
在风水上使来之水绵绵不知所
源
,
去之水涛涛不知所终。
引水西北是
因西方属金
,
北方属水
,
西北为金水交接位
,
按五行相生原理
,
金生水
,
故此西北为水的源
头。
水池的南方筑云岗
,
概取
山南水北之意。
5
网师园的小中显大
“
三五步
,
行遍天下
,
六七人
,
雄会万师<
/p>
”,
这是对古典戏曲艺术
“
以
少胜多
”“
一以当十
”
的形象的描绘
,
私家园林要在小范围内创造出大千世界的真景
,
就更注重
以简胜繁的艺术原则。园中风景无论是假山溪流还是庭院一隅的树石小景
,
都经过反复锤炼
,
以收到笔少气壮
、景简意浓的艺术效果。苏州网师园是我国文人宅旁小园的极则
,
它只有九
亩大居然还园中有园布局极为紧凑精雅富有书卷文气。网师园虽小
,
但是
,
能做到小中见
大
,
浅者见深
,
这是它最成功之处。
首先
,
采用园
中园的形式
,
构成三个四合院和一个三合院。
< br>前
者是西区的殿春簃前院
,
东北
区的五峰书屋前院和梯云室前院
,
后者是北区的看松读画轩前<
/p>
院。
第二
,
环池
的层次处理。
在小山丛桂轩的北面掇叠黄石假山
,
在看松读画轩南面布置石松
院落
,
在撷秀楼西面增加射鸭廊和黄石假山
,
在池西曲廊东边
突出六角亭。这几个景点在池
之东西南北四面向池成跌落环绕
,
使这个构图中心无论在哪个角度看
,
都
是内容丰富而又错
落有致。
第三
,
障景处理。
小山丛桂轩前的黄石假山是为了遮挡轩内向外的视线
,
从而形成欲
扬先抑的效果。而撷秀楼西侧
的射鸭廊和黄石假山是为了遮掩撷秀楼的高大山墙
,
意想不到<
/p>
的是它进而形成前后错落的前景
,
增加了
层次。
最后
,
水面处理。
这是很成功的一点。
因为园
小
,
故采用聚合的形式
,
池中不设岛屿
,
这就使园池能产生平波泛泛
,
鱼光鳞鳞的效果。
再加上
西北的进水口和东南
的出水口处理
,
更使池水有来无影去无踪的效果。
三
住宅区
1
门厅
网师园住宅部分的正门
,
与当时一般士大夫家族的住宅大门一样
,
是两扇对开的
黑漆大门
,
< br>门旁东西两侧设巷门
,
对面有高大的照壁。大门前旧有盘
槐四株
,
今存两株。门前
种槐在苏州有
悠久的历史
,
但如今
,
网师园大门前的古槐已成这一风气的孤证。
2
轿厅
大门所在的建筑
,
称作门厅
,
正对门厅的第二
进建筑就是轿厅
,
二厅间有廊庞连
通。
所谓轿厅
,
就是当时停放轿子的地方
,
乘轿者在这儿上下轿子。轿厅中还辟
有供轿夫休
息的小室。
3
大厅
从轿厅人内
,
就是第三进的大厅。出轿厅有一座砖雕门楼
,
还是网师园第一代园
主宋宗元时的故物
,
至今已有二百四十余年历史
,
有
“
江南第一门楼
”
之称。
这不仅因为它年
代悠久
,
< br>也由于其雕刻之精美细致无与伦比。门楼的砖额上雕着
“
藻耀高翔
”
四字。藻是水
草
,
在古代常用作纹饰
,
亦
比作文采
,
所以这四字就是
“
文采彪炳
,
飞黄腾达
”
的意思。砖额
两旁用镂雕手法雕刻着
“
文王遇姜尚
”
和
“
郭子仪拜寿
”
的历史故事
,
砖额之上则是莲藕、
蝙蝠、祥云、金钱等浮
雕图案。其中姜太公、郭子仪都是寿长功高的著名历史人物
,
莲
藕象
征多子
,
蝠谐音
< br>“
福
”,
全都是古代民间艺术
中常用的表示吉祥富贵的图案。这种将装饰作
用与祈福作用揉合为一的做法
,
是中国文化二分合一思维模式的又一例证。
大厅都是古代住宅中最高大的建筑
,
网师园
的大厅取名为万卷堂
,
以纪念史正志曾
建造
于此的藏书厅。大厅后有小门
,<
/p>
这一小门用以区分男女内外。
4
撷秀楼
大厅之后就是主人所居住的
二层楼厅
,
名为撷秀楼
,
因在楼上凭栏可以望见
全园美景。撷秀楼同大厅一样面阔五间
,
附带厢房。楼上是主人一家居住生活的所在。楼下
是
内眷们聚集宴会之处
,
俗称女厅。
5
梯云室与后花园
撷秀楼后有廊通往后花园。后花园面积不大
,
但东、
南、西三面墙
壁都掩映于高下参差、
聚散不一的太湖石和松竹花
木之后
,
大大拓展了想象空间。
正北
一面
则是面对整个后花园的小室
,
取名
梯云室。
由于处于狭长小园的纵深一端
,
从室内观赏园景时
又进一步在感觉上拓展了空间。后花园多宛转险怪的太湖石
,
紧贴西墙的太湖石假山高达三
米
,
状如白色云团。
假山中空
,
有蹬道从其中盘屈而上
,
通向五峰书
屋楼侧的腰门
,
这就是面对
此假山的小
室取名梯云室的来由。古代有
“
梯云取月
”
的传说
,
这里就拿白色的湖石假山
比
作白云
,
突出登楼者飘飘欲仙的感觉
。在这一云团状的假山之南有一半亭
,
6
半亭
因半亭的背后就是撷秀楼侧面的
高大东墙
,
所以在此处建造高耸的半亭，
称之为
半山亭。
是因亭南有一小小黄石峰。
< br>此峰称之为山则太小
,
故称之为半山。
< br>半山有石坡向下
,
至近池面处成为大气平整的石矶
,
摹拟天然山水中适宜钓鱼的钓台
,
也令此园更切合其表示
“
渔隐
< br>”
之义的园名。
亭后小门则通往五峰书屋的前廊。
7
五峰书屋
五峰书屋位于整个住宅部分的第五进
,
书屋前后都有庭园。
其北庭园稍小
,
东植紫薇、芭蕉而西有一峰高峻嵌空的湖石。屋前的南庭园则以湖石假山为主。假山略分
内外两重
,
靠南墙的大堆假山磋峨峻峭
,
峰峦起伏
,
非常壮观
;
外围的湖石则横向堆叠
,
状
如朵
朵云彩
,
自屋中浏览
,
神似遥耸于云雾之上的远山
,
而假山紧贴着的那垛高大粉墙也恍若白日
照临下的万里晴空。书屋以
“
五峰
”
为名
,
就是将此湖石假山比拟为连绵的山峰。通常认为
“<
/p>
五峰
”
指庐山五老峰
,
其实中国的名山中以
“
五峰
”
为名的很多。元代文学家李孝光就曾
隐居
雁荡山五峰下讲学
,
自号五峰狂客
;<
/p>
而宋代儒学家胡宏也曾优游衡山二十余年而被尊称
为五峰先生。胡
、李二人都有《五峰集》传世。由此看来
,
将五峰书屋之
“
五峰
”
实指为五<
/p>
老峰似过于拘泥。
假山旁的花坛中有一株山茶
,
可同时绽放十三种颜色不同的花朵
,
名为十三
太保。这株山茶也是网师园之一奇。
8
集虚斋
五峰书屋之后廊有小门通往集虚斋。集虚斋为二层楼房
,
楼上本
是闺楼
,
是古
代未出阁少女居住的所在
。
集虚斋之名取自
《庄子
・
人间世》
“
惟道集虚
,<
/p>
虚者
,
心斋也
”
,
表
示这里是修身养心之处。此斋既为养心而设
,
故斋前天井中素净清幽
,
只种植两丛翠竹
,
绿影
摇曳中拂尽杂念
俗意。
四
园林区
1
网师小筑
从住宅区有不少门径通往园林区。
其中第一道门是专供外来宾客人园的途
径
,
也是最适于游览观赏的人口。
其门额题
“
网师小筑
”
四字
,
还是第一代创始园主宋宗元给
此园所取的名称。
门极为狭小。
初游者入此门前先见
“
小筑
”
二字
,
所入之门又如此狭小
,
心
中自然而然就存了一个
“
小
”
字。
乍入门中
< br>,
眼前却豁然开朗
,
顿时会产生
山高水阔、
柳暗花
明的感觉。
这里其实
是用入口之小反衬出了园林之大。
网师园包括住宅区在内
, <
/p>
占地不过八
亩有余
,
只相当于拙政园的八分之一
,
故它在设计中极富匠心
,
善于通过各种手段来拓展其感
觉空间
,
这里是以出人意表来造成感觉上的冲击震撼
,
从而增强景观的气势。此外
,
网师小
筑
的人口
,
处于矩形园林的一角而朝向
对角
,
在视线上利用了最长的对角线。
在这一对角线上又
以黄石堆叠成
“
云岗
”
来掩去占据园林中央位置的大水池的大半部分
,
在云岗前又建一小厅
,
使它
也只露一角
,
藏而又藏
,
更显得山重水复
,
曲折幽深。
2
小山丛桂轩
它取意于北周文学家
庚信暮年的作品
《枯树赋》
中的
“
小山则丛桂留
人
”,
以喻迎接和款待宾客之意。这座小厅是四周环以檐廊而四面都是福扇的所谓四面厅<
/p>
,
可观赏四方景物。以
“
小山丛桂轩
”
为名
,
是针对厅西、南两面曲尺形小院中的湖石假山和
桂树而言的。
轩北是临水的黄石大假山
,
曰云岗。假山自东部拔地而起
,
向西渐低下平缓
,
延伸至西部
而曲折向北
,
逐渐散开。
这些聚散不一的湖石形态各异
,
如兽似禽
,
跳宕活泼
,
有
“
十二生肖石
”
之称。
气势雄伟
,
洞府阴森
,
魏然屹立于桂轩和水池之间
,
其意了然是为轩之障景
,
因水面开
阔
,
但设计者显
然是想通过狭长的走廊
,
使游人逐步发现并且有豁然开朗的感觉
。
轩南的院落是由这些奇峰怪石循南墙围出一个狭长的花坛
, <
/p>
花坛所植以桂树为主。
在这
里种植桂树有
隐喻作用。
《楚辞》中淮南小山所作的《招隐士》以
“
桂树丛生兮山之幽
”
来