箫的吹口及高音
-
我一只箫
把原来的端盖梯形底边补高
3MM
【沾了快小木条】
等于吹口变小了
，
< br>从端盖的
正面看刚能看到箫管内壁弧线
再小点连内壁都会看不见只看到壁厚
哇塞这样位置的吹口
照样能吹
声音还更纯了
但我总觉得底边太高吹
口太小后来又把踮起的
3MM
销去了
1
.5MM
呵呵
这样顺眼点
测音结果比老早前的大吹
口总体音高下来了
20
音分八度关系变
化不大或者说八度比以前有微量的偏宽
还发现高音更好吹了
哇，这是我珍贵的经验；
1
吹口底边可以很浅，照样发音正常
2
吹口底边浅小
总体音高也会低
3
吹口底边浅高音易发【低音好像没有影响】
4
吹口底边浅
声音会纯
5
吹口底边深度只要不是超浅或超深
小范围的深浅变化对八度
影响不大
如果有错误的体会
高手赶快来指正
不胜感激
求鉴定
谢谢
敬候
谢谢分享！我也分享一下我的心得：
1
、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白
月牙状，不应该是深深的
U
字形。
<
/p>
2
、吹口外侧宽度以不超过
7
毫米为宜。
3
、吹口内
侧宽度以不超过
9
毫米为宜（顶部吹口为方形时）
。
4
、吹口底边深度以不
超过
5
毫米为宜。
< br>5
、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于
30
度）高
音好上一点。
6
、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。<
/p>
7
、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平
。
8
、吹口底边应稍锐利。
9
、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为
U
字形，不可为
V
字形或八字形。
10
、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好
，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有
“
音
< br>线
”
的感觉。
11
、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
< br>
12
、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成
品质量。吹口越小，越难出共鸣。
以上心得仅是自己最近两个月
做几十根
PPR
管箫总结出来的，竹箫还没做过！所以有
不对的地方，实在抱歉！也请各位多多指点。
目前大众
“
认可
”
或
“
划分
”
的箫的音色似乎分为有共鸣（比如文松箫的共鸣和张力）和
无共鸣（比如传统的内径小于
14
毫米的紫竹箫，既然音色飘逸
，哪能共鸣？）两种，前者
音量大、张力大、音色醇厚，后者音量小、音色纯美。我等初
学者真的很纠结，这些吹口到
底怎么做？到底做成哪种？哪种更适合自己？箫到底应该要
共鸣还是不要共鸣
（普通箫都会
有共鸣的，这里专指文松箫那种
共鸣）？还有，我很仔细地看了文松网站，观察了下，文松
箫属于南箫，不封顶（口风容
易变化，更显张力）
，材料主要用特别硬特别厚的桂竹，管径
也
粗（共鸣好音量大）
，壁厚较厚（磨内径方便）
，所以调理出那
种味道应该在情理之中。而
且我觉得那种味道跟尺八很接近，
更
富于表现，
而传统的北箫声音好像更内敛一些。
文松网
站上调的紫竹箫试吹录音，我听了下，跟他以前做的那种桂竹箫（共鸣层次、谐波等一堆我
不懂的东东）实在是有差距。这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。最神奇的是，
前段时间用醉墨箫（此箫为
520
那种演奏
型箫，得来颇为曲折，费时
3
个多月，呵呵）练习
时，通过口风变化，发现出来的音色什么的跟文松调的那只紫竹箫没啥区别嘛。
另外想说一下，
目前网络上关于开吹口的方法好像很不统一，
当然，
吹口的形制本身也
不统一。周林生和陈正生两位老师最
权威的箫制作教材也没怎么涉及，我们只好日盼夜盼，
盼哪位高人能将箫的吹口系统地说
一说，
但这个愿望好像不太好实现。
难道这个又是机密？
呵呵。
我们还是多做吧，
用一百根不同的竹子
做一百个甚至几百个不同的吹口试吹，
总会有
收获的。我目前找
竹材很困难，唯有用
PPR
管练手，好的
PPR
管十几块钱一米，也不便宜
啊，哈哈。目前在
PPR
管上开吹口全是用粗纹圆锉锉出来的，塑料不像竹子，偏软，很难
锉啊。竹子一锉起来竹粉哗哗往下掉，好爽。
说说高音指法
来源：
发布日期：
2012-07-06
这
是发给芝加哥箫友的电邮，现在贴出来，类似的说法我在群里说过很多次了，有心的朋友记住了方法就
不用再去死背指法表了，当然还在死扣一二八度指法纠结到底该用谁的准而无所适从的朋友，等他们 慢慢
懂了再说吧！
==
这里从高音
4
开始说。高音
4
前面的音，都是每个孔的一二八度关系，这些不讲了。
<
/p>
我们知道了一个孔的一二八度关系，其实，我要求一个孔要把他的八度，十二度，三八度能
做准的就要作
准。这也是乐器的基本要求。当然国内那些胡乱打通竹管，比例画线打孔的
，八度就不可能准，就别说十
二度音以及更高音了，那么也就出现混乱的多选指法。
高音
4
，原理是用第二孔的十二度音，这才是科学的指法，（有些指法是开
1
8
，那是把高音
#4
降下来的，
就很勉强了）。那么这高音
4
，就是开
127
，或开
12
，
这里的第七孔可以不开，但打开它可以更好地激发。
这就好比黑管上有泛音键，萨克斯上
有
2
个泛音键。原理差不多。
说到这里，我要回过去说第一孔的
12
度音，
它是高音的
3
，等同于打开
13457
的第七孔的二八度
3.
第一孔
我们常用相差八度的
6
，但这个第一孔的
12
度音
----3
，必须把它做的不好激发才对，不然在上下把位转换
时，会出问题。
高音
#4
，打开
138
，第三孔的十二度音，同理这的第八孔也是为
了更好地激发。
高音
5
，这个最常用了，第四孔的十二度音，打开
1348
，同理这里的第八孔不开也可以吹，开了音色更好
高音
6
，你也会知道了，那是第五孔的十二度啦，为了更好地激发这个音，
1
，
2
孔要盖
住，按
12678
高音
#6
，按
1278
，第六孔的十二度啊
高音
7
，这个音是个难点
，以前常用为只开第六孔，这样会偏高些。还是用第七孔的
12
度音准些，指法：
按
2368
超高音
1
，按理说超高音的
1
应该用第四孔的第三八度音，但箫不是长笛，结构还是不同的，长笛上是用
相当
于
g
调箫的
4
的
12
度音来得到超高音
1
，
但箫上是没有
4
（
fa
）
孔
,
我们只好求救于第四孔
1
的三八度，
这样开
134
的话会偏高很多。而开
137
这样的超
1
很准，
很好吹。
再往上的高音还有，但常人用不到。超
2
：按
6
；
超
3
< br>：按
478
超
4
：
4
和
7
为半按加按第八孔。。
够你用的啦。哈哈