绝句56法
-
绝句写法发给大家然后就发绝句
56
法
供大家学习参考
(
一
)
并列式。如杜甫
•
绝句
“
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭
上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近 、高、低，任人
所视，各得其妙。
(
二
)
承接式。如刘禹锡
•
竹枝词
“
山桃红花满上头，蜀江
春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
”
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由
”
山桃红花
”
生发出来；第四句承第二句，系
由
”
蜀江
春水
”
生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(
三
)
转折式。如李白
•<
/p>
早发白帝城
“
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”
此诗首二句写辞白帝、
下江陵，
第三句忽然转写猿声，
垫一步作转折，
然后收合。
第三句转折很妙，
使通首精神飞越。
(
四
)
因果式。如王昌龄
•
闺怨
“
<
/p>
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
< br>”
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首
两句与三四句，又为因果：即少妇因
”
不知愁
< br>”
，故
”
上翠楼
”
；因
”
见
< br>柳色
”
，故
”
< br>生后悔
”(
教夫婿觅封侯
)
。又因
”
上翠楼
”
而
”
见柳色
”
，因果关连，结构严谨。
………………………………………………
绝句
56
法
如下：
第
1
法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用
“
却
”
字。凡绝句，三四句必紧接，而与
第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，
盖四句一气转
下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》
“
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡
”
；
李商隐《夜雨寄北》
< br>：
“
君问归期未有期，巴山夜
雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
”
。
“
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不
即不离，以转捩关键，全在第三句也
”
。
这句话可以视作冯先生所归
纳提炼的七言绝句具体作法的总
纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第
2
法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如
宋王安石《游钟山》
“
终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲
”
；
明僧德祥《爱闲》
：
“
一生心事只求闲，求
得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山
”
；
清江湜《舟中二绝》
（其一）
：
“
浮生已是一孤舟，更被
孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁
”
。
第
3
法：第三、四两句，轱辘而下，故第四
句必有一二字与第三句相复，而又用
“
还
”
、
“
又
”
等字以紧系之，而第三句或
先用
“
已
”
字以启其意。
如宋李遘《绝句》
：
“
人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》
：
< br>“
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远
，今过长沙又几程。
1
欧阳永叔词云：
“
平芜尽处是春山，行人更在青
山外
”
，亦此句法。
第
4
法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。<
/p>
如唐李益《度破讷沙》
：
“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无
春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》
:
江草青青江水流
，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第
5
法：首
二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有
“
去岁
”
、
“
去年
”
等字，而三句多有
“
今年<
/p>
”
、
“
今日
”
等字，而首二
句与末二句又必有相复之字
，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年
老矣差无病，后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》
：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
第
6
法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用
“
前年
”
、
“
昨日
”
等字，而第三句则用
“
今日
”
、
“
今朝
”
等字，
惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》
：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔
，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
第
7
法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用
“
今日
”
、
“
如今
”
等字，而首句则不用
“
昔年
”
、
“
去岁
”
等字，
然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》
：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》
：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
第
8
法：第三句用
“
只今
”
、
“
惟有
”
四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》
：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》
：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
第
9
法：以
“
如相问
”
三
字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连
江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十
从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还。
第
10
法：第三句用
“
借问
”
、
“
欲问
”
、
“
试
问
”
、
“
为问
”
等字作起，其下并著以
“
何
”
、
“
谁
”
等字，以明其所问之事，而第四
< br>句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》
：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》
：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花。
2
第
11
法：第三句亦用
“
< br>为问
”
、
“
试问
”
等字作起，以三四两句作连属诘问语，故
“
无
”
、
“
几
”
、
“
何
”
、
“
谁
”
等字著在第四
< br>句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》
：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
宋苏轼《又和景文韵》
：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来。
第
12
法：以第三句作诘问语，用
“
何
”
、
“
谁
”
、
“
< br>几
”
、
“
安
”
、
“
那
”
等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》
：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》
：
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉。
第
13
法：亦以第三句作诘问语，但
“
何
”
、
“
谁
”
等字不著在句首而
在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》
：
<
/p>
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。
< br>
明钟顺《清夜闻笛》
：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。
第
14
法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以
“
如何
”
二字。如唐李<
/p>
商隐《无题》
：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。
第
15
法：但以第四句作诘问语，故
“
如何
”
二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨
》
：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感
生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。
清何绍基《无园种菜》
：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。
第
16
法：以
“
何如
”
二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》
：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时。
明王世贞《题溪山深隐图》
：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花。
第
17
< br>法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用
“
不知
”
二字作起，而第四句必用
“
何
”
、
“
< br>几
”
、
“
那
”
、
“
无
”
等字以足
之。
如唐王翰《春日思归》
：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音
ya
，二声，牙音。若邪
：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）
；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
第
18
法：第三句皆用
“
不知
”
二字作起，以用作诘问语
，故其下必用
“
谁
”
< br>、
“
何
”
、
“
多少
”
等字。
如唐贺知章《柳枝词》
：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
3
金党怀英《立春》
：
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。
第
19
法：第三句亦用
“
不知
”
二字作起，但非用作诘问语，故其下不用
“
谁
”
、
“
何
”
、
“
多少
”
等字。
< br>
如唐王涯《塞下曲》
：
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》
：
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。
第
20
法：
“
不知
”
二字，用在第三句三四二字，以非诘
问语，故其下无
“
谁
”
、
“
何
”
、
“
多少
”
等字，而第四句则或用
“
犹
”
、
“
还
”
、
“
又
”
等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》
：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》
：
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。
第
21
法：
第四句皆用
“
不知
”
< br>二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以
“
何
”
、
“
谁
”
、
“
无
”
、
“
几
”
等字。
如唐李白《客中作》
：
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。
宋邵雍《天津感事》
：
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。
第
22
法：第四句虽冠以
“
< br>不知
”
二字，而却非问语，故不用
“
谁
”
、
“
何
”
、
“
无
”
、
“
几
”
等字。
如唐李商隐《夕阳楼》
：
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
清周准《蝴蝶词》
：
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身。
第
23
法：只第四句作诘问语，或但用
“
谁
”
、
“
几
”
、
“
何
”
、
< br>“
无
”
等字，或兼用
“
知
”
字于其句首。
如唐李贺《南园》
：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
；
唐张继《与贾岛闲游》
：
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人。
第
24
法：第四句用
“
知是
”
或
“
知有
”
、
“
知
在
”
二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》
：
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。
宋晁冲之《夜行》
：
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。
第
25
法：第三句以
“
不如
”
或
“
不及
”
、
“
不似
”
< br>、
“
输与
”
、
“
输他
”
等字作起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》
：
<
/p>
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。
< br>
金刘昂《吊李仲坦》
：
文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。
第
26
法：亦于第三句用
“
< br>不及
”
、
“
不如
”
、
“
不似
”
等字，以见比较之意
,
特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯
4