七言绝句五十六作+渔阳十二法
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七言绝句五十六作法（一）
——冯振心——
< br>四句旋转而下，
第四句有一二字与第一、
二句相复者，<
/p>
而句首并多用
“却”
字。
凡绝句，
三四句必紧接，
而与第一、
< br>二句却多不即不离，
以转捩关键，
全在第三句也。惟此类
，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气
转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
李商隐《夜雨寄北》
：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，
全在第三句也”
。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法
的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第
2
法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍
异。
如宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
明僧德祥《爱闲》
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山。
清江湜《舟中二绝》
（其一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。
第
3
法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复
，而又
用“还”
、
< br>“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：
“平芜尽处是春山，
行人更在青山外”
，亦此句法。
第
4
法：
与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如
唐李益
《度破讷沙》
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第
5
法：
首二句与末二句作今昔之比较，
故首
二句多有
“去岁”
、
“去年”
等字，
而三句多有“今年”
、
< br>“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，
以见呼应。
< br>
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
1
第
6
法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”<
/p>
、
“昨日”
等字，而第三句则用“今日”
、
“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前
< br>法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
第
7
法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”<
/p>
、
“如今”
等字，而首句则不用“昔年”
、
“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含
< br>于其中也。
如唐杜甫《解闷》
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
七言绝句五十六作法（二）
——冯振心——
第
8
法：
第三句用“只今”
、
“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台
怀古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
第
9
法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但
观其第
四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。
第
8
法：
第三句用“只今”
、
“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台
怀古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
第
9
法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但
观其第
四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。
2
第
10
法：
<
/p>
第三句用“借问”
、
“欲问”
、
“试问”
、
“为问”等
字作起，其下并
著以“何”
、
“谁”等
字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐
高适《塞上闻笛》
< br>
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。
第
11
法：
第三句亦用
“为问”
、
“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，<
/p>
故“无”
、
“几”
、
“何”
、
“谁”等字著在第四句，
而不在第三句。如唐杜牧
《秋浦途中》
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
宋苏轼《又和景文韵》
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。
第
12
法：
以第三句作诘问语，用“何”
、
“谁”
、
“几”
、
“
安”
、
“那”等字作起，或以
第四句作
答，如唐白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉”
。
第
13
法：
亦以第三句作诘问语，但“何”
、<
/p>
“谁”等字不著在句首而在句中。如
唐孟浩然《送杜十四之江南》
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。
明钟顺《清夜闻笛》
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。
第
14
法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字
。如唐
李商隐《无题》
第三、四两句
作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商
隐《无题》
< br>
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。
七言绝句五十六作法（三）
——冯振心——
第
15
法：
但以第四句作诘问语，
故
“如何”
二字，
即冠其句首。
如宋项安世
《夜
雨》
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
3
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声
清何绍基《无园种菜》
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。
第
16
法：
以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。
明王世贞《题溪山深隐图》
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。
第
17
法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，
而第四
句必用“何”
、
“几”
、
“那”
、
“无”等字
以足之。如唐王翰《春日思归》
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音
ya
，二声，牙音。若邪：
溪
水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）
；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
第
18
法：
第三句皆用
“不知”
二字作起，
以用作诘问语，
故其下必用
“谁”
、
“何”
、
“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
金党怀英《立春》
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。
第
19
法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用
“谁”
、
“何”
、
“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。
第
20
法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无
“谁”
、
“何”
、
“多少”等字，而第四句则或用“犹”
、
“还”
、
“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”
。
第
21
法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以
“何”
、
“谁”
、
“无”
、
“几”等字。如唐李白《客中作》
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
4
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
宋邵雍《天津感事》
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。
七言绝句五十六作法（四）
——冯振心——
第
22
法：
第四句虽冠以
“不知”
二字，
而却非问语，
故不用
“谁”
、
“何”
、
“无”
、
“几”等字。如唐李商
隐《夕阳楼》
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
清周准《蝴蝶词》
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，不知只是梦中身。
第
23
法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”
、
“几”
、
“何”
、
“无”等字，或兼
用“知”字于
其句首。如唐李贺《南园》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
唐张继《与贾岛闲游》
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人。
第
24
法：
第四句用“知是”或“知有”
、
“知在”二字冠之，而第三句则必预言
其所以知之之故也。如宋俞桂
《溪流》
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。
宋晁冲之《夜行》
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。
第
25
法：
第三句以“不如”或“不及”
、
“不似”
、
“输与”
、
“输他”等字作起，
所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看
梅归，马上戏作》
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。
金刘昂《吊李仲坦》
文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。
第
26
法：
亦于第三句用“不及”
、
“不如”
、
“不似”等字，以见比较之意
,
特此二
字不用在第三句首，
< br>而用在三四二字，
斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄
《长
信秋词》
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。
宋陆游《杂感》
故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名。
第
27
法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”
、
“不似”
、
“不如”
、
“不比”
、
5
“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
明解缙《赴广西别甥彭雪路》
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。
第
28
法：
只第四句前后自为比较，故“不似”
、
“不如”等字不著在句首而在句
中。如明张羽《题陶处士象》
五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》
山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。
七言绝句五十六作法（五）
——冯振心——
第
29
法：
以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。
宋杨万里《龙山送客》
念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关。
第
30
法：
以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》<
/p>
：
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
明童承叙《宫词》
三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。
第
31
法：
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》
：绕池闲步
看鱼游，正值儿童弄钓舟。<
/p>
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
明刘绩《听胡琴》
胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。
第
32
法：
“一种”二字著在第三句三四两字
。如明夏寅《春夜曲》
：宝鸭烟消
几缕香，月移花影过长廊。<
/p>
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》
酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。
第
33
法：
第三句用表
“记忆”
之字
（如
“记得”
、
“长记”
、
“略记”
、
“犹记”
、
“犹
忆”
、
“忆得”
< br>、
“尚忆”
、
“还忆”
、
“偶忆”
、
“长忆”
、
“最忆”
、
“忽忆”
、
“空
忆”
< br>、
“却忆”等）
，而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修
《过中渡》
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。
明归有光《
《初发白河》
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
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