七言绝句56法
-
七言绝句
56
法
冯振
七言绝句
“以其善言情而易合于乐”
，
“最合于诗人之陶写”
，
“自
唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”
（邵祖平《七绝诗论》
）
。
于其作法，
“宋人犹少道及，至元明清间，始多
扬扢商榷，然皆破碎
不全，绝无系统”
（同上）
，今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振先生（
1897
年——
1983
年）
，名振，号
“自然室主人”
，
17
岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃
的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词
杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，
著《七言绝句作法举
隅》一书，
“就七言绝句之作法不同或大同而小
异者，略分如干
类，先博举其例，而后综籀其法”
，授于门生，周振
甫、冯其庸
咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书
1936
年由世界书局
出版，
1985
年
3
月北京市中国书店据以影印。
19
86
年齐鲁书社将其
与《诗词杂话》
、
《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例
117
首，而
56
种作法之分类未变。
“
《七言绝句作法举隅》精选了唐
至清代七言绝句
佳作
1381
首，
按类比法分成
56
类，
在每类末精当扼
要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，
无论是初学者还是研究
者，凡读之，都足以发人深省”
（党玉敏《冯振传略
》
）
，周振甫并
专门著文引介（
《
<
七言绝句作法举隅
>
小引》
）
。笔者偶然在超星数字<
/p>
图书馆网得读该书，
深以为然，
乃变其归
纳法之著述体例为演绎法之
奥秘指引，
先揭示冯先生所归纳提炼
之具体作法，
后辅以便于理解的
二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第
1
法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，
而句首并
多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却
多不即不离，以转捩关键，全
在第三句也。惟此类，则第四句必与第
一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾
岛《渡桑乾》
“客
舍并州已十霜，
归心
日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，
却望并州是故乡”
；
李商隐《夜雨寄北》
：
“
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪
西窗烛，却话巴山夜雨时”
。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二
句却多不即
不离，以转捩关键，全在第三句也”
。这句话可以视作冯
先生所
归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，
绝大多<
/p>
数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第
2
法：或四句，或三句，与第一、二句俱
有相复之字，而与前
一法稍异。如宋王安石《游钟山》
“终日看
山不厌山，买山终待老山
闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”
；明僧德祥《爱闲》
：
“一生
心事只
求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”
；
清江湜《舟中二绝》
（其一）
：
“浮生
已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”
。
第
3
法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三
句相复，
而又用“还”
、
“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”<
/p>
字以启其意。
如宋李遘
《绝句》
：
“人言落日是天涯，
望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”
；明姚汝循《回雁峰》
：
“回雁峰
头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道
长沙远，今过长沙又几程”
。
欧阳永叔词云：
< br>“平芜尽处是春山，行人更在青山外”
，亦此句法。
第
4
法：与
前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐
耳。如唐李益《度破讷沙》
：
“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫
言塞
外无春到，总有春来何处知”
；明黄荣《牡牛图》
:
“江草青青江
水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”
。
第
5
法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”
、
“去年”等字，而三句多有“今年”
、
“今日”等字，而首二句与末二
句又必有相复之字，以见呼应。如宋
杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静
坐》
：
“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中
秋有月无”
；宋李遘《送春呈袁祖州》
：
“去年春尽在宜春，醉
送东风
泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”
。
第
6
法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前
年”
、
“昨日”等字，而第三句则用“今日”
、
“今朝”等字，惟不以复
字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩
《仁老寄墨梅》
：
“前年谪向新
州去，
岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”
；宋朱
熹
《水口行舟》
“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷
看，依旧青山绿树多”
。
第
7
法：亦首二句与末二句作今昔之比较者
，但于第三句用“今
日”
、
“如今”等
字，而首句则不用“昔年”
、
“去岁”等字，然其实指
往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》
：
“一辞故国十经秋，
每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”
；明袁凯《扬
州逢李十二衍》
：
< br>“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多
少，风雨扬州共被眠”
。
第
8
法：第三句用“只今”
、
“惟有”四字作起，与前法小异。如
唐李白《苏台怀古》
：
“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有
西江月，曾
照吴王宫里人”
；明王廷相《芜城歌》
：
“莫向隋宫问六朝，
璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”
。
第
9
法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说
明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛
渐
》
：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一
片冰
心在玉壶”
；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
：
“七十从戎鬓已斑，劳
君相送出滇关。过家儿子如
相问，为报衰翁二月还”
。
第
10
法：第三句用“借问”
、
“欲问”
、
“试问”
、
“为问”等字作
起，其下并著以“何”<
/p>
、
“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答
< br>之之词也。如唐高适《塞上闻笛》
：
“雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼
间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”
；明汪本
《舟中有成》
：
“故
乡南望渺无涯，<
/p>
水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，
试来
风处看杨花”
。
第
11
法：第三句亦用
“为问”
、
“试问”等字作起，
以三四两句
作连属诘问语，故“无”
、
“几”
、
“何”
、
“谁”等字著在第四句，而不
在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
：
“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸
浦。
< br>为问寒沙新到雁，
来时还下杜陵无”
；
< br>宋苏轼
《又和景文韵》
：
“牡<
/p>
丹松桧一时栽，
付与春风自在开。
试问壁
间题字客，
几人不为看花来”
。
第
12
法：
以第三句作诘问语，
用
“何”
、
“谁”
、
“几”
、
“安”
、
“那”
等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》
：
“花寒懒发鸟慵
啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤
”
；或并第
四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
：
“林屋重重枕野塘，水花
千顷一归航。何年了
却公家事，来趁山人几日凉”
。
第
13
法：亦以第三句作诘问语，但“何”
、
“谁”等字不著在句
首而在句中。如
唐孟浩然《送杜十四之江南》
：
“荆吴相接水为乡，君
去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”
；明钟顺《清夜
闻笛》
：
“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海
涯。短笛谁吹断肠曲，满庭
香雪落梅花”
。
第
14
法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如
何”
二字。
如唐李商隐
《无题》
：
“紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜
，更在瑶台十二层”
；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜
闻杜宇》<
/p>
：
“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更
拥寒裘听子规”
。
第
15
法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》
：
“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人
江
上宿，如何禁得打篷声”
；清何绍基《无园种菜》
：
“五更风露有精
神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”
。
第
16
法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首
之一》
：
“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪
。何如风定云开后，秋水
长天一色时”
；明王世贞《题溪山深隐
图》
：
“古木寒流一两家，柴门
昼掩待
归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”
。
第
17
法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二
字作起，而第四句必用“何”
、
“几”
、
“那”<
/p>
、
“无”等字以足之。如唐
王翰《春日思
归》
：
“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱
歌女，几个春舟在若邪”
（邪，音
ya
，二声，牙音。若邪：溪水名，
在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）<
/p>
；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明
竹》
：<
/p>
“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山
中
几度秋。
”
。
第
18
法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其
下必用“谁”
、
“何”
、
“多少”等字。如唐贺知
章《柳枝词》
：
“碧玉妆
成一树高，万
条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”
；
金党怀英
《立春》
：
“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来<
/p>
多少，便有青蝇负暖飞”
。
第
19
法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故
其下不用“谁”
、
“何”
、
“多少”等字。如唐王
涯《塞下曲》
：
“年少辞
家从冠军，金
鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”
；
清孙原湘
《蕉窗听雨图吕生乞题》
：
“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天<
/p>
明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”
。
第
20
法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故
其下无“
谁”
、
“何”
、
“多少”等字，而第四句则或用“犹”
、
“还”
、
“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》
：
“烟笼寒水月笼沙，夜泊
秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后
庭花”
；明田僧《题福教
寺诗》
：
“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风
还恋旧
巢泥”
。
第
21
法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其
后必缀以“何”
、
“谁”
、
“无”
、
“几”等字。如唐李白
《客中作》
：
“兰
陵美酒郁金香，
玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何
处是他乡”
；
宋邵雍《天津感事》
：<
/p>
“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山
长歛黛，不知终日
为谁愁”
。
第
22
法：
第四句
虽冠以
“不知”
二字，
而却非问语，<
/p>
故不用
“谁”
、
“何”
、
“无”
、
“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》
：
< br>“花明柳暗绕天
愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”
；清周准
《蝴蝶词》
：
“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，
不知只是梦中身”
。
第
23
法：
只第四句作诘问语，
或但用
“谁”
、
“几”
、
“何”
、
“无”
等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》
：
“男儿何不带吴
钩，收取关山五十州。请君暂
上凌烟阁，若个书生万户侯”
（若个：
谁，那个）
；唐张继《与贾岛闲游》
：
“水北原南草色新，雪消
风暖不
生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”
。
第
24<
/p>
法：第四句用“知是”或“知有”
、
“知
在”二字冠之，而