惠山泥人
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惠山泥人
观众朋友们，如果您知道天津的“泥
人张”，想必，您也一定听
说过无锡的“惠山泥人”。这种具有浓郁地方特色的泥人工艺
，曾受
到无数文人墨客的青睐，从清朝乾隆年间，到建国初期，那也是鼎盛
一时。
郭沫若先生曾用诗描写过当时，惠山泥人制作的繁荣景象。
人物无今古，须臾出手中。
衣冠千代异，肝胆一般同。
造化眼前好，流传域外通。
集中人八百，童叟献神工。
早期的惠山泥人主要有神佛、人像和各种动物，它们的长度一般
在<
/p>
3-7
厘米，造型古朴，粗犷略带夸张，绘彩
/
色调鲜艳、单纯，对
比强烈，
显
露出浓郁的江南乡土气息。
其中，
早期惠山泥人的代表作，
是一对男女儿童，名叫泥塑大阿福。两个泥娃头绾双髻、笑容可掬，
赤足盘膝，怀抱异兽，让人喜爱。在民间，大阿福被赋予力量和福气
的含义。
现如今，
为了应对
市场的需求，
惠山泥人多被分为
“粗货”
和
“细
货”两种，两种泥人的区别，主要是制作工艺有所不同
。
“粗货”，
也叫“耍货”，主要是
指利用模具复制出来，再经过后期修饰，制作
的泥人。
这类泥人
作品，
常见的有人物动物、
京剧脸谱、
实用玩具等；
而“细货”，则是工艺师傅们，凭借对生活的细微观察，和手指上的
功夫，
捏制出来的，
像我们看到的
“手捏戏文”
，
就是典型的一类
< br>“细
货”作品。
惠山泥人是塑形与彩绘相结合的泥制工艺品。无论是“粗货”还
是“细货
”，都显得线条流畅、色彩和谐、气质含蓄，给人以“于深
沉中见素雅、于明快中见凝重
”的艺术特点。其中，“粗货”艺术上
偏于写意和夸张，而“细货”造型则推崇写实，力
求维妙维肖，色彩
也比较文雅。
第一次，看到这么多美轮美奂的泥人作品，手里还真挺痒痒，我
也想捏一个，却不知从何下手。还是，先问问工艺师们，弄清楚，这
些泥人倒底是怎么做
的吧。
一、惠山泥及其处理
惠山泥人是用惠山脚下的泥土制作而成。这种泥土不仅细腻柔韧，
可塑性强
，而且具有“干而不裂、弯而不断”的特点。一般，挖掘于
稻田、或者拆迁的房基地下面
，这些泥土位于地面下，大约十米左右
的一层。
挖来的泥土，在使用前，还需要进行过滤和捶打。过去，这
些步
骤都需要人工完成。现如今，有了机器，也就容易多了。
我们看到的这种机器，叫压泥机，使用时，只需要在出泥口
，加
上一层孔直径为
3
毫米的筛片，<
/p>
然后将泥巴装进进料口，
机器便自已
将它
们搅拌和过滤好了。
需要注意的
是，处理好的泥巴，要放在平坦的地方，用手糅合一
下，感觉泥巴的湿度比较均匀以后，
再用塑料布包裹起来，以免泥巴
里面的水分蒸发掉。
无论是惠山泥人里的“粗货”还是“细货”，它的制作工艺
都可
以归纳为两步，一是制泥胚，二是彩绘。
二、制泥胚
处理完的泥巴，就可以用来制作泥胚了。只不过，在制泥胚
时，
“粗货”是利用模（
m
ǚ）具制作
，“细货”是用手捏制的。
1
、
模制
利
用模具制作泥胚，包括打稿、捏塑、翻模、印模、整修和加固
几道工序。
①
打稿和捏塑
打稿和捏塑，都要请成手的工艺师帮助完成。打稿，是指设计出，
所要制作泥人的样
式、尺寸等。捏塑，则是指，按着所设计的底稿上
的要求，手工将其制作完成。我们在画
面里，见到的这个，背后背有
老虎的阿福，就是请工艺师帮助设计，制作的。现在，我们
就可以用
它来做模型
(m
ó
)
，进行翻模
(m
ǘ
)
了。
②
翻模
制
作惠山泥人的模具，按材质主要分为石膏和橡胶两种，按结构，
又分为单面模和双面模。
我们就以翻制双面的石膏模具为例，
来学习
一下翻模的方法。
首先，我
们要在不伤害原作的基础上，确定双面模具的对开线，
也就是，对准备制作的模具进行合
理分块。需要注意的是，我们不能
在原作鼻，眼等主要部位划线。
分好块后，在原作的表面，均匀涂抹一层清油，作为隔离层。
然后，取适量泥巴，揉透，搓成条状，再用手掌拍平，并按
模块
的厚度划出泥条，按分块先后，筑成泥条墙。
接下来，我们将石膏和水泥按
7<
/p>
：
3
的比例调和，再以
< br>2
：
1
的比
例加入到水中，搅拌均匀，倒入泥条墙，并用手捣足。
等到石膏凝固后，撤去泥条，将原作取出，再用刀将所制作的模
具拼缝，
修整光滑。
最后，
以此方法，
按事先分成的模块，
逐一浇制。
对于两面模，浇制完成后，我们要在模具两面，分别修整出
一凸
一凹的接口，方便在以后使用时固定。
③
印模
制
作好模具后，我们便可以利用它，对泥人作品进行复制了，这
就是我们所说的印模。
印模前，我们要先将泥巴揉透，并根
据产品的大小，将泥巴推成
皮子。所推制的泥皮子，要求薄厚要均匀。
< br>
接下来，我们将推好的泥皮，平铺在模具中，用手
按实。凹陷的
部分，按时，还要再加入适量的泥巴，以防止泥人的轮廓部位，泥皮
过薄。双面模印模
(mu)
，要先印正面，再
印背面。将泥皮按紧后，沿
造型外边线，筑一圈拼缝泥条，用力合模
(mu)
压实，最后，再在底部
上一层底板，修平整边沿和
座底口。双面模制作的泥人，多为中空，
为防止泥人内部因充气，造成变形，我们还要在
座底挖一个出气孔。
合模完成后
，间隔几分钟，我们就可以脱模了。脱模时，双手应
缓慢用力，脱模完成后，再用小刀将
缝线刮平，对泥胚进行一下简单
的整修。
为了使复制出来的泥人即美观，又结实，防止泥人的接缝处
不牢
固，
留下细小的间隙，
等到泥胚阴
干到较硬时，
还要再进行一下加固。
④
加固
加
固使用丝绵纸和泥浆水来完成。收集泥浆的方法是，用水盆装
入一些清水，然后取适量的
泥巴放入水中，用手抓捏，直到将泥巴揉
捏成细小的碎泥，再将碎泥放在一个小纱布上过
滤，透过纱布溢出，
收集到玻璃罐中的，就是我们要使用的泥浆了。
以工艺师演示制作的阿福来讲，加固时，要先将丝绵
纸，撕成约
一厘米左右的纸条，
然后，
用纸条将泥胚的接缝处覆盖起来，
边覆盖，
边在纸条的外面，均
匀刷上一层泥浆，直到将接缝全部覆盖完。这小
小的一道“手术”，可是大大的加长了泥
人的寿命。
怎么样，用模具复制
出来的泥胚，和我们事先请工艺师制作的模
（
m
ó）型，一模一样吧。这也太简单了，既省时，又不费什么力气。
后来，
我才知道惠山泥人，
作为一种手工工艺传承下来，
其精华所在，
自然不在此。
看到工艺师们，
只凭着手指上的功夫，
在短短的时间内，
将一团泥巴，
变成一个个生动的造型，我算是开了眼了。
2
、
手捏泥人
手捏泥人，是另外一种制作泥胚的方法，也是代代相传下来的一
种民间艺术，
方法虽显得原始，
但却体现出人在创作过程中的本能反
< br>应，作品也多显得淳朴、秀气、生动。毫不客气的说，手捏才是惠山
泥人制胚里的
绝活。
手捏泥人采用的是分段组
合的方法，就以工艺大师制作的戏文为
例，我们需要先将人物的头、躯干、四肢分别捏出
，然后再组合在一
起。手捏泥人如同书法、绘画等艺术创作一样，讲究一气呵成，一旦<
/p>
中断，思路便会受到影响。
用手捏的方法制作泥胚，
使用到的工具主要有笃
（
d
ǘ）
板、
扢
(g
é
)
子、竹签和剪刀等。
①
工具使用法
笃板，是一块带有细长手柄的长方形竹板，长约
12
厘米，
宽
5
厘
米，厚度在
1.5-2
厘米之间，笃板的边缘为圆角。
在泥人捏制中，笃板常被用来拍打泥人躯干的表面，使其表
面光
滑平整。
除此以外，
还可以利用笃
板的边缘，
压制出泥人服装的纹路，
以增加作品的立体感。
扢子，是一种民间叫法，竹制，外形
呈梭形，两头有圆孔，可以
利用它的圆孔来点缀
制作泥人服装、衣帽上的纹饰。
竹签比较细长，通常，手指不方便修改的地方，便可以用竹签来
代替。有些泥人
作品还需要安装一些配件，比如胡须、帽缨等，在捏
制时，我们就要用竹签，在需要安装
的部位，钻一个小孔。
说起剪刀
，观众朋友们都比较熟悉。在捏泥胚的时候，剪刀主要
用来修剪泥条，除此以外，
也可以用它，剪出人物的手指等部位的造
型。
当然，这些工具的使用，不仅仅局限于这些，艺术有其特有
的灵
活性，我们只要认识它们，并了解这些工具的基本用法，使用时，灵
活运用，就可以了。除了掌握这些工具的使用方法以外，捏制泥胚，
还有一些关
键性的技巧。工艺大师，在捏制戏文《铡美案》里的陈世
美时，将捏制的技巧，为我们展
示了一遍。
关于手捏泥人，有这
样的一句口诀，“由下到上、由里到外、重
上轻下、重前轻后”。泥人各部位的制作顺序
，是从腿部开始、然后
是躯干、
衣服、
手，
最后是头部。
了解了这个步骤和原理，
捏制起来，
便有了重点。
②
手捏泥人的技巧
按着工艺师捏制陈世美造型的顺序，我们来重点看一下，他所应
用的技巧。
揉