中国当现代文学主要流派
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中国当现代文学主要流派
< br>1.
荷花淀派
：
指以孙犁为首的
文学流派。
因以孙犁的
《荷花淀》
代表
的一批
充满浪漫主义气
息、
乐观精神语
言清新朴素描写逼真心里刻画细腻抒情味浓富有诗情画意
的小说而得名。
主
持《天津日报》的《文艺周刊》发现并培养刘绍棠、丛维熙、韩映山等作家群
，
，
孙犁《山
地回忆》
、刘绍棠《蒲柳人家》
。
2
.
山药蛋派
以赵树理为代表的一批山西作家，马烽、西戎、李束
为、孙谦、胡正文学主张、
创作风格（新短通）
、创作方法
(
革命现实主义
)
相似，创作成就较高。生活内容与传统叙事
手法相结合，
情节典
型、
细节生动，讲究艺术构思、语言通俗
,
浓厚的民族风格和地方色彩
.
《三里湾》
< br>、
《锻炼锻炼》
、
《三年早知道
》
.
3.
伤痕文学
< br>：以文革造成人们心灵上的创伤为主要内容。昭示了“恢复”和“复归”现实主
义
的新鲜内涵。刘心武《班主任》
、卢新华《伤痕》
、郑义《枫》
。
、
特点
彻底
否定文革的思想
倾向
/
善良人受损害的
情节模式
/
宣泄义愤的情感模式
局限<
/p>
：
止于
“问题小说”
模式和
“二元
对立”的思维模式。观念浅直，艺术粗糙伤痕
是反思的源头，反思是伤痕的深化
.
4.
反思文学
：
继伤痕文学的情感宣泄与政治批判进入到历史深
层的理性思考，
以中篇小说为
重点。
社
会动乱的世相图，
历史反思
,
民族创伤
和国家苦难反思
,
启蒙式地突出了极左政治路
< br>线与封建思想如何二合一地造成社会和人的深刻异化。
王蒙
《蝴蝶》
、
高晓声
《陈奂生上城》<
/p>
、
茹志娟
《剪辑错了的故事》
特点
：
艺术表现方式更加灵活，
< br>主题深度比伤痕文学进了一大步。
局限
：艺术形式单一，
反思不彻底，缺乏自省与忏悔。
5.
改革文学
：
十一届三中全会后，
以描写
新时期出现的社会改革以及改革引起的人物命运人
际关系心灵纠葛为主要内容与现实生活
十分贴近，
明显地具有与历史同步，
回答时代问题的
特点。蒋子龙《乔厂长上任记》
、张洁《沉重的翅膀》
、张贤亮《龙种》
6.
寻根文学
：在八十年代“文化热”的背景下产生的。作家们试图汲取本土的生活内容，借
助西方的文学技法，
表现中国的文化特色。
核心
观点
是中国文学应建立在广泛文化开掘之中，
要用文学表现民族
文化，寻文化之根。韩少功
1985
《文学的“根”
》
(
宣言
)
。阿城《棋王》
、
韩少功《爸爸爸》
、王安忆《小鲍庄》
局限
：返祖心态猎奇心理
/
作家自身的文化积累不够
/
< br>概念化倾向。
7.
先锋文学<
/p>
：
80
年代，作家根据“不断创新”的原
则，打破公认的规范和传统，不断创造
新的艺术形式和风格，
引
进被忽略的、
遭禁忌题材，向传统文化的教条和信念发起挑战。
表
现了新的价值立场和表达方式，
扩大了小说艺术的表现力。<
/p>
马原
《拉萨河的女神》
、
余华
《现
实一种》
、苏童《妻
妾成群》
《红粉》
、格非《迷舟》
。特
征：否定意识、文的自觉、叙述实验。
局限非理性倾向、形式至上、整体模仿、疏离了中
国现实生活环境与大众。
8.
新写实
小说
：在
80
年代中后期出现的“回归
现实”的一种创作潮流。是不满先锋小说的
解构，对先锋小说的批评和反驳，以写实为主
要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，
真诚直面现实、
直
面人生。
内容上主张表现生活的本色而非本质，
塑造平民而非英
雄形象采
用客观的叙述态度以自在和散在的生活单元形成一种扩散性结构。
池莉
“新写实三部曲”
（
《
烦
恼人生》
、
《不谈爱情》
、
《太阳出世》
）方方“三白”系列（
《白梦》
、
《白雾》
、<
/p>
《白驹》
）
，刘震
云《一地鸡毛》
。
局限
：庸常化、片
断化、零散化与主题性暗淡；缺失现实批批立场，丧失
批判能力。
9.
归来诗
“归来”
，是一种诗人现象，也是一个普遍性的诗歌主题。
“归来”诗人主要包括：<
/p>
50
年代反右派运动中的右派诗人艾青、公木、吕剑、公刘、白桦
、邵燕祥；在
1955
年“胡
风集团”
事件中罹难者，如牛汉、绿原、曾卓、冀汸、
；因与政治有关的艺术观念，在
50
年代陆续从诗界“消失”的诗人，如辛笛、陈敬容、郑敏、唐湜、唐祈
、杜运燮、穆旦、蔡
其矫等