简答题1简述盛唐诗歌发展概况答盛唐诗歌总体风貌表现为盛唐
-
简答题
1
简述盛唐诗歌发展概况。
答：
(1)
盛唐诗歌总体风貌表现为盛唐气象即
内容丰富、题材多样、形式完美、技巧精
纯、风格爽朗，语言新鲜灵动，以及自由解放的
个性，宽广豪迈的胸襟，慷慨激昂、锐
童进取的时代气息，热烈奔放、乐观欢快的青春情
调等．
(2)
最能体现这种气象和精
神的是两大诗派和两大诗人。两大诗派即山水田园诗派和边
塞诗振。两大诗人即李白、杜
甫．他们站在唐诗发展的最高峰，歌唱着大唐帝国的盛世
景象。
2
简述中唐诗歌发展概况答：
(1)
中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主要是开拓了诗歌个性化创作
道路，推进了唐诗
风的转变但总的成就没有超过盛唐。
(2)<
/p>
中唐诗风的转变始于杜甫．杜甫饱尝安史之乱
的苦难，把写实倾向
推向艺术高峰．
(3)
中唐诗人难以承受唐帝国由盛而衰的变化
，诗
风因社会衰败而彷徨消沉．
前期有影响的主要大历十才子；
以后在渴望社会中兴中出现
创作高潮，艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明：影响较大的
是尚险怪的韩盂诗派，尚
浅俗的元白诗派．
< br>3
、简述北宋词创作概况。答：北宋词创作可分为四个时期：第一时期、宋初令词
为主
的时期．以晏殊、欧阳修为代表，词的体制和题材与花间集相近词风清丽田雅，不出
南
唐；第二时期、以柳永为代表，内容有新扩展，描写都市风光，抒发羁旅情怀；体制上
突破小令格局发展为长调，：词风为雅俗共赏，流布极广。第三时期、以苏轼为代表，<
/p>
主要贡献是革新词体，开创词风。苏轼以诗为词，使词
“
无意不可入，无事不可言
”
、使
词的境界雄奇阔大。第四时期、以周邦彦为代表，他注重词作的艺术规范性
“<
/p>
下字运意
皆有法度
”
，能示人作词的门径。周邦彦与其词是连接两宋词坛的纽带。
4
简述南宋词创作概况答：
(1)
南宋初词创作背景建立在中原沦馅、干戈遍地战火长燃
的时代中．词坛雄风尽吹，音节高
昂，回荡抗战驱敌、金戈铁马的爱国主义强音。代表
词人是辛弃疾，他以文为词，进一步
解放词体，扩大词的思想容量和题材领域；用典灵
活；词的主调是激情满怀．充满爱国赤
诚．
(2)
南宋后期，苟安日久，复国无望，抗战
呼声日渐率弱，在词的创作上讲究格律音韵的风气日渐兴起，代表人物是姜羹。
(3)
南
宋晚期多以咏物词寄托遗黎之悲、亡国之痛，，代表
人物是史达祖、王忻孙等。
5
、诗的
合乐与词的合乐有什么差异
?
答，
(1
)
所配合的音乐体系不同。先秦时的音乐一
般称为雅乐，与郑声
相对；汉魏六朝时的乐府诗，所配音乐的主流是清乐；而与词相配
合的是燕乐。
(2)
是与乐配合的方式不同。大体而言，诗与乐相配的形式基本上是<
/p>
“
以乐
就诗
”<
/p>
，即先有诗，然后给诗配乐：而词大体上是
“
以诗就乐
”
倚声填词，言合于声。
6
、格律诗与词在句法和押韵上有什么差异
?
答：诗和词都必须押韵，故称为韵文。诗的音乐性体现在平仄相间、押韵固定上
。律诗
的押韵，基本上只要一个模式，即：两句一韵。首句可押韵可不押韵，偶句押平声
韵；
一韵到底，不许换韵。而词的音乐性不仅体现在平仄和押韵上，而且每一种不同的词
调
都有自己所独有的押韵规则。词除了隔句用韵这一形式外，还有多种形式；韵脚的位置
疏密不定，疏者有三、四句才一韵的，如
(
月下笛》等，密者有几乎一句一韵的，如
(
十
六字令》。另外词韵可平可仄，还可平仄通押。此外，词中还可以重押。
<
/p>
7
试述：山水诗产生的原因。答：①所谓山水诗，是以山水等自然
景观为主要描写对象
的诗歌。②先秦时期，自然山水就作为背景描写出现在诗歌创作中。
③山水诗的日渐成
熟，在魏晋南北朝时期，部分出身寒门、怀才不遇的文人，因士族门阀
制度在现实仕途
受挫后，转向到自然山水中去寻求蔚籍，渐渐地形成了游山玩水的风气；
士族地主阶级
在江南优美的山水之间过着登临吟啸的悠闲生活。
而作为生活环境的山水景物，也就很
自然地反映在诗中。
④山水
诗的产生也与当时盛行的玄学和玄言诗有关。
受玄学的影响，
借
山水体玄，寓玄理于山水中或借山水以抒情。⑤晋宋之际，随着人们对自然山水审美
意识
的不断浓厚，山水绘画理论也应运而生，对山水诗的产生有着促进作用。⑥为山水
诗奠定
基础的是南朝宋诗人谢灵运，谢腆将写景与抒情结合起来，对山水诗的发展起了
很大的推
进作用。
8
、简述大小谢在山水诗史上的地位。
为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人
谢灵运。
他
“
极貌写物
”
、
“
穷力追新
”
的艺术技巧，
对后世的山水诗产生了极其深远的影
响。
他
“
池塘生春草，
园柳变鸣禽
”
（
《登池上楼》
）
、
“
林壑敛
瞑色，云霞收夕霏
”
（《石壁精舍还湖中作》）都是历代传诵的
佳句。
进一步推进山水诗发展的是南朝诗人谢脁。
谢脁的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础
上，开始在景物描写中注入诗人自己的情感和意趣，把写景与抒情较好的结合起来。这
对后世山水诗的创作也有很大的影响。他的
“
余
霞散成绮，澄江静如练
”
（《晚登三山还
望京邑》）更是脍炙人口，连骄傲的李白也赞不绝口。
<
/p>
9
、结合作品分析陶渊明田园诗的特色及其对后世的影响答：①特
色；
(
复习指导
)P2
51
陶渊明田园诗的特色多用白描的手法写淡雅肃静的自然风光和恬淡平和的心
境，风
格自然清新，神韵天成。②在陶诗
(
饮酒结庐在人境》
(
归园田居》中，诗人抒写在田园
中与百姓共同生活和劳动，乐以忘忧、乐以忘归的乐趣和找到了自己人生的归宿，离开
官场的喧嚣污浊，获得了自由、宁静畅快舒坦的心境⑧陶渊明归隐田园后，以田园生活
为描写对象，开创田园诗一体，在中国诗歌史上是一大创举。诗人将自己杰出的才华倾
注到田园诗的创作上取得了无与伦比的成就，
将田园诗创作推上了最高峰，<
/p>
唐宋及后代
的田园诗总体成就都没能超过陶渊明．
中国古代田园诗的广阔田地始终在陶渊明的浓荫
覆盖下。
10
谈谈你对盛唐气象的认识。答：
(1)
盛唐指唐玄宗开元天宝年间，唐诗在这一时期达
到了颠
峰盛唐诗歌总体风貌表现为盛唐气象，即内容丰富、题材多样、形式完美、技巧
精纯、风
格爽朗，语言新鲜灵动，以及自由解放的个性，宽广豪迈的胸襟，慷慨激昂、
锐意进取的
时代气息，热烈奔放，乐观欢快的青春情调等。
(2)
最能体现
这种气象和精
神的是两大诗派和两大诗人．两大诗派即山水田园诗派和边塞诗派。两大诗
人即李白、
杜甫，他们站在唐诗发展的最高峰，歌唱着大唐帝国的盛世景象。
11
王维的
(
终南山
)
和杜甫的
(<
/p>
望岳
)
都是描写山岳的佳作，试分析两者
的异同。
答：
(1)
盛唐山水诗风格多样，主要分为两大类即清新清画和雄壮雄奇，王维和杜甫的
山
水诗分别代表这两大类风格。两首诗视角均是写山，诗人的形象自然寓于其中；体裁
相同
，均为五律，具有较高的艺术水准。
(2)
王维的山水诗在描写
中追求一种空灵的意
境，
蕴涵佛理禅区趣、
追求画意，
将绘画中讲究线条、
色彩构图意境之美运用到创
作中。
《终南山》首联是远眺，如绘画中先以大笔濡染，勾画出终南山的总轮廓说连天到
海隅
乃由近到远，渐远渐无穷；笔意在于夸张其绵延不绝。次联是写近景，步入终南山中
自
云弥漫，时分时聚，飘忽不定；清蔼在蒙蒙烟岚中时隐时现，移步换景美不胜收；第三
联又跳到一个更高的视角上，俯视整个山景，以中锋分野，变化隐情，干山万墼，千姿<
/p>
百态：末尾收结到隔水问樵夫的一个具体画面上。
(3)
《望岳》是杜甫早年的创作，字
里行间透出
—<
/p>
股英气与豪迈。
首联是远望，
第一句是设
问，
乃诗人初见泰山时又惊又喜，
情急中找不出恰当的词语来形
容：第二句写泰山给远望中的诗人突出印象是：那青翠的
山色连绵起伏，没有尽头；颇联
是近望，写静景，走进泰山抬头仰望时所见所感一句写
山之壮美一句写山之高峻；第三联
为细望，写动景诗人的目光集中到层云和归鸟上，山
峰上那飘飞的层云让人心胸开阔；飞
翔的归鸟消失在极目远望的尽头；
尾联是诗人想象
之辞表达诗人
想尽快登上泰山的渴望，
表达诗人心情之急切，飞步攀登的决心和豪迈气
慨。
12
试分析李白的山水
诗名作
(
蜀道难》
o
< br>答：从描写对象上看，是
“
雄
”
，李白笔下的华
夏山水，总是气势雄伟、神奇秀丽、大气磅礴、
泼墨如云、落笔即成。他往往以奔放的
激情和积极浪漫主义的精神，描写那些高大、壮美
、流动的自然山水景观，给人以阳刚
之美的享受。代表作：《蜀道难》该诗于唐玄宗天宝
初年，为诗人第一次来到长安时所
作。李白以奔放的激情和积极浪漫主义的精神，描绘了
高大、壮美、流动的景观，给人
以阳刚之美的享受，《蜀道难》正是体现这一特色的代表
作。《蜀道难》沿用乐府古题
展开想象，以秦蜀道路的山川描绘为主，并透出对社会的忧
虑和关切，全诗大体按照由
古及今，由秦入蜀的思路来写。第一部分从开头到
“
然后天梯石栈相钩连
”
主要奠定了整
首诗雄放的基调，
由传说写到具体的景。
特别是诗的一开头，
王个叹词连用，
再加上
“
危
乎
”“
高哉
”
叠用，以强烈的咏叹振起全篇，为整个
诗篇奠定了雄放的主旋律。接着神话
传说为蜀道蒙上了一层离奇神秘的色彩。第二部分从
“
上有六龙回日之高标
”
到
“
使人听
此凋朱颜
”
，写山势之高，蜀道之难，画面有动有静，有声有色，将蜀道森然可
怖、惊
心动魄描绘出来。第三部分从
“
连峰去天不盈尺
”
到结束，通过写山势之险，写登蜀道之
难，也有作者对大唐盛世的隐隐忧患。整个诗歌里
“
< br>蜀道之难，难于上青天
”
在全诗反复
出现三次。
通过反复咏叹蜀道之难，将蜀道的神秘、雄伟、奇险、
< br>恐怖、可怕突出出来。
体现了诗人征服山水、
寄情山水的
浪漫主义激情，
暗示了作者仕途之艰难和对国家前途
命运的忧患
与关切，体现出作者要征服困难的决心、信心和勇气。同时，也激起人们征
服困难的决心
和信心。
整首诗描绘了一副色彩绚丽的山水画卷，
突出了诗人特
有的风格，
同时在诗歌的末尾也有作者对大唐盛世的隐隐忧患。
13
、盛唐山水诗和中唐山水诗有什么不同
?
结合作品进行分析。答：盛唐山水诗的成就
l
盛唐诗人对山水观察更加细致，体会更加深刻，审美的意识与把握和刻画山水的艺术
才能有了进一步的提高。盛唐山水诗风格清新，韵致高远，格局大气，万象纷呈．
2
盛
唐山水诗的风格多样，争奇斗艳，但从大的方面而论，无
非是两大类：一是清，清新、
清幽、清丽、清远，以王孟为代表，二是雄，雄豪、雄放、
雄壮、雄奇，以李白为代表。
如李白的《蜀道难》气势磅礴，给人以阳刚之美。中唐山水
诗的特色：中唐时山水诗就
已由风骨雄浑转向清雅闲淡，骨力渐减。到了晚唐，国势已步
人
“
夕阳无限好，只是近
黄昏
”
的末路。诗坛一片衰飒的景象。山水诗作虽也偶有亮色，但内中却蕴涵
衰音，情
调落寞。如韦应吾的《滁州西涧》，以简洁的景物描写，传神的写出了闲适生活
的宁静
野逸之趣，在宁静的诗境中，有一种冷落寂寞的情思氛围。
14
、柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人，
试析两人山水诗风格的异同。
<
/p>
柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的两位诗人，其山水诗的风格、情趣却
有很大不同：柳宗元将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格
则比较凄清幽冷，如《江雪》、《渔翁》等。刘禹锡生性豪放旷达，生活态度也比较乐
观开朗，其山水诗也呈现明朗雄放的风格，如《望洞庭》、《浪淘沙》等。
15
、试比较柳宗元的《渔翁》和《江雪》。
< br>
《江雪》以四句二十个字
，勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷，而又纯净、空明、岑寂
的画面；诗人那忧愤、寂寞、孤
直、急切的心性情怀，正通过那冷峭格调和诗境表现出
来，闪现着一种深沉凝重而又孤傲
高洁的生命情调。《渔翁》的开头两句，描写了渔翁
夜宿、晓汲、燃竹野炊等一系列看似
平凡的活动，但在
“
汲清湘
”
、
“
燃楚竹
”
中，使人们
有一种超凡脱俗的感觉。接下来写烟销日出，青山绿水顿时显
现出本色自然的原貌；渔
翁
“
欸乃一声
”
消逝在青山绿水之中。回看天际，只见岩上白云悠悠，随意飘
荡，无心相
逐。全诗造语质朴，意境清远，情韵悠然。
柳宗元笔下有着两位老渔翁的形象
，代表了他本人政治生活失败时的真实心态：
《渔翁》描绘了泛舟湘江、闲云野鹤一般的老渔翁
，
“
回看天际下中流，岩上无心
< br>云相逐
”
，江流滚滚，白云悠悠，一种平淡悠远的意境，
正是老渔翁心态的写照
。《江
雪》塑
造了在满天冬雪中独钓寒江的傲岸孤绝的老渔翁形象，
“
孤舟簑
笠翁，独钓寒江
雪
”
。
作为一个正直的失败者
，柳宗元常常处于矛盾的情绪之中，有时誓不屈服，有时心
灰意冷。誓不屈服时，他以<
/p>
“
举世皆醉我独醒
”
的孤高傲视污浊的社会现实，这就是《江
雪》中那个遗世独立、独钓寒江的老渔翁；
心灰意冷时，他以寄情山水的自我抚慰回避
自己无力改变的现实。这一抗争、一隐遁，正
是千百年来失意的中国知识分子的两种心
态、两种选择。
16
、试析孟浩然的《过故人庄》。
（
1
）这是
一首著名的田园诗，叙述到朋友
农庄作客，从往访至辞别，以亲切省净的语言，如话家常
的结构形式，抒写并赞美了恬
静优美的农村风光和朴实真挚的友谊。
（
2
）诗句分析：第一二句通过鸡黍这样具体细微的事物的描写，唤起整个田家的
形象。
第二三句围绕着村落的绿树与斜倚在绿树之外的青山，
表现一种谐和而单纯的美。
第四五两句主客双方完全忘情在农事上了，分享
收获的愉快。最后两句透露了诗人盼望
重来的心情。
（
3
）艺术上，描绘的是眼前景，使用的是口头语。感情是安恬平淡的，没有什么
极度的兴奋喜悦；描述的层次也是完全任其自然。中间两联虽然是工整的对仗，但不见
< br>锤炼的痕迹，笔笔都显得很自然，然而在平淡中蕴藏着深厚的情味。
17
、试析王维的《渭川田家》。
（
1
）自开
元二十五年（
737
）宰相张九龄被
排
挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看
到人
皆有所归，唯独自己尚彷徨中路，既羡慕又惆怅。诗的核心是一个
“
归
”
字。
（
2
）诗句分析：诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓
烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，描绘了牛羊徐徐归村的情景，描绘一位慈祥的
< br>老人拄着拐杖，
正迎候着放牧归来的小孩；
麦地里的野鸡
叫得动情，
蚕儿开始吐丝作茧，
营就自己的安乐窝；田野上，农
夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然
相遇，亲切絮语。最后诗人抒发了
自己急欲归隐田园的心情。
（
3
）艺术手法：
a.
全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
b.
写景与抒
情契合无间。
c.
反衬：以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬
意，反衬
自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。
18
、盛唐田园诗和中唐田园诗有哪
些不同？试结合作品进行分析。
盛唐田园诗内容上多描写田园风光的优美、
田园生活的温馨和田
园中真诚朴实的人
际关系，多用白描的手法，风格淡雅自然，意境清新悠远。如孟浩然的
《过故人庄》、
王维的《渭川田家》、《新晴野望》等。中唐田园诗开始转向对田家生活
的辛劳的描写
和对民生疾苦的关怀，艺术手法上多用典型事件来反映普遍的社会现象，如
元结的《贫
妇词》、王建的《田家行》等。
19
试分
析王勃的
(
送杜少府之任蜀川
)
诗人的朋友从都塘长安要到蜀川去做官，这
是外任，意味着仕途的不得
志．那么，如何安慰自己的朋友呢
?
句析：首句写送别的地
点，第二句写朋友将要去的蜀川就在那风烟迷茫之中；三、四句写我和你都是为了仕宦
而同样离别家乡、漂泊异乡的人，言外之意是你也不必为远任蜀川而过分难过。五、六
句笔锋一转，写下了开朗乐观、最为人称道的诗名句。表现了诗人高远的志趣，脱俗的
的情怀和积极进取的精神。七、八两句以一个委婉的劝说做结，希望我们双方都不要在
分别的路口，像小儿女一样的哭哭啼啼，泪洒佩巾。总结：感情诚挚真切；精神乐观豪
迈；意境开阔高远；情景浑然天成；叙述贴切得体。