华东师范大学 自考宋词研究 串讲笔记
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华东师范大学
自考宋词研究
串讲笔记
一、词籍（
10
种）
1
、宋词总集
《全宋词》
，唐圭璋，共收录宋代词人
1330
余家，约
20000
首词。
2
、宋词汇刻本，每一词家的全部作品。
《宋六十名家词》
，明代毛晋编，最
早、流传最广的宋词汇刻本，收录
61
家（北宋
23
家，
南宋
38
家）
（
1
）在各家之后都赋予跋语，简介词人作品风格。
（
2
）以词籍付刻先后为准排列，而不以时代先后为序。
（
3
）版本选择不精，校刊有疏略。
（
4
）把原本卷书任意合并，所补遗词也不完全可信。
《疆村丛书》
，清末朱孝臧（号疆村
）
，最富宋词汇刻本，共收唐宋金元
173
部，其中宋词
112
家（北宋
27
，南宋
85
）<
/p>
，以网罗善本为主，注明版本来源，校刊精博。
3
、宋人宋词选本，属总集范畴。
<
/p>
《花庵词选》
，
《唐宋诸贤绝妙词选》<
/p>
和
《中兴以来绝妙词选》
的合刊本，
南宋黄昇
（号花庵）
编。
《唐
宋诸贤绝妙词选》
，
10
卷，卷一收唐
五代词，其余
9
卷宋词，苏轼
31<
/p>
首数量居第一。
《中兴以来绝妙词选》
，
10
卷，
辛弃疾、刘克庄最多。
（中兴以后即南宋）
（
1
）以苏、辛词派为主。
（
2
）所选作品符合宋词发展客观实
际，对词史研究有重要参考价值。
（
3
）所选各家都有小传，有时还有
评语。
（以前是没有的）
《阳春白雪》
，南宋赵闻礼编，宋人词集中最晚出，流传不广。
（
1
）所选大多为南宋词家。
（
2
）其中有许多不知名词家作品，对保存宋人散逸词篇颇有价值。
（
3
）以词调分卷。
< br>《绝妙好词》
，南宋周密编成于宋亡后，共
132
家，
385
首。
（
1
）只收南宋以来词，始自张孝祥，终于仇远。
（
2
）选词标准偏于清丽婉约，不选忠愤激昂的豪壮之作。
周密
22
首
，其次吴文英
16
首，姜夔
13
首，史达祖、王沂孙
10
首以上，辛稼轩
3
首。
《乐府补题》
，南宋遗民词选，未署编者姓氏，咏物词选。
王沂孙、周密等
1
4
家，
37
首，以《摸鱼儿》
、
《桂枝香》等五调，分咏莼、蟹，
“
托物寄情
”
，
表达家国沦亡之悲。
4
、宋人的词话
《碧鸡漫志》
，宋王灼，于成都碧鸡
坊，宋代词学理论著作。
全书五卷
，卷一论乐，卷二论词，卷三至卷五论词调，还记录了很多词坛掌故。
观念：尊苏词，贬柳词。
主张：诗词
“
本一
”
，不当
“
分异
”
，诗词
“
< br>本之性情
”
。
《词源》
，南宋末年张炎（词家）<
/p>
，宋代重要词论著作。
上下两卷，上卷论词乐、音律，下卷论词的风格、音乐特征、创作方法等。
主清空、高远、雅正。目的：推尊词体。宗姜夔，贬质实（吴
文英）
。
《乐府指迷》
，南宋末年沈义父，
28
则，给子侄辈讲论作词方法，提出作词标准，评价词人
得
与失，分析创作中诸多具体问题，主张音律谐，下字雅，用字不可太露，发意不可太高。
二、词体
1
、词与音乐的关系（
P2
、
P21
）
（隋唐燕乐）
（
1
）词
与音乐的关系不同于诗与音乐的关系。
（清末明初刘熙载《艺概》
）
词与音乐的关系：
“
言出于声
”
（因声填词
）
，词乐一体。
< br>诗与音乐的关系：
“
声出于言
”
（以声就诗）
，词乐二元。
音乐的特性进入了词的写作过程，它产生、影响，起制约作用
的，诗则不然。
（
2
）词所配合的音乐不同于诗所配合的音乐。
隋唐燕乐，一种大别于传统音乐系统的新型音乐，世俗、抒情
、娱乐性，继承和超越了传统
音
乐（
雅乐、清乐）
，是异质、多元的音乐聚合体，具有特殊的声情品格。
A
、音乐类型：是世俗心音
，真正的抒情音乐（
“
是以感其声者，莫不奢浮躁竞，举止轻飚
，
或诵或跃，乍动乍息，跷脚弹指，撼头弄目，情发于中，不
能自止。
”
）
B
、音乐功能：强烈的感官愉悦功
能，突破儒家功利主义音乐理论的束缚（白居易《策林》
第
<
/p>
64
，乐者本于声，声者发于情，情者系于政。
< br>）
C
、传播环境：征歌选舞，传播于歌舞享乐环境中，多在官诗宴会、贵族笙院、富家豪门、
酒
肆瓦舍、秦楼楚馆。
D
、歌唱要求：独重语音（李贽《
品令》
：唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤，意传心事，语娇
声
颤，字如贯珠。老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模
样，怎如念奴？）
隋唐燕乐：世俗性、愉悦性、狭媚性
1
、
词体基本特征：
正如隋唐燕乐脱离了传统的儒家功利主义音乐美学理论的束缚，
作为与
之
相配的歌词的词，
自然与
“
文以载道，
诗以言志
”
的传统相区别，
它所承载的情致与建功立业、
修身养
性、
经邦济世的志道不同，
是生活的另一个侧面，
心灵的别一扇窗口
。
具有私性化、
柔婉化、
心绪化的
独特色彩。
诗：抒发感情（具体）
词：传递、表达情绪（悠微、难以把握、捉摸、弥漫、朦胧）
2
、词的创作
——
按谱填词（
P35
）
作词先
按律制谱，
后配以歌词，
依照音谱所定的乐段乐白和音节声调，
制词相从，
谱分音谱、
词谱两类。
3
、词体的形成
——
依曲定体（
P51
）
指词调依从典调，歌词形式服从于音乐形式。
包括乐段分片（
P52
）
、词腔押韵（
P57
）
、曲拍为句（
P60
）
。
三、词调三类（词的音乐分类概念）
1
、令、引、近、慢（
P91-97
）
令：令
又称为小令。
词曲称令，
盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成
了词曲中短章的一种
泛
称了。歌令一
般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。
引：引本是古代乐曲的一种名称。在曲中有前奏曲、序曲的意
思，引词一般较小令要长。
近：又
称近拍，近拍为全称，近是近拍的省称。近与令、引慢的区别亦在于音乐上体段、节
奏<
/p>
不同。
近与引两类曲调，
其长短、字数大都介于小令与慢词之间，
引与近在大曲中处于不同
乐段而且其
节拍出有区别。
近拍：音乐体段，节奏上的特点。
近：
慢曲之后，
在入破之前，
由慢转快之间的部分所用的曲调，
节奏上近于慢拍与促拍之间。
慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲
的特点。慢词一般字多调长。
令、
引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。
2
、偷声、减字（
P113
）
偷声与减字意义相同，
都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，
在歌辞上减少字句，
从
而
推出新词。
3
、添声、添字、摊声、摊破（
P1
14
）
与
偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在
歌
辞上增多字句，从而推出新调。四者意义相同。
四、词家（最重要章节）
1
、宋初词坛
（
1
）王
禹偁，留下一首《点绛唇》
，北宋初最早出现小令之一，是他滞留江南作官时期所
作
（长洲知县）
，
写用世抱负及不被理解的孤独苦闷，
格调沉郁高旷。
“
凭栏远眺
”
、
“
天际征鸿
”
这种
境界，为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》
“
登建康赏心亭
”
（
2
）林
逋，
《点绛唇》
“
金谷年年
”
，宋词中最早咏物词，咏草，终篇无
“
草
”
字，对后代
宋人咏物词产生影响。
与后世以刻画为工的咏物词有所，
它并不是单纯写物，
而是比较深切
地注入了生
活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。
（
3
）潘
阆，
《酒泉子》十首，忆杭州组词，都以
“
长忆
”
起句，是宋词中最早组词，把山水
< br>
形胜作为词的重点来写，他是一个早期尝试者。
2
、北宋前期小令
（
1
）晏殊（晏、欧并称，受冯延巳
影响）
，词集《珠玉词》
，约
139
首。
“<
/p>
珠圆玉润
”
，
“
温润秀洁
”
（王灼《碧鸡漫志》
）
、
“
温润和婉
”
的美，
“
和婉明
丽
”
（冯
煦）
A
、大多不涉艳情，而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。
B
、风格偏于雅，擅长在视
觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动，细腻的心灵感受。
C
、雅丽的背景、平缓的节奏、雍
荣的气度，没有激烈、外露的情绪，没有起伏跌宕的情
感。
（
2
）欧阳修（受冯延巳影响，晏殊得其俊，永叔得其深）
内容：
反映艳情冶游生活，
又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情，
保持了士大夫艺术风
貌，
但也吸取了一定民间文学风味。
A
、前期有一些未脱艳科影响的歌妓词，是五代花间词的遗风。
B
、还有反映市井情趣的俗词，受柳俗词流行风气的影响。
C
、
身世
之感家国兴衰为主题，
这些作品是他谪滁后所写，
与冯延巳有承
继关系
（得其深）
。
D
、两组《渔家傲》
，咏十二月节气与景色，
《采桑子》一组十首，咏颍州西湖。
情感表达：深婉，不是停留在静态的愁思意趣中，
涵永而少起伏，多表现思绪的流转变化，
浓
烈而有波澜
《踏莎
（
suo1
）
行》
，
努力展示人物内心情感变化，
< br>曲折
（
《玉楼春》
）
，
情感表达大胆直率
（
《
渔
家傲》
）
（
3
）范仲淹，留词五首，
“
异军突起
”
，当时文
人小令词中的异响，能作壮词，能作绮语
< br>《渔家傲》
，四年军旅生活丰富了他的人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，
将士久疏
思
乡情感，抱国立功的志向
，开拓了词的审美境界，风格沉郁苍凉，上承唐边塞传统，下开宋
豪放词先河，
异军突起。
（
4
）宋祁，
《玉楼春》
，
“
红杏枝头春意闹
”
，
“
闹
”
，句中之眼。
“
闹<
/p>
”
，句中之眼，点
染得
（李清照
《醉花阴》
“
人比黄花瘦
”
，
“<
/p>
瘦
”
篇中之眼，
神光所聚。
吴文英
“
瘦
”
字最多。
）
3
、
北宋前期的慢词创作
（
1
）柳
永，
“
工于羁旅行役
”
。
A
< br>、创体，发展了慢词，大量创制慢词长调，开创了慢词的时代。有半数以上（
12
0
多首）
慢
词，多属新声，例如《戚氏》
。
B
、创
意，柳永词中第一次展示了市井情趣，表现了宋初都市市井风貌，如《望海潮》
，
对冶
游生活及风尘女子情感愿望的描写，<
/p>
能见词人真诚的情感依恋。
可以看到词人对风尘女子的
心声的理解
和同情。
（
《迷仙引》
）
C
、创法，
“
铺叙展衍
”
，创造并善于运用铺叙
手法（铺陈叙述）
。为适应慢词篇辐较长，内
容较多需展衍，故多用铺叙，长调始兴柳永。
“
铺叙<
/p>
”
一法又多见于柳词，由片段的感受和简
单的场景
转化为复杂的感受和多重的场景。如《雨霖铃》
。
D
、结构，多用线形结构，在内容安排上叙述描绘善于表达情感，使情感表达做到淋漓尽
致。
经常使用明确指示时空转换的关联词语和呼应词语。
（
2
）张
先，慢词
18
首，用小令作法写慢词
1
8
首。
《子野词》
，以小令为主，以小
令著称。
张
先共遗
186
首。例《谢池春慢》<
/p>
“
缭墙重院
”
（
玉仙观道中逢谢媚卿）
A
、整首词写艳遇，但结尾幽默。
B
、略其事，详其情，长事短说，属小令作法。
（小令感悟式，慢词长调过程式）
令词以
“
秀
”
取胜。
“
秀句
”“
张三引
”
，
“
心中事眼中泪意中人，张三中
”
《天仙子》
“
云破月来花弄影
”
，妙在著景，此一类。擅写
“
影
”
。
26
处。
“
沉恨细
思，不如桃杏，犹解嫁东风
”
，妙在传心，此二类。
4
、苏轼与元祐词人
（
1
）苏轼（
1036
、
1037
生，
1101
生卒）
，宋词繁荣期。
< br>《东坡乐府》
。
词创作起步较晚，离京去杭州任通判留词。大家特点气魄。
中心：以诗为词。苏轼词的意义，已有许多前人令宋词繁荣，
苏轼出现，与人不同，创新价
值。
A
、苏轼艺文通才，诗词文书画皆是卓然大家，论艺也博识圆
通，强调各种文艺门类精神
上的
相同
，不拘泥于各自特点，
“
物一理也
”<
/p>
，
“
通其意则无适而不可
”
，所以其词不为传统框范所
限。
B
、苏轼有
“
自是一家
”
的自觉创新意识
，不追逐别人的潮流，自创一体，开拓创新词境。
[
鲜于，<
/p>
（子骏）中：
“
虽无柳七郎风味，亦自是
一家。
”]
C
< br>、
“
自是一家
”
的正面主张：使词从传统女性题材中跳出来，摆脱倚红偎翠脂粉香泽，强
调
即事抒怀，
充满博大情怀，
写士大夫文人全部的人格。
抒写创作主体的襟怀，
强
调阳刚之美。
《江城子
》
“
老夫聊发少年狂
”
壮观
）
（前调。密州出猎）
D
、苏轼词的创新，概括归结为以诗为词（退之以文为诗，子
瞻以诗为词，如教坊雷大使
之舞，
虽
极天下之工，
要非本色。陈师道《后山诗话》
）
，以诗为词确实可用来概括苏轼的词学本体
论。
“
词
与诗同质异体
”
词可与诗一样成主体的为完整生命人格的体现，凡可入诗亦可入词，又并不
主张诗词不
分，强调
“
同质
”
时充分注意它
< br>“
异体
”
的一面，并不取消词体
独立性和内在规定性，特别是词
作为歌
唱艺术的特点。
< br>《唐宋词通论》
P198
起四方面（提高词品、扩大词境
、改变词风）
。
“
指出向上一路，新天
下
耳目
”<
/p>
（王灼《碧鸡漫志》
）
（
2
）黄
庭坚（秦七黄九，苏门四学士，秦观）
，不同风貌，心性、定力
A
、词学观，从本体论延伸到了作
家论创作论，揭示了作为抒情主体的词人的性情学养、
遭遇
<
/p>
心境跟词的创作的密切关系，主张提高创作主体的学养、
襟怀、人
格境界，所以苏轼独立不
移的文化人
格和超旷飘逸的总体精神最为山谷所推崇。
词风与苏轼接近，
词
的框架主体，
塑造了士大夫
自我人格形
象。
B
、词留下
180
多首，三分之二是言志抒怀之作，壮词、犷词，被贬十年间作约半数，表
现出<
/p>
自的自我个体意识，
其意境刚大之气，
跟东坡超越消解矛盾的逸怀之气是不同的，
黄刚直倔
强，
“
不以
迁谪介意
”
的个性和处世态度所决定，
[ “
日边清梦断，镜里朱颜改
”
（秦观）
]
黄俗词与柳词
风格接
近，
“
笔墨劝淫
”
，都是年轻时所作，历时性的，游戏笔墨，
“
不过
空中语耳
”
，即使俗词也有
出色的
心理刻划。
（
3
）秦观，宋本事《淮海居士长短
句》
70
多首。
A
、
“<
/p>
专主情致
”
（李清照）
< br>“
将身世之感打并入艳情
”
（周
济评）
。情词为主，倾注全部真
诚，
不仅是恋情、艳情、生死之情、贬职之情。名篇大多贬谪之作。
（少游元年高太后当政<
/p>
时得意）多
功利，倾注心灵深处全部真
诚凄苦缠绵。如《踏莎行》
“
雾失楼台，月迷津渡
”
B
、恋情升华，深
于情又纯于情。
（
《鹊桥仙》
）
C
、
“
韵胜能留
”
，直泻流
水化成悬浮云彩。情语借助景语，情转化为景，慢词长调，学柳
词，
既发挥长调铺叙委婉的长处，
又弥补了过于发露一泄无余
的不足，
具体手段是减少叙事与直
说的成份，
< br>
多用融情入景之法，用景语即画面来承托情感使之凝而不散，例《满庭芳》
“„
山抹微云
‟
之
女婿也
”
。
（
4
）<
/p>
晏几道，
晏殊第七子，
共八子六女，
大家子弟，
要么成才，
否则极端。
黄庭坚说他
“
四
痴
”
，绝大多数恋情词，恋情与梦境交织，
《小山词自序》
，黄写《小山词序》
。
小晏个性为人词风基本特色，生长土壤
A
、多情词，但淡化风月，构筑的
是纯真执着的恋情世界，充满依恋怀想，没有感官声色
的狎
昵之状，只有精神和心灵的生死之恋。
B
、
《小
山词》
，着力于向狭而深的内心世界挖掘，是一份心灵的记录，具浓重的感伤色彩，
物是人非，往事不堪回首。
C
、词表现方面多追忆多梦境，每
每立足于眼前向往昔和未来或梦前和梦后延伸扩展。
D
、
《小山词》句法多跌宕顿挫，小
令跌宕顿挫为一大贡献。小晏词中不见风月，柳永往往
以
云雨起以云雨收尾。
（
5
）贺铸，
《东山词》
，
（侠义之气，见贺
“<
/p>
皆侧目不敢仰视
”
）先授武衔
A
、词中第一次出
现
“
思欲报国，请缨无路
”
的伟男子形象（
《六洲歌头》
）
< br>“
少年侠气
……”
B
、咏物词多用比兴寄托
C
、悼亡之作（
< br>《鹧鸪天》
“
重过闾门万事非
”
）
，使词的私人性情感中融进新内容，直接采
< br>
用或间接引用唐人诗句太多。用唐人李贺、李商隐、杜牧诗句。
（
6
）陈
师道，主要贡献词论《后山诗话》
，论词材料
11
则，其中关于苏轼作词
“
子瞻以诗
< br>为
词
”
，对后世影响极大。
（
7
）晁补之，总体上晁词接近东坡
、王灼、晁黄学东坡，
“
韵致得七八
”
。
A <
/p>
、词集中柔情词三十多首，歌妓词约占三分之一，追怀旧游，情感细腻而深沉，有些写
夫妇
之情，如《满江红。月上西窗》
，内容情调诚笃。
B
、受党争过年连，屡遭贬谪，写了不少感叹仕路坎坷，抒发
羁旅之愁的谴责词。如《迷
神引
》<
/p>
“
迷神引
”
，<
/p>
“
黯黯青山红日暮
”
，格调偏于沉郁。
C
、晚年长期闲居乡间，有不少描写田园风光和归隐情怀的闲居词。
（
8
）李
之仪，
《姑溪词》
90
多首，强调词的
文体风格，词要有
“
韵
”
（即韵味）与李清照
“
尊
体
”
，立足于词本身特征本体风格，提高词的地位，尊体。李清
照
“
别是一家
”
（与苏轼诗
词一家
相反）
，
90
多首词以小令为主。
“
小令更长于淡语、景语、情语
”
（谈语：不重设色）
，得力
于构想新
颖。
其小令并不避直说，含韵深婉的情味是由复叠回环而产生。
《卜算子》
“
构思新巧在于以长江为既是阻隔又是纽带的意韵两端
”
（高）
“
隔绝中的永恒爱
意
”
（高）
（
9
）王
安石，比苏轼大
16
岁，生
1021<
/p>
年，留
29
首（
《金陵怀古》
）咏史怀古词成就最高，
由
表现个体人生感受转向对历史现实反思。
怀古词《桂枝香》
，另一首《南乡子
》
“
自古帝王州
”
。
咏史词《浪淘沙》
“
伊吕两衰翁
”
。
咏史怀古之区别：怀古作品应是履践目
击（即）
，
“
历史图景与山川景物并视
”
，咏史可是缅
想，读史有感，闲适词，即禅理词，退隐钟山生命最后十年作。题材的开拓，禅理。好用典
< br>故。
5
、周邦彦与大晟词人
（
1
）周邦彦，
“
清真，集大成者
”
（常州词派周
济）
“
词中老杜
”
《清真词》或《片玉集》
精通音乐：首柳永，次周邦彦，三姜夔
丰富并发展了词的技巧，尤其慢词，词的艺术成就。慢词柳永
周邦彦两大家。
如何理解周邦彦词的浑厚特色？
A
、吞吐凝咽的抒情方式，具有浑厚的美。
< br>“
不作激励语，不作尽头口语，不说破，不说尽，
才欲说破，便自咽住，即使点破也不说尽
”
。
《少年游》
“
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声
问
：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，
不如休去，直是少人行。
”
（上篇温馨场面，下篇柔
语留人）
无非锦幄温
馨，柔语留人，却无调笑狎昵之状，
“
香奁泛语吐弃殆尽
”
，传情极有分寸，
（浑
厚之
“
厚
”
与
“
寸
”
相关联）
，雅俗间一界线即
“
分寸
”
。
历来受人关注，并非赞赏词情的内容，而是词情的表达传递。
B
、章法绵密富于变化，
“
朝云漠漠散轻然
”
C
、模写物态，取景奇妙，写形传神含情一致，
《苏幕遮》
“
水面清圆，一一风荷举
”
（
2
）大晟词人群，大晟府是宋徽宗时设置音乐机构，大晟词人，以周邦彦为首，周曾提举
< br>大
晟府，妙解音律善于创调，多应制词是其共同特点（
徐伸、姚公立、晁仲之、晁端礼、万俟
咏
mo4qi2
等）
。
6
、南北宋之交的词坛
历经靖康之变，社会风貌大转变
（
1
）李
清照，很自负，少顾忌。
《李清照集校注》为最可靠。
A
、北宋靖康之变以前，多写闺情
，
《如梦令》
《三离三别》
，表现出多
愁善的才思和情致，
也有作品展现他精神境界雄奇阔大的一面
，
《渔家傲》
，梁启程评似苏辛。
《如
梦令》常记溪
亭日暮，
洒脱一面。
B
、靖康之变以后，感伤时事，悲今悼苦，咏物自伤。
后期词之所以如此，因为经历国破家亡，夫死，自身漂泊无依
。
《添字采桑子》
“
窗前谁种芭
蕉树
”
，
“
点滴霖霪，愁损北人不惯起来听
”
《武陵春》
“
物是人非事事休，欲语泪先流
”
，
《
永遇乐》
“
落日熔全
”