浅论宋词的风格流派
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山东师范大学成人高等教育
毕业设计（论文）
题
目：
浅论宋词的风格流派
教学单位：
济南聚贤学校
年级专业：
2008
级
汉语言文学
学生姓名：
杨成伟
学
号：
指导教师：
职
称：
山
东
师
范
大
学
继
续
教
育
学
院
论文完成时间：
2011
年
9
月
9
日
论文内容提要：
摘
要：
关于
宋词的风格流派，历来观点各异，大致有两派说、三派说、四派说、
八派说等。本文以婉
约、豪放、旷达、骚雅这四种风格来划分宋词的流派，对四大流派
的兴起、发展略作概述
。
关键词
：婉约；豪放；旷达；骚雅
；宋词流派
i
目
录
摘
要„„
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„„„„„„„„„„„„„„„ⅰ
目
录„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„„„„„„ⅱ
前
言„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„„„„„„
1
第
1
章
监护权的性质定位„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
2
1.1
、监护的法定性„
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
2
<
/p>
1.2
、监护的本质„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„
2
1.3
、监护的性
质„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
2
1.4
、监护权的意义„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„
3
第
2
章
监护与亲权的分立
„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„„
4
<
/p>
2.1
、监护权和亲权的分离„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„
4
2.2<
/p>
、监护权的外延„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
4
2.3
、监护权和亲权的
关系„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
5
第
3
章
监护人的种类
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„
6
3.1
、监护权的选任„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„
6
3.2
、监护权的争议
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
6
第
4
章
完善监护制度的探讨„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„
7
4.1
、增加监护的种类
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
7
4.2
、明确规定监护的内容„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„
7
4.3
、明确规定监护人资格„„„„„„„„„
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„„„„„„„„„„„„„„
7
结
论„„„„„„„„„„„„„„„„„„
„
„„„„„„„„„„„„
9
致
谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„
10
参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„
„„„„„„„„„„„„„
11
ii
前言
词是
按一定乐谱填写、演唱的歌词，词兴起于唐代，入宋而大盛，初称曲、曲子、
曲子词，后
来才称词，别称乐府、诗余、长短句。在文学史上，词以宋称，宋词历来与
唐诗并称双绝
，是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。宋词作品大致有
2
万余首
(
不包括残篇、
附篇
)
，
有名可考的作者有
1430
余人，
流派众多，
以总体风格
而论有婉约、
豪放、旷达、雅骚等。
1
第
1
章
宋词流派的划分
宋词流派是宋词研究
中的一个热点领域。
词学家热衷于对宋词整体划派归类并习惯
于
以流派的划分为基点进行其它方面的研究。历代以来，大致有两派说、三派说、四派
说、
八派说等观点。
1.1
、两派说
两派说即婉约和豪放。以明人张綎的说法影响最大。他在《增正诗余图谱》的序言
中
说：
“按词体大约有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气
象恢弘，盖亦存乎其人。如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。
”清人王士祯
在
《花草蒙拾》中
也有类似的划分，他说：
“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。
1.2
、三派说
三派说大抵在婉约和豪放二派之外，将南宋末期的姜夔（号白石道人）
、张炎（字<
/p>
叔夏）等人独列一派。
清高佑在《陈冀
年湖海楼词序》中记顾咸三语云：
“宋名家词最盛，体非一格，苏、
辛之雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲
澹秀洁得词之中正。
”清江顺诒《词学集成》引蔡小石《拜月词序》云：
“词盛于宋，自
姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。
”清谢章铤在《赌棋山庄
词话》中把宋词分作婉丽、豪宕、雅正
三派。梁荣基在《词学理论综考》中认为：
“白
石之清空，有豪
放派之高旷，而又兼有婉约派之清婉，故不隶属于豪放，亦不能以婉约
称之，隐然另成一
派。
”故“词于豪放、婉约之外，尚有清空一派。
”胡云翼也在
两派之
外，另立一格律派。他在《宋词选》的前言中说：姜夔、史达祖、吴文英“他们承
袭周
邦彦的词风，刻意追求形式，讲究词法，雕琢字面，推敲神韵，在南宋后期形成一个
以
格律为主的宗派”
。
1.3
、四派说
郭预衡等在《中国古代文学史》认为宋词的风格流派“起码不应少于以下四种：婉
约
，如柳永、秦观、李清照等；旷达，如苏轼；豪放，如苏轼、辛弃疾及一些辛派词人；
骚
雅，如姜夔及其后的许多人。
”
1.4
、八派说
清陈廷焯在《白雨斋词话》以淮海、美成、梅溪、碧山合为一体，张子野为一体，
苏
东坡为一体，贺方回为一体，辛稼轩为一体，姜白石为一体，吴梦窗为一体
，张玉
田为一体，把宋词分为八体，亦即八派。詹安泰《宋词散论》把宋词
分作真率明朗、高
旷清雄、婉约清新、奇艳俊秀、典丽精工、豪迈奔放、骚雅清劲、密丽
险涩八派。吴熊
和《唐宋词通论》亦以八派论词。谓“宋代柳永、苏轼、周邦彦、李清照
、辛弃疾
、
2
姜夔
、
吴文英诸家，
以及宋亡后遗民词，<
/p>
分别代表唐宋词发展的各个阶段和各个派别”
。
< br>
1.5
、四派说的优势
在上述对宋词流派的各种划分方式中，婉约和豪放两派说
是最有影响、最通行的一
种分法
。但
是两派说只是从总体上把宋词分为阳刚阴柔两种文风，过于粗略。八派说
又过于芜杂，使
得所划分的各派间出现兼容或相交现象。而四派说则显得更全面准确，
尤其相对于三派说
，四派说体现了豪放与旷达的分际，王国维在《人间词话》中，比较
苏辛二人的词作时说
：
“东坡之词旷，稼轩之词豪。
”可见恢弘刚健、豪迈磅礴与疏
狂不
羁、通脱豁达这两种文风区分开来，更显合理。其次，四派说的婉约、豪放、旷达、
骚
雅等划分，大体符合宋词的发展趋势。
3
第
2
章
婉约派
婉约，
是委婉含蓄之意
,
按张
綎的说法是
“词情蕴藉”
。
婉约是能够
充分体现词体
“要
妙宜修”特质的一种风格。它“香而弱”的特
征，特别适合表现那些带有离情别恨、风
花雪月、男欢女爱的题材。宋代婉约词风的代表
人物，依次是柳永、周邦彦和李清照。
2.1
、柳永的词
< br>柳永，字耆卿，原名三变，福建崇安人。柳永是北宋初期影响最大的词人。柳词，
当时不仅
“天下咏之”
，
就连北方西夏也是
“凡有井水饮处，
即能歌柳词”
（叶梦得
《避暑录话》
）
。柳永是宋代词坛上第一位成功的开拓者和革新家。柳永的词大力采纳市
井新声，雅俗相兼，他创制了许多慢词长调，采用铺陈叙事和情景交融的手法来写婉约
< br>词，
使婉转含蓄的感情得到淋漓尽致的抒发。
柳永婉约词
中传世之作很多，
如
《蝶恋花》
（伫倚
危楼风细细）
、
《定风波》
（自春来惨
绿愁红）
、
《八声甘州》
（对潇潇暮雨
洒江天）
、
《雨霖铃》
（寒蝉凄切）等
。下面以《雨霖铃》为例说明其特点。
寒蝉凄切，对长亭晚，
骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪
眼，竟无语凝噎。念去去，千
里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落
清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千
种风清，更与何人说！
这是一首抒写离情的词作，作于作者离开汴京之时。全词将叙事、抒情、
写景融合
起来，通过景物的烘托和层层铺叙抒写了离别时的情景和离别后的伤痛，把作者
和恋人
之间襞积重重的离情别绪表现得淋漓尽致。这是典型的婉约之作。
2.2
、周邦彦的词
周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人，是北宋后期的著名词人。周词能博采婉约
各家之长，
他融温庭筠的浓艳、
韦庄的清丽、
冯延己的缠绵、
李煜的深婉、
晏殊的蕴藉、
欧阳修的秀逸，特别是柳永的绵密和冶艳为一体，从而形成自己“富艳精工”的独特风<
/p>
格，堪称婉约词之集大成者。周邦彦精通音律，作词讲究声律音韵之美，他继承了柳永
慢词为主的艺术手法，但更注重曲折变化，穷极工巧，显得凝重厚实，同时追求句法的
奇警，善于点化前人的诗句诗意，语言显得高华精美。周邦彦婉约词的代表作有
《六
丑·蔷薇谢后作》
、<
/p>
《苏幕遮》
（燎沉香）
、
《蝶恋花》
（月皎惊鸟栖不定）
、
《兰
陵王》
（柳阴直）等。下面以《兰陵王》
（柳阴直）为例说明其特点。
柳阴直
，
烟里丝丝弄碧。
隋堤上，
曾见几番，
拂水飘绵送行色？登临望故国。
谁识，
京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻
旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照
离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，
半篙波暖，
回头迢递便数驿，
望人在天北。
凄
恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思
4
前事，似梦里，泪暗滴。
这是一首抒
写离情的词，时而写当前的离情，时而追忆往昔的欢聚，时空交错，层
层曲折，深入地抒
发了离情别恨，体现婉约词曲折含蓄的抒情特点。
2.3
、李清照的词
李清照，号易安居士，济南人，是中国古代文学史上成就最高的女词人。李词在艺
术上借鉴李煜、柳永、秦观的创作经验而自成一家，后人誉为“易安体”
，成为南宋婉
约派的高峰，甚至被推为宋代婉约派的最高代表。李词常以“愁”为内容，无论是前期<
/p>
相思的浅愁，
还是后期亡夫的深愁，
都能
曲折含蓄地表现出来。
她善用白描，
长于铺叙，
以女性特有的细腻笔触，塑造了多愁善感，缠绵凄婉的自我形象，极具个性特征；同时
< br>她又精于营造情景交融的意境，让多愁善感的抒情主人公立于优美的意境之中，分外动
人。李清照婉约词的代表作有《醉花阴》
（薄雾浓云）<
/p>
、
《武陵春》
（风住尘香）
、
《永
遇乐》
（落日镕金）
、
《声声慢》
（寻寻觅觅
）等。下面以《声声慢》
（寻寻觅觅）为例
说明其特点。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三
杯两盏淡酒，
怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如
今有谁堪摘？守着窗儿，
独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，
怎一个愁字了得！
这首词是作者后期的代表作，是词人南渡以后悲剧人生的一个缩影。它
融抒情、写
景于一体，采用婉约词惯用的铺叙手法，把生活细节与自然景物带给自己的内
心感受层
层展开，表达了作者孤寂的处境和愁苦的心情；开头连用七组叠字，以加强词凄
楚幽怨
的效果，更是神来之笔，历来为词评家所赞赏。
5