最新经典七言绝句古诗大全
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【篇一】经典七言绝句古诗
望洞庭
朝代：
唐朝
|
作者：刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
古诗简介
《望洞
庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。
《望洞庭》载于《全唐
诗》
卷三百六十五。
此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，<
/p>
充分表现出诗人的奇思
异采。表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之
情。
赏析
/
鉴赏
诗中描
写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。
微波不兴，
平静秀美，
分外怡人。
诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁
静、祥和的朦胧美，勾
画出一幅美丽的洞庭山水图。
表现了诗人
对大自然的热爱，
也表现了诗人壮阔不
凡的气度和高卓清奇的情
致。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞
庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。
近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青
螺相映
，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌
在明镜洞庭湖上
一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青
光交相辉映，
俨如琼田玉鉴，
是一派空灵、
缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下
得工
炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国
之夜的节奏—
—演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
第二句描绘湖上无风，
迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。
“镜未磨”三
字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、
安宁温柔的景象，
在月光下别具一
种朦胧美。
因为只有“潭面无风”，
波澜不惊，
湖光和秋月才能两相协调。
否则，<
/p>
湖面狂风怒号，
浊浪排空，
湖光和秋月便
无法辉映成趣，
也就无有“两相和”可
言了。
< br>
第三、
四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。
在皓
月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同
一只
雕镂透剔的银盘里，
放了一颗小巧玲珑的青螺，
十分惹人喜爱。
诗人笔下秋月之
中的洞庭山水变成
了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。
“白银盘里一青螺”，
真是匪夷所思的妙句。
< br>此句的擅胜之处，
不止表现在设譬
的精警上，
还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。
在诗人
眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜
气作色之态，
这是十分难得的。
把人与自然的关系表现
得这样亲切，
把湖山的景
物描写得这样高旷清超，
这正是诗人性格、
情操和美学趣味的反映。
没有荡思
八
极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的
奇思壮采。
【篇二】经典七言绝句古诗
送元二使安西
朝代：唐朝
|
作者：王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
古诗简介
《送元
二使安西》
是唐代诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。
此诗前
两句
写送别的时间，地点，环境气氛。三四句是一个整体，主人的这句似乎脱口而出
的劝酒辞就是此刻强烈、
深挚的惜别之情的集中表现。
这首诗所描写的是一种最
有普遍性的离别。
它没有特
殊的背景，
而自有深挚的惜别之情，
这就使它适合于
绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。
文学赏析
此诗以“渭城曲”为题载于
《全唐诗
》
卷一百二十八。
下面是唐代文学研究
会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
此诗前两句写送别的时间，地点，
环境气氛。清晨，渭城客舍，自东向西一
直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁
的柳树。这一切，都仿佛是极平
常的眼前景，
读来却风光如画，
抒情气氛浓郁。
“朝雨”在这里扮演了一个重要
的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日
车马交驰，尘上飞扬，朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。“浥轻尘”
的“浥”
字是湿润的意思，
在这里用得很有分寸，
显出这雨澄尘而不湿路
，
恰到
好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬
的道路。客舍，本是羁
旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。选取这两件事物，自然有意
关合送别。它
们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。
而今天，
却因一场
朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌
──“客舍青青柳色新”。
平日路尘飞扬，
路
< br>旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，
一场朝雨，
才重新洗出
它那青翠的本色，
所以
说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青
青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的
道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅
色调清新明朗的图景，为这场
送别
提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。
相反地，倒是
透露出一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、“新”
等词语，声韵轻柔明快
，加强了读者的这种感受。
绝句在篇幅上受到严格限制。
这首诗
，
对如何设宴饯别，
宴席上如何频频举
杯，
殷勤话别，
以及启程时如何依依不舍，
登程后如何瞩目遥望等等，
一概舍去，
只剪取饯行宴席即将
结束时主人的劝酒辞：
再干了这一杯吧，
出了阳关，
可就再
也见不到老朋友了。
诗人像高明的摄影师，
摄下了最富表现力的镜头。
宴席已经
进
行了很长一段时间，
酿满别情的酒已经喝过多巡，
殷勤告别的话
已经重复过多
次，
朋友上路的时刻终于不能不到来，
主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了
顶点。
主
人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、
深挚的惜别之情的集中
< br>表现。
三四两句是一个整体。
要深切理解这
临行劝酒中蕴含的深情，
就不能不涉及
“西出阳关”。
处于河西走廊尽西头的阳关，
和它北面的玉门关相对，
< br>从汉代以
来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，
从军或
出使阳关之外，
在盛唐人心目中是令人向往的壮举。
但当时阳关以西还是穷荒绝
域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳
关”，虽是壮举，却又不免经历万里长
途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临
行之际“劝君更尽一杯酒”，
就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆
。
这里面，
不仅有依
依惜别的情谊，<
/p>
而且包含着对远行者处境、
心情的深情体贴，
包含着前路珍重的
殷勤祝愿。
对于送行者来说，
劝对方“更尽一杯酒”，
不只是让朋友多带走自己
的一分情谊，
而且有意无意地延宕分手的时间，
好让对方再多留
一刻。
“西出阳
关无故人”之感，不只属于行者。临别依依，要
说的话很多，但千头万绪，一时
竟不知从何说起。
这种场合，<
/p>
往往会出现无言相对的沉默，
“劝君更尽一杯酒”，
就是不自觉地打破这种沉默的方式，
也是表达此刻丰富复杂感情的方式。
诗人没
有说出的比已经说出的要丰富得多。
总之，
三四两句所剪取的虽然只是一刹那的
情景，却是蕴含极其
丰富的一刹那。
这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。
< br>它没有特殊的背景，
而自有深挚
的惜别之情，
这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，
后来编入乐府，
< br>成为最流
行、传唱最久的歌曲。
【篇三】经典七言绝句古诗
饮湖上初晴后雨
朝代：宋朝
|
作者：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
古诗简介
《饮湖上初晴后雨》
是一首赞美西湖
美景的七言绝句，
写于诗人任杭州通判
期间。
< br>这首诗不是描写西湖的一处之景、
一时之景，
而是对西湖
美景的全面描写
概括品评。
赏析
/
鉴赏
诗的上
半首既写了西湖的水光山色，
也写了西湖的晴姿雨态。
“水光潋
滟晴
方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，
十分美丽。
“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：
< br>在雨幕笼罩下，
西湖周围的群
山，迷迷茫茫，若有若无，
非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴
终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入
暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖
有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴
或雨，都是美好奇妙的。从“睛方
好”、
“雨亦奇”这一赞评，
可以想见在不同天气下的湖山胜景，
也可想见诗入
即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、
开阔的胸怀。
上
半首写的景是交换、
对应之
景，情是广泛、豪宕之情，情景交融
，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人
苏轼之情表现无遗。
下半首
诗里，
诗人没有紧承前两句，
进一步运用他的写气图貌之笔来描
绘湖
山的晴光雨色，
而是遗貌取神，
只
用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神
韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖
与西子同有一个“西”字外，诗人的
着眼点所在只是当前的西湖之美，
< br>在风神韵味上，
与想象中的西施之美有其可意
会而不可言
传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，
晴也好，雨也好，对
西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添
其美。
对这个比喻，
存在有两种相反的解说：
一说认为诗人“是以晴
天的西湖比
淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆
，
雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙
手偶得的取神之喻，
诗思偶到的神来之笔，
只
是一时心与景会，
从西湖的美景联
想到作为美的化身的西子，<
/p>
从西湖的“晴方好”、
“雨亦奇”，
想象
西子应也是
“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者
，
何者指浓妆，
何者指淡妆。
欣赏这首
诗时，
如果一定要使浓妆、
淡妆分属晴、
雨，
可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
这里，
诗人抒发的是一时的才思，但这一比喻如陈衍在《宋诗精华录》中所
说，“遂成为西湖定
评”。从此，人们常以“西子湖”作为西湖的别称。苏轼本
人对这一比喻也很得意，
曾在诗中多次运用。
后人对这一比喻更深为赞赏，
< br>常在
诗中提到。王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是‘前无古人，后无
来
者”的“名篇”。
其特点之一是概括性特别强。
它写的不是西湖的一处之景或一
时之景，
而是对西湖
的全面写照和全面评价，
区而它就具有超越时间的艺术生命
色。
这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。
此外，这首诗在艺术手法上的成功就是大量修辞手法的运用。