的悠远流长。< /p>

平和冲淡才是一种永恒。

这是一幅无声的画面，

< br>却胜似有声的世界，在艺术创意上作者玩味出一种佳境。

第二幅画面推出一个空寂的山城峡谷

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台州。画面跳出

了喧嚣的尘缘，进入松风鸟影的情境。在 作者笔端摇曳出一

组新的视觉形象，

‘白天不见人’

好似“老在过冬天”，临街的“大方窗”时时闪 现出母子三

人的微笑迎着“我”归来。这组画面取像上采取了对比的技

< br>法，外空内实。外在景观是“天地空空”，一片寂寥，而内

心世界既隐含着作者难 以言表的孤寞又流露出对妻子的无

限满足和怀念，对比中幻化出母子微笑的特写镜头定格 在整

幅画面上，醒目清晰，难以忘怀。

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《冬天》运用蒙太奇的方法， 将长焦、广角、短镜头揉

在一起对准一幅幅不同的冬景，推出、摇近、定格、幻化，

使画面中的景色与人物深浅有致，远近相间，动静结合，虚

实掩映， 营造出“冬天里的春天”的意境和氛围，展现了人

间亲情、友情、爱情永恒这一主题，是 文与画合一的佳作。

朱自清散文优美片段二：

朱自清的散文诗《匆匆》写于

一九二二年三月二十八日。时是“五四”落 潮期，现实不断

给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他

的“中和主义”立场上执着地追求着。他认为：“生活中的

各种过程都有它独 立的意义和价值——每一刹那有每一刹

那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它 相当的位

置。”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，

< br>他要“一步一步踏在泥土上，

打下深深的脚印”

（朱自清

《毁

灭》

）以求得“段落的满足”。全 诗在淡淡的哀愁中透出诗

人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的

普遍情绪。

《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼前的春景，引动自己

情绪的俄然激发，诗人借助想象把 它表现出来。想象“使未

知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌

有，得着它的居处，并有名儿可唤。”（莎士比亚《仲夏夜

之梦》< /p>

）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，

而随着诗人 情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。诗人

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的情绪随着 时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变

化的画面而呈现出起伏的浪花。

“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了， 有再青了的时

候；桃花谢了，有再开的时候。”诗人几笔勾勒一个淡淡的

画面。

作者不在于描绘春景的实感，

而在于把读者带入 画面，

接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的

大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子

的行踪。可是“我”的日子 却“一去不复返”，看不见，摸

不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代 谢

的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗

人 怅然若失的情绪。

“象一滴水滴 在大海里，我的日子滴在时间的流里。”

把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻， 极度的夸

张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的

“没有声音，没有影子”的特点。实际上，这里有自己日子

的踪迹，一滴水是它的具 象，滴水在大海里，有它微微的声

音。诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日 子。

可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。时间之无情，生

命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。

时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，

他把自己的感 觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角

穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻 那“新鲜的东

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