(完整word版)《中国古代文学史》复习题填空题
-
第三章
《左传》等先秦叙事散文
一、熟读《晋公子重耳之亡》
、
《勾践灭吴》<
/p>
、
《苏秦始将连横》
，并分析其结构和艺
术特色。
二、解释：
1
、叙事散文
2
、
《左传》
3
、
《国语》
4
、
《战国
策》
三、填空
1
、我国散文最早的源头是
甲骨卜辞
。
2
、反映
我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是
《尚书》和《春秋》的出现
。
3
、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是
。
4
、被司马迁称为“礼义之大宗”的是
《春秋》
。
5
、
《左传》记事起于
鲁隐公元年
年，止于
鲁哀公
14
年
年。
６、
《左传》描写的重大战争有
城濮之战
、
泓之战
、
鞍之战
、
长勺之战
、
邲之战、鄢陵之战<
/p>
７、叙事散文中以记言为主的著作是
《国语》
。
８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是
战国策
。
第四章
《孟子》
《庄子》等先秦说理散文
一、解释：
1
、说理散文
2
、百家争鸣
3
、
《论语》
4
、
《孟子》
5
、
《庄子》
6
、
《荀子》
7
、
《韩非
子》
二、填空
1
、
《论语》文体的基本特征是
孔子及其弟子有关儒学的议论、评论之语言记录
2
、
《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的
道
。
3
、表明我国说理散文已经成熟的是
、
。
4
、
《孟子》散文的特点是
。
5
、
“养气说”的本质意义是
。
6
、
“天地与我并生，而万物与我为一”体
现了庄子
。
7
、
“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是
。
8
、我国先秦时期集大成的思想家是
。
9
、先秦
作家中大量引用寓言故事说明事理的是
。
10
、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的
< br>
。
第五章
屈原与《楚辞》
一、熟读并讲析《离
骚》
（力争背诵）
；默写并赏析《国殇》
。
二、解释：
1
< br>、
《楚辞》
2
、
《离骚》
三、填空
1
、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是
。
2
、屈赋的代表作品是
、
、
、
、
。
3
、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共<
/p>
篇。
4
、屈
原在《离骚》中所创造的象征手法是
。
5
、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是
、
、
、
。
6
、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是
。
7
、
“天问”意思是
。
8
、宋玉的代表作品有
、
、
、
、
。
2
第二编
秦汉文学
绪
论
一、填空
1
、西汉作家群体的再度生成大约在
和
时期。
2
、汉赋和
有很深的渊源关系。汉宣帝时，
等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出
了《
》的研究著作。
3
、汉初以招致文士闻名的诸侯王有
、
、和
。
4
、
曾令淮南王刘安为《
》一书作注解，其宾客还集体创作了《
》一书。
5
、汉代
、
、
等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。
6
、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是
，
则说了
“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
，
后者选自《
》
。
7
、
汉代文人贵于名行，
为实现理想不惜牺牲
自己，
因此他们的作品贯穿着一种
、
的精神，
保持着
的
格调。
8
、汉代文学从对
的批判发轫，经昌盛期的
，最后以对
的批判而告终。
9
、汉代文人的地位经历了一个从
到
、再到
的演变过程。
10
、
汉代文学与先秦
楚地
<
/p>
文学有很深的渊源关系，
所以一开始就具有
色彩。
东汉以后，
文学作品的
精
神日益增强，辞赋创作中，班彪的《
》
、班昭的《
》
、
的《述行赋》
、
的《刺
世疾邪赋》都是
现实性很强的作品。
11
、
西汉的学校教育是
时期经
倡导后发展起来的。
由于政府的大力
支持，
两汉文学思潮很少超越
的
藩篱，
《
》中主张诗歌“
，
”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。
12
、
是汉代文学最具代表性的样式，
它介于
和
之间。
骚体赋的代表作有贾谊的
《
》
，
的
《
》标志着新体赋的正式形成，司马相如
的作品代表了新体赋的最高成就，
的《归
田赋》则开创了抒
情小赋的先河。
13
、司马迁的《史记》开辟了
文学的新纪元，
《
》是历史演义小说的滥觞，
的《
》可视
为现存最早的较完整的游记。
14
，汉代文学的发展可划分为
期、
期、
期和
期四个阶段。
。
第一章
秦汉政论散文
一、背诵默写篇目：
《谏逐客书》
<
/p>
二、解释：
1
、
《吕氏春秋》
2
、李斯
3
、
《过秦论》
4
、
《淮南子》
< br>
5
、
《论衡》
三、填空
1
、秦统一全国之前，秦相
召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分《
》
、
《
》
、
《
》
，
再加一篇序文，
共
篇，
二十多万言。
《汉书·
艺文志》
把它列为
“
”
，
其中主要包含了
、
、
等
家的思想。
2
、
《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《
》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，
《
》篇则讲了音乐
< br>的产生、本质和功用等，有《
》的文风。文章中也用了大量寓言，其《
》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了
“
”
、
“
”和“刻舟求剑”三个寓言。
3
、
先生曾言：
“秦代文章，
一人而已”
。
《
》
是他的
代表作，
全文共分
段，
最精彩部分是
段。
4
、西汉初年的陆贾曾著文
12
篇纵论秦汉之得失等内容，号为《
》
。
《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共
计
篇，收录于《
》
。
5
、代表汉初政论散文最高成就者是
，他的作品可分为
、
、
三类，头二类的代表作
品分别为《
》
、
《
》和《
》
。
《论贵粟疏》是
的作品，它上承《
》而发，进一
步指陈了务民贵粟的主
张。
6
、
《
过秦论》是贾谊
散文的代表作，内容分为
篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“
，
”
。
7
、
《淮南子》原称《
》
,
东汉
评此书，认为“其旨近老子，淡泊
无为，蹈虚守静，出入经道”
，显然是
汉初
思想的继续。
其
《
》
篇前后
引用了十几个神话、
传说和历史故事来进行说理；
其
《要略》
篇运用大量
句
子，与陆贾、
等人的文章共开了后世
之先河。
8
、
董仲舒的
《
》
三篇是
优秀的政论散文，
《
》
一文则艰涩枯燥；
刘向政论散文的代表作品有
《
》
、
《
》等，整理古籍时写成的《
》也见解深刻，文笔生动。
9
、
西汉散文创作极其繁荣，
司马如的
《
》
，
东方朔的
《
》
、
桓宽的
《
》
及扬雄的
《
》
、
《
》等俱为名篇。
10
、
、
和
被并称为东汉政论散文三大家。
11
、王充政论散文的代表作是《
》
，全书共
篇，现存少一篇《
》
。此书以
为写作宗旨，
最能代表这种思想的有“
”
、
“
”
、
《
》
、
《
》等篇。
12
、王符的政论散文《
》成书于
，是一部
之作，其《
》篇与
汉代童谣
“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异
曲同工之妙。
《
》篇则批判了靡丽浮
华的文风。
第二章
汉代辞赋
三、填空
1
、
“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《
》
，此文是以
写成的一篇抒
怀之作。作者的另一篇赋作《
》
，阐明
了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的
倾向。
2
、枚乘是
群体的杰出代表，
《
》载乘赋九篇，其《
》
、
《
》均为前人所称
道，然而以《
》最为著名。
3
、
《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《
》的论
述相关，而《七发》一文的理论
渊源可以从《
》找出。
4
、
《七发》在体制上沿袭了《
》的《
》和《
》
，区别是《七发》把铺排对象作为
因
素加以了处理。
《七发》一文中以
一段的描写最为精彩，作者发挥了
丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫
的
。
5
、
《七发》辞藻繁富，多用
和
，以叙事写物为主，是一篇完整的
赋。在它以后以七段成篇的
赋成为一种专门文体，号称“
”
。
6
、
去世和
继位，
是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家
有
、
、
等。
7
、司马相如的代表作是《
》和《
》
，此外还有抒发对秦迅速败亡的《
》
，针砭崇
尚神仙之事的《
》
，号称历代宫怨作品之祖的《
》
，还有《
》
、
《难蜀
父老》等等作品。
8
、
在
《子虚赋》
、
《上林赋》
中，
作者虚构了
、
和
三人。
文
章结构，
都是篇首几段用
领
起，中间用
铺叙，篇末又用
结尾。作品句法灵活，用了许多
，并间杂
。描写景物时，大量
采用了
，如描写游猎主要用
，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。
9
、
汉武帝以后至
、
时，<
/p>
文坛重又焕发异彩。
其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和<
/p>
，
、
父子的汉赋作品也颇有文采。
10
、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于
乃至
的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以
为宗旨的文学作品存在的合理性，
对以
为旨归的
流派给予了必要的肯定。
在这种思潮支持下，
以
“
”
为特征的赋，取得了较大成绩。
<
/p>
11
、
王褒的赋作主要有
《
》
和
《
》
。
扬雄赋作中，
《
》
实开了后世京都赋的先河，
《
》
、
《
》
、
《
》
、
《
》四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《
》窠臼，刘歆的《
》对后来的述行言志作品较有
影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”
、
< br>“虞说耳目”特点的代表作是《
》
。
12<
/p>
、东汉初年，面对都洛、都雍的争论，
作了《
》
，这篇作品是东汉赋风转变的重要
标志。京都赋题材中，
影响最大的当推
的《
》
，
的《
》也占有一席之地，
的《
》表现出独特的艺术
才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。
13
、东汉抒情赋主要分为
和
两类。前者开了后代
文学的先声，其殿军人物是
，代表作
品为
《
》
。
另外，
的
《
》
和
的
《
》
也是其中的代表作品；
为后者注入巨大活力的人物是
，
除了大赋作品，他也写了《
》
、
《
》等抒情之作。此类作品中，
的《
》是东汉早期的重要作品，
的《
》和它在基本精神上多有相承。东汉末年，
创作的《
》
、
《
》等此类作品也别具特色。
第三章
秦汉叙事散文
二、填空
1
、
现
存
的
秦<
/p>
代
刻
石
文
共
有
篇
，
大
都
出
自
之
手
。
它
们
分
别
是
、
、
、
、
、
、
。其中除
刻石为
两句一韵外，其余
6
篇皆为
一韵。
2
、
西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的
体散文，代表著作有邹阳的《
》
、枚乘的
《
》
、司马迁的《
》和杨恽的《
》等。
3
、刘向一生有著作多种，其中《
》
、
《
》等书
的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小
说之先河。
< br>
4
、
《史记》代表了古代
散文的最高成就，鲁迅先生在《
》中称它是“
”
。
5
、
司马迁，
字<
/p>
，
汉代成
就最高的散文家。
少年时曾随
学习古文
《
》
，
向
学习公羊派
《
》
。
后任
，
并参与制定了
《
》
，
因
案被处以宫刑。
征和二年
（前
91
年）
最终完成了
《史记
》
的撰写，
共历时
年。
6
、司马迁曾在
》中提及其修史的宗旨是：
“
，
，
”
。
7
、
《史记》是我国第一部以描写
为中心的
通史，全书由
、
、
、
、
组成，记述了从
至
年间大约
年的兴衰沿革史。
8
、东汉
的《汉书》是我国第一部
史，它在
方面取得了很大成就。
9
、和《史记》
的笔法不同，
《汉书》重视
，行文
，从而形成和《史记》迥然有别的风格。
10
、
《吴越春秋》是成书于
的一部
散文，作者是
。其书今存
卷，主要叙述
的故事。它在体
例上兼有
和
史书的特点，是
的雏形。
11
、
成书于
的历史散文
《
》
内容许多与
《吴越春秋》
相同。
它们都以
为主线索，
又都出自
文
人之手，因而也都带有鲜明的
的特点。
12
、东汉碑文和
代
文有渊源关系。崔瑗的《
》用简洁的文字展示了
的学问品格。
的
《
》
则短小精悍，
多用偶语，
妙语天成。
的碑文在东汉最为著名，
代表作是<
/p>
《
》
和
《
》
。
13
、
的《
》是现今所能见到的最早的游记，后来的《
》
、
《
》在笔法上和它多有
相似之处。
第四章
两汉乐府诗
一、背诵默写篇目：
《有所思》
、
《
上邪》
、
《陌上桑》
、
《十五从军征》
、
《上山采蘼芜》
、
《羽林郎》
。
二、解释：
1
、汉乐府
2
、
《乐府
诗集》
3
、寓言诗
三、填空
1
、两汉乐府诗是指由
或相当于
职能的
机关搜集、保存而流传下来的汉代
。
2
、乐府的行政长官叫
，隶属于
。西汉另一掌管音乐的机构是
，隶属于
，主管
。
3
、最初用楚声演唱的乐府诗是《
》十七章，另外，
的《
》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演
唱。
4
、乐府的职能、地位在
时进一步加强，至
末年，乐府人员多达八百余人，
登基后，下诏罢乐府官，
裁减乐府人
员。
5
、东汉管理音乐的机关分属两
个系统，一个是
，一个是
，后者在
时已有，实际上发挥了西
汉
的作用。
6
、沈约编篡《
》时，其《
》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人
编的《
》
，把汉代至
的乐府
诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在
、
、
和
中，而以
数量最多。
7
、
现在所能见到的两汉乐府诗，
可以认定是西汉作品的有：<
/p>
《
》
、
《
》
17<
/p>
章、
《
》
19
章和
《
》
18
首等等。
8
、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作
分别是：苦有《
》
、
《
》
、
《
》等，乐
有《
》
、
《
》
、
《
》等。
《
》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《
》
的创作产生了深远影响。
9
、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《
》影响较深，有
、
的余韵；
而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了
的传统，是
《
》
、
《
》的遗响。
10
、两汉乐府诗都是“
、
”的，诗中既有
诗，也有
诗，其中以
诗的成就最为突
出。
11
、两汉乐府寓言诗可划分为
类型，主要作品有：
《
》
、
《
》
、
《
》
、
《
》
、
《
》等
等。
12
、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是
言诗，
《安世房中歌》是
诗，铙歌十八首各篇则均为
。成帝时长安