(完整word版)2020年高考山东语文模拟卷(含答案),推荐文档
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2020
年普通高等学校招生全国统一考试（山东模拟卷）
语文
一、现代文阅读（
35
分）
（一）现代文阅读
I
（本题共
5
小题，
19
分）
阅读下面的文字，完成
1
～
5
题。
材料一：
《流浪地球》的票房奇迹，
加上此前《三体》的热销，刘慈欣的作品影响巨大，但社会各界
的评价却颇有两极分化之势。
刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物感情，
更多是直接甩出一个个宏大
震撼的设
定，
靠设定本身为读者带来审美快感。
在他笔下，
主人公与他人的情感联结不过是宇宙
规律中很小的部
分，和人类命运、宇宙洪荒相比，根本不值一提。刘慈欣自称是“一个疯
狂的技
术主义者”，他坦承自己
“喜
欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为，透视现实
和剖析人性不是科幻小说的任务，更
不是它的优势”，甚至有过“把科幻从文学剥离
出来”的激
进想法。在写作的过程中，刘慈欣却逐渐意识到<
/p>
需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可
读性的平衡、
作为文学的科幻与作为商品的科幻的平
衡”
，他后来的作品
“正是这些平衡的结果”
，
这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。
刘慈欣对文笔也并不是没有自觉。
他评价阿西莫夫的文笔，
“平直、
单色调、刚硬、呆板
⋯⋯
几乎所
有这类文学上的负面词都可以用来形容他的文笔”，却又话锋一转，
表示“这种笔调无论
如何是不适合文学
的，但却很适合科幻，也使他的小说风靡世界”。刘慈欣对于他敬仰的阿西莫
夫的描述，显然也适用于他自
己的文风。
（摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》）
材料二：
为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？
科幻小说描绘幻想世界，
我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性，
但是在细节
设置和
整体结构方面，
幻想世界是超出我们现在的社会结构和人的行为心理的。
一般的小说在进
行情节描绘的时
候，
存在一种天然的便利性，
作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上，
细节的描
绘和推陈出新就成了这
些小说的长处。作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责，
只需直接去描绘既有世界下细微的
情感波澜和社会反应即
可。
相比而言，
每一部科幻小说都是在
创造一个新世界，
每个细节都牵涉新世界
的结构，
要为人物的行动设计好相应情境，
因此他们必
须不断插入结构因素的解释。
作家一
旦将笔墨只
集中在这些大的框架上，
作品整体的文风就不免
显得疏阔。
读者依据传统的阅读体验去衡量，
往往就会
觉得科幻小说过于粗陋，
即便是《三体》
，
在人物设置和情感描写上也显得新异有余，细致不足。
从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致的形式也产生排斥，从客
观上导致
了科幻小说文学性的欠缺。
探索的乐趣在于惊奇，
要达到惊奇，
必须在情节设计上出乎
意料。遥远星
系、微观世界、新奇未来、不断穿越
⋯⋯
在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科
幻小说对形式的探
索并不用
力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。
可见，
科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，
而集中于新世界的探索以
及新世界人性结构的深度开掘，
其实这些方面自有其文学魅力。
那么，
我们为什么不能够反过来
看待科
幻小说呢？文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草，
杂草是根据人们的
目的来划分的。
如果希望庭院里种的是鲜花，
那么任意生长起来的蕨类植物就
是杂
草；如果希望种植野
菜，那么偶尔生长的鲜花就是杂草。文学史中的文学性已经形成惯性
，
但是这并不表明所有的文学性都是如
此。如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、
永恒化的误区，而这种态度忽视了文学性形成的
机制。
1
文学性重要吗？重要。
一种文学范式稳定之后，
各种文学规则才得以确立。
但当新的文学样
式崛
起，
挑战既有文学范式的时候，
我们会发现原有的文学性不足以涵盖新的文学样式，
这时文
学性本身也
< br>要改造。在科幻作品面前，假如不顾时代的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿
着自己的方向掘进，而
将基于文学史树立起来的文学性抛在
脑后。
（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》）
材
料三：
科
幻小说是姓“科”还是姓“文”，一直有争论。就如武侠小说是武侠题材的小说，不等于
武术和
侠行；侦探小说是侦探题材的小说，不等于刑侦侦破；科
幻小说是科学幻想题材的小说，
不等于科学技术。
科幻小说当然姓“文”，是将科学想象寄予文学思维的一种文学文类。以刘慈
欣、王晋康和韩松这“三剑
客”的作品为代表的当代中国科
幻小说的文学思维有了明显变化：一
是因果关系的时间叙事结构已被打破，
现实和虚拟交织的时空组织造就了结构的精美；
二是类型
小说的通俗化和现代主义的
意念化成为小说情节
模式的重要形态。
《三体》的第一部《地球往事》基本上还是时间叙事；第二部《黑暗森林》时间叙事渐渐弱
化，空间
叙事上升为叙事主体；到了第三部《死神永生》
中，地球文明和三体文明结合在一起，
小说叙事由空间对抗
变成融合循环，
形成一个精美的轮回式的叙事结构。
类型小说的情节模式在
刘慈欣和王晋
康的小说中相当
明显，而韩松的叙事有着鲜明的现代主义的变异风格。
< br>
（摘编自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》）
1.
下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（
3
分）（
）
3.
下列说法中，可以作为论据来支撑材料二观点的一项是（
3
分）（
）
A.
“
科幻小说定义的困难性，主要在于科幻小说是一种跨门类的、延展广阔的文学。”
B.
种资源由科技的进步源源不断地提供着。
“科幻文学的最大优势就是其丰富的故事资源，
这
C.
“只要不违反基本的科学原理
，作家完全有权利在作品中加进自己的天才臆测。”
D. <
/p>
“现代科幻文学对科学最新进展的表现很有限，大量故事的核心仍基于古典科学。”
4.
材料二在论证上有哪些特点？请简要说明。（
4
分）
5.
用传统意义上的文学性来评价科幻小说是否合理？请结合
材料谈谈你的看法。（
6
分）
2
（二）现代文阅读
II
（本题共
4
小题，
16
分）
阅读下面的诗歌，完成
6
～
9
题。
刈禾女之歌
辛笛
大城外是山
山外是我的家
我记起家中长案上的水瓶
我记起门下车水
的深深的井
我的眼在唱着原野之歌
为什么我的心也是空而常满
金黄
的穗子在风里摇
在雨里生长
如今我来日光下收获
我想告诉给姊妹们
我是原野上的主人
风吹过镰刀下
也吹过我的头巾
在麦浪里
我看不见
自己
蓝的天空有白云
是一队队飞腾的马
你听
风与云
在我的镰刀之
下
奔骤而来
一九三七年四月卅日
在苏格兰高原
6.
下列对本诗相关内容的理解，不正确的一项是（
3
分）（
）
A.
“大城外是山／山外是我的家”
，既点出抒情主人公的出身背景，
也含有城市与乡野的对比。
B.
“我想告诉给姊妹们／我是原野上的主人”，写刈禾女收获时的心理活动，表达她对拥有原<
/p>
野感到欣
喜。
C.
“风吹过镰刀下／也吹过我的头巾”，写刈禾女劳作时的欢
快，也写人与自然之间关系的和
谐。
D.
“在麦浪里／我看不见自己”，是从宏阔的视野观看原野，
着意写刈禾女在面对原野时的渺
小感。
7.
下列对本诗艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（
3
分）（
）
A.<
/p>
诗歌前四行，从“大城”“山”转向“水瓶”“井”，节奏也变得舒缓，这种变化带有情感
倾向。
B.
“金黄的穗子在风里摇／在雨里生长”，是静与动、空间
与时间的结合，这是该诗常用的表
现手法。
C.
“我的眼在唱着原野之歌” ，运用通感的修辞手法，
以抒情的笔触表达了刈禾女愉悦的心情。
D.
“你听
风与云／在我的镰刀之下／奔骤而来”，通过使用祈使语气和加快节奏，增强了抒
情效果。
8.
“为什么我的心也是空而常满”中的“空而常满”如何理解？（
4
分）
9.
诗歌从刈禾女的角度抒情，这样写有什么好处？请结合诗
歌简要分析。（
6
分）
二、古代诗文阅读（
35
分）
（一）文言文阅读（本题共
5
小题，
20
分）
阅读下面的文言文，完成
10
～
14
题。
萧相国何者，沛
丰人也。高祖为亭长
．．
，常左右之。及高祖起为沛公
，何常为丞督事。沛公至
咸阳，
诸将皆争走金帛财物
之府分之，
何独先入收秦丞相御史律令图书藏之。
沛公为汉王以何为
丞相项王与诸侯屠
烧咸阳而去汉王所
以具知天下厄塞户口多少强弱之处民所疾苦者以何具得秦
图书也。何进言韩信，汉王以信为大将军。汉王引
兵东定三秦，何以丞相留收巴蜀，填抚谢告，
使给军食。汉二年，汉王与诸侯击楚，何守关中
．．
，侍太
子，治栎阳。为法令约束，立宗庙社履宫
室县邑。辄奏上，可，许以从事；即不及奏上，辄以便宜施行
，上
来以闻。汉五年，既杀项羽，
定
天下，论功行封。群臣争功，岁余功不决。高祖以萧何功最盛，封为酇侯，
所食邑
．．．
多。功臣皆
曰：“臣等身被坚执锐，多者百余战，少者数十合，攻城略地，大小各有差。今萧何
未尝有汗马
之劳，徒持文墨议论，不战，顾反居臣等上，何也？”高帝曰：
“诸君知猎乎？”曰：
“知
之。” “知猎狗乎？”曰：“知之。”高帝曰：“夫猎，
追杀兽兔者狗也，而发踪指示兽处者人也。今
诸
君徒能得走兽耳，功狗也。至如萧何，发踪指示，功人也。且诸君独以身随我，多者两三人。
今萧何举宗数
3