元曲常识
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元曲常识与《西厢记》解读
、关于元杂剧
1
、元曲：杂剧
+
散曲。散曲
=
小令
+
套曲（又叫套数，由多支曲子连贯组
成，可供配乐歌唱，
是元杂剧的主体部分）
2
、元杂剧：
①概念及产生：元代戏曲形式，语言以北方民间口语为基础，融歌曲、宾白、舞蹈、表演等
于一体的综合性舞台艺术形式，
金末元初产生于中国北方，
是在金院本基础上及诸宫调的影
响下发展起来的。
②结构特点：①一般每本四折，
有时在开头或折间另加楔子。
折是音乐组织的单元，故事情
节发展的自然段落，
不
受时空限制，
一折相当于话剧的一幕，
大多包括较多场次，
四折分别
是故事的开端、
发展、
高潮、
结局。
楔子一般篇幅短小，
位置并不固定，
一般加在幕前演出，
介绍故事的由来，
相当于序幕；
也可在折间演出，
类似后世的过场戏。
②每折限用同一宫调
的若干曲牌组成的同韵的北曲套曲和宾白组成。
楔子只能用一二支小令，
不能用套曲。
宫调<
/p>
即调子，相当于现代音乐的
C
调、
D
调等。曲牌即曲调的名称，类似于词牌，每个曲牌都
属于一定的宫调，剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标有宫调名。
③剧本组成：
A
）曲词：剧中人的唱词，杂剧的主体部分，是在诗词、民间说唱文学的基础上形成的一种
新诗体，是按曲牌规定的字数、平仄、句法、韵脚等填写的唱词。除楔子可同由次要人物唱
< br>以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。特点是：
a
）有严格韵律，以
符合演唱要求；
b
）可衬字或增句，以利自由地表情达意；
c
）语言
通俗凝练；
d
）每折唱词
必须一韵到底
，不能换韵。
B
）宾白：指人物对白
、独白、旁白、带白等，由白话或部分韵文组成，因杂剧以“唱为主，
白为宾”故称“宾
白”
。
C
）
动作名称：科、介，是关于动作、表情和音响效果等的舞台说明。
D
）角色名：旦（女角，正旦即指女主角，另有花旦、老旦、刀马旦等）
，末（男角，正末
即指男主角，另有外末、副末、大末、小末等）
，净（俗称花脸，扮演性格刚烈或粗暴的男
子）
，丑（滑稽角色）
，卜儿（扮演老年妇女）
，洁郎（扮演和尚）
元杂剧正是通过曲词、宾白、演员的表演来推动剧情发展，刻
画人物形象，反映社会生活，
表达主旨的。
二、中国古典十大悲剧：
元：①关汉
卿《窦娥冤》②马致远《汉宫秋》③纪君祥《赵氏孤儿》
明：④高明《琵琵记》⑤冯梦龙《精忠旗》⑥孟称舜《娇红记》
清：⑦李玉《清忠谱》⑧洪升《长生殿》⑨孔尚任《桃花扇》⑩方城培《雷峰塔》
三、中国古典十大喜剧：
元：关汉卿《救风尘》
、白朴《墙头马上》
、王实甫《
西厢记》
、康进之《李逵负荆》
、郑廷玉
《看钱奴》
、施惠《出闺记》
明：
康海《中山狼》
、高濂《玉簪记》
、吴炳《绿牡丹》
清：李渔《风筝误》
四、
《西厢记》解读
一、王实甫与《西厢记》
1.
王实甫其人其作：名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家，编撰杂剧
14
种
，现
仅存《西厢记》
、
《破窑记》
、
《丽春堂》三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和
后
来戏曲的发展有很大的影响。其代表作《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》
，共
5
本
21
折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》
< br>（俗称《董西
厢》
）
。
2.
《西厢记》故事的来源
《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》
（又名《会真记》
）
。小说叙述唐贞元
年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、
终被遗弃的悲剧故事。
莺莺的悲剧形象
概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年
遗弃的善良少女的共同命运。
可是元稹却诬
莺莺为
“不妖其身，
必妖于人”
的
“妖孽”
，
而把张生对莺莺的始乱终弃说成是
< br>“善补过者”
。
这就未免颠倒黑白，文过饰非。
到了北
宋，北方出现了董解元创作的的《西厢记诸宫调》一般称为《董西厢》
，它在
主题思想、
故事情节、
人物性格等方面，
都已经越出了
《莺莺传》
的窠臼，
为后来王实甫
《西
厢记》的创作提供了新的基础。<
/p>
《董西厢》从根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向，把
莺莺受
张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚姻、
共同向封建家长
斗争、终于取得胜利的喜剧。这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明显的<
/p>
反抗封建礼教的精神。
董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青
年；
把深受封建礼教压抑
的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚
的少女；
加上对正面人物如红娘、
法聪、
白马将军和
反面人物如郑恒、
孙飞虎、
老夫人等的刻画，
初步完成了从
《莺莺传》
< br>到
《西厢记》
的改造。
《董西厢
》是说唱艺术，它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白马将军的战斗
,
不免偏离
篇末提出的“才子合配佳人”的主题。至于对张生、莺莺、老夫人等人
物性格的塑造，虽已
扭转了
《莺莺传》的思想偏颇，
但有些地方为了耸动听众迎合小市民的情趣，在着力描摹书
中人物的情态时
，不免有过火的地方。唱词说白的生动、泼辣
,
是说唱家的长技
,
但通俗有余
,
优雅不足
,
未能充分显示有高度文化修养的张生和莺莺的性格
特征。这些地方，只有到了杰
出戏曲作家王实甫手里才别出心裁，
另辟蹊径，
从而完成了崔张故事由说唱诸宫调到杂剧的
重新创
造。
3.
《西厢记》故事梗概
唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红
娘和小童欢郎一行
30
余人，
护相国灵
柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，
在河中府普救寺暂住。此时，
河南洛阳书生张
珙（字君瑞）赴长安赶考，
路过河中府看望同
窗好友白马将军，
顺便游览普救寺时与莺莺相
遇，产生了爱慕之
情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。张生的住所与莺
莺所住的西厢只
一墙之隔。
一天晚上，
莺莺同红娘在园中烧香祷告，
张生隔墙高声吟诗一首：
“月色溶溶夜，
花荫寂寂
春；
如何临皓魄，
不见月中人
?
”
莺莺立即和诗一首：
“兰闺久寂寞，
无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。
”经过诗歌唱和，彼此更增添
了好感。在为崔相国
做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时
，守桥叛将孙飞虎带兵
围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：
“谁有退兵计策，就把莺莺嫁
给谁。
”张生
挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。不料崔夫
人言而无信
，
不肯把女儿嫁给张生，
只许二人以兄妹相称。
张生因此致病。
红娘为张生出谋，
让他月下弹琴，
莺莺听后十分感动，
便叫红娘前去安慰。
张
生叫红娘给莺莺带去一信，
莺莺
回信以“待月西厢下，迎风户半
开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴
约，由于红娘在场，莺莺只好
假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探
望张生，暗示当夜莺莺一定
前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订
了终身。
此事被崔夫人觉察，
她怒气冲天，
拷问红娘，
红娘拒理相争，
巧妙地说服了崔夫人。
崔夫人虽
答应将莺莺许配给张生，
但又逼迫张生立即上京考试，
如考不中
，
仍不把女儿嫁给
他。
张生与
莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。
然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张生已做了
卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，
揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。