编导艺考文常笔记精要：中国戏剧.docx
大雪吃什么-
编导艺考文学艺术常识（文常）备考课程
编导艺考文常笔记精要
中国戏剧
第一章
先秦到六朝
中国戏曲萌芽于原始歌舞
，是由民间歌舞和说唱艺术等多种不同艺术形式综合而成的。先秦到六朝主
要是戏曲的萌
芽期。
第一节
原始到商周
一、原始歌舞
原始时期出现了以装扮
为主要艺术手段的歌舞活动，其体现出艺术发生之初的几个特点：一、是对生
活的模拟表
演；二、具有综合性，歌唱、舞蹈、器乐结合；三、具有娱神的仪式性。
二、巫傩祭仪
商周时期，歌舞由集体
活动发展成少数人的娱乐，出现了以娱神为目的，兼以娱人的巫觋表演，在南
方尤为兴盛
。
巫傩是盛行于商周的一种逐鬼除疫的祭祀仪式。据淮南子记
载，
其核心人物是“方相氏”
。
秦汉以
后，
傩祭宗教色彩淡化，逐渐显示娱人的特点。到宋代宫廷傩舞中，方相氏已由将军、门
神等代替。
第二节
春秋到南北朝戏剧
一、俳优
春秋战国时期从巫觋中分化
出“优”
，或称“俳优”
、
“倡优”<
/p>
。他们是宫廷中专攻帝王声色之娱的职业
艺人，擅长歌舞模仿，一
般由男子充任。
《史记·滑稽列传》中有“优孟衣冠”的故事，从中可以看到先
秦俳优的状况。
二、角抵戏
汉代出现了
“百戏”
，
其中以
“角抵戏
”
最引人瞩目。
角抵戏源于上古祭祀战神蚩尤的舞蹈
“蚩尤戏”
，
最初指两个人徒手搏斗以角力之大小
的武术表演。西汉以后演变成一种有固定内容和情节，又角力者装扮
人物的故事表演。当
时最著名的角抵戏是《东海黄公》
，它已经具有了角色扮演、情节、假定情景和较强
的娱乐性，可谓中国戏曲的萌芽。
三、歌舞戏
南北朝末年，出现了呈现
戏曲雏形的歌舞戏，代表曲目有《拔头》
、
《大面》
、
《踏摇娘》
。这些歌舞戏
中已经呈现出“以歌舞演故事”的中国戏曲的典型特征：有人物化妆表演、有问答对话、有线索单纯的故
事、有戏剧冲突的情节等。
第二章
唐、宋时期
第一节
隋唐戏剧
隋代增设剧场、成立乐曲机关促进了戏剧的发展。
唐代经济繁荣、文化发达为戏剧的形成提供了条件。
首先，
《拔头》
、
《大
面》
、
《踏摇娘》等歌舞戏继续流行，不过经过革新后更具有戏
剧性，体现在：一、
踏摇娘表演者由男角色变为女角色；二、增加“典库”调弄，表演者
由两人增加到三人；三、添加了乐器
伴奏；四、增添了一些科介；五、除伴唱还增加了说
白。
其次，开始流行参军戏。初唐参军戏主要有两个角色：参
军和苍鹘，也是被戏弄者和戏弄者；表演有
了一定格式。中唐以后，参军戏与歌舞戏结合
，产生“陆参军”
。它由一人主唱，其它人配合表演的体制，
可
谓开了元杂剧的先河。
第二节
两宋戏剧
宋代市民文化发展，产生了
市民文艺的固定场所——瓦肆勾栏，这为各种表演艺术的融合提高提供了
可能，最终形成
了向“完形戏剧”过渡的宋杂剧。
宋杂剧是广泛吸收歌舞和其
它多种表演伎艺形成的一种综合性的表演艺术。完整的宋杂剧包括三个部
分：艳段、正杂
剧、杂扮。艳段主要指正剧之前的一小段歌舞；杂扮则指正剧之后的玩笑段子。其表演角
色一般为四人或五人；表演内容主要有两类：滑稽戏和歌舞戏。
北宋末年南宋初年在浙江温州产生了一种成熟的戏曲形式——南戏，也称“永嘉杂剧”
，它的演唱形
式为“不叶宫调”
，题材多与爱情有关。
第三章
金、元时期
第一节
金代戏剧
金代的主要戏曲形式是金院
本，与宋杂剧在段数、角色、戏目等方面差别不大，但由于地域、民族原
因呈现出一些新
面貌：一、用大曲歌唱的节目很少，乐曲具有浓重的北方特色，对北曲声腔的形成产生了
直接影响；二、艳段的部分形式上更为丰富；三、增加了“院幺”
。金院本进一步为元杂
剧的诞生提供了
条件。
第二节
元代戏剧
一、元杂剧
元代处于异族统治，民族杂居促进了各民族文化的融合。
市民阶层扩大，统治阶级对思想较为宽容。富有原始生命力的元杂剧更符合当时的审美趣味。
儒生失去仕进机会，地位低下，许多人流连于勾栏瓦肆，和市
民阶层联系密切，促进了叙事性文学的
发展。
以上各种因素杂糅促成了元杂剧的繁荣。元杂剧在审美趣味上，追求自然，真切明白，酣畅淋漓。
元代戏剧家以关汉卿、王实甫、马致远、白朴、郑光祖成就最高。世
称关汉卿、王实甫、马致远、白
朴或关汉卿、马致远、白朴、郑光祖为元剧“四大家”<
/p>
。
关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一
，代表作《窦娥冤》
、
《救风尘》
、<
/p>
《拜月亭》
、
《单刀会》等，尤以
悲剧《窦娥冤》最为人称道。
关汉卿戏剧具
有鲜明的剧场性，表现在：首先，其创作注意让观众尽快“入戏”
。其次，注意处理戏<
/p>
剧冲突的节奏。再次，擅于设置悬念。其戏剧语言也以本色当行著称。
《窦娥冤》是元杂剧的典范。在情节安排上矛盾高度集中，且各种矛盾错综复杂，
如窦天章、窦娥与
蔡婆的矛盾，蔡婆与赛卢医的矛盾，赛卢医与张驴儿的冲突、窦娥与官
府的冲突等。剧作家又把各种错综
复杂的矛盾集中在两条线上：窦娥与以张驴儿为代表的
社会恶势力的冲突；窦娥与贪官桃杌太守的冲突。
又以后者为主线展开剧情。人物安排上
也别具匠心，如赛卢医随时次要人物他的两次出场却带出了三件大
事。
< br>
王实甫代表作《西厢记》
西厢故事的发展：
唐、元稹《莺莺传
》——金、董解元的《西厢记诸宫调》——元、王实甫《西厢记》
主题上，由一个“始乱终弃”的故事最终发展成一个年轻人勇敢追求爱情的故事，莺莺、张生、红娘
等人物形象逐渐丰满。
体裁上，唐传奇——诸宫调——元杂剧，结构更为复杂多变。
白朴代表作《梧桐雨》
、
《墙头马上》
。
《梧桐雨》
，根据白居易《长恨歌》改编，是关于唐明皇和杨贵妃的故事。清代洪升也有根据此故事写
成的《长生殿》
。
《墙头马上》
与关汉卿《拜月亭》
、王实甫《西厢记》
、郑光祖《倩女离魂》
合称元人四大爱情剧。
马致远代表作
《汉宫秋》
是关于昭君出塞的故事，
它与
《梧桐雨》
并成为元杂剧中历史悲剧的
“双壁”
。
郑光祖《倩女离魂》取材于唐传奇《离魂记》<
/p>
，在风格上对《牡丹亭》有很大影响。
纪君祥《赵氏孤儿》取材于《史记·赵世家》
，
18
世纪传入欧洲，伏尔泰把它改编成《中国孤儿》上
演，轰动了巴黎。它还被
改编成秦腔《赵氏孤儿》
、京剧《搜孤救孤》
。
康进之《李逵负荆》与高文秀《双献功》堪称元代水浒戏的双壁
石君宝《秋胡戏妻》
，故事源于汉代刘向的《列女传》
，唐代有《秋胡变文》
元杂剧的基本范式：
1
、四折为一本，之外还可以加一个楔子。楔子作用是弥补四折的局限，使戏剧结构更加严密。楔子
可以放在全剧前类似于序幕，也可以放在折与折之间类似于过场戏。每本戏都有一个题目正名
概括中心大
意，如《窦娥冤》题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”
。
2
、每一折均由唱
、白、科三部分组成。其中唱是主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。一般一本戏
由一个
角色唱到底，
《西厢记》中出现了张生、莺莺、红娘轮唱的形式。
3
、角色大致分为末、旦、净、杂。
二、南戏
元后期北方杂剧衰落，南戏走人成熟。
南戏与北方杂剧的区别：
首先，杂剧
通常是四折一楔子，南戏不成折而称出，没有固定出数，长短自由。
< br>其次，南戏没有楔子，开场有“家门”或叫“开场”
、
“
开宗”
，主要介绍创作意图，不是剧情的组成
部分。
再次，南戏不是一个角色唱到底，而是各个角色都可唱，可独唱也可合唱
。
音乐方面，杂剧最主要是在北曲诸宫调基础上形成的，南戏
则是在东南沿海民歌基础上形成的。杂剧
一折限用一个宫调，一韵到底，南戏每处可以几
个宫调，可换韵。
南戏主要有七种角色，生、旦、净、末、外
、贴、丑，围绕生、旦展开故事，而杂剧主角是末、旦。
南戏
有
180
多种，最著名的为四大传奇和《琵琶记》
。
《荆钗记》
、
《白兔记》
、
《拜月亭记》
、
《杀狗记》被称为四大南戏，明代以后被称为“四大传奇”
。
代表南戏艺术成就最高的剧目是元末高明的《琵琶记》<
/p>
，是明代戏曲的先声，被尊为“南曲之祖”
。
《琵琶记》根据赵五娘和蔡伯喈的故事改编而来。它抨击了封建科举，同时又宣扬
了封建道德，肯定
孝子贤妻。其艺术成就表现在：一、结构严谨，戏剧冲突颇具特色，情
节沿两条线发展。二、塑造了赵五
娘和蔡伯喈两个有血有肉、
不
再类型化的形象，
三、
语言本色配合不同人物处境，
运用两种不同语言风格。
四、格律方面，一改南曲零乱、单调的局面，调配
曲牌、裁定四声等都显得细致精到。
第四章
明清近代时期
第一节
明代戏剧
明代是传奇兴盛的时期。不
同于专指小说创作的唐传奇，明代传奇指以唱南曲为主的长篇戏曲，其取
材多出自传奇故
事，剧情又颇具传奇性，故称“传奇”
。
明传奇融合元杂剧与南戏的特征，拥有庞大的体制、完整有序的结构、生动丰富的人物和瑰丽多彩的
画面。唱腔上形成昆山、弋阳、海盐、余姚“四大声腔”
。
明初传奇有浓重的说教色彩，到王济《连环计》
、
徐霖《绣襦记》开始偏离忠孝的说教。成为明初与
明中期的转折。
王济《连环计》
，写吕布与貂蝉的故事。
< br>
徐霖《绣襦记》写郑元与李亚仙的故事。
朱权《太和正音谱》
，是戏剧史上的一部重要理论著作。
< br>
明中期出现“三大传奇”
：
《
宝剑记》
、
《浣纱记》
、
《鸣凤记》
李开先的《宝剑记》是明传奇中不多的
水浒戏之一，讲林冲被高俅父子陷害逼上梁山的故事。
梁辰鱼
的《浣纱记》以西施、范蠡的爱情纠葛贯穿全局，以“男女离合之情”写“国家兴亡之感”
。
它是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇。
署名王世贞等的《鸣凤记》
，是一部反严嵩的戏。它也是戏曲史上最早
、最完整地反映当时政治事变