有关戏剧的文学常识
遨游汉字王国手抄报-
有关戏剧的文学常识
一、
概念：
1
、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事
目的的舞台
表演艺术的总称。
2
、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
3
、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐
剧、木
偶戏等。
4
< br>、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种
综合艺术
，
戏剧融化了多种艺术的表现手段，
它们在综合体中直接的、<
/p>
外在的表
现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、
灯光、道具、服装、化
妆
。③音乐。
主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还
包括曲调、演唱等。④舞
蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧
中转化为演员的表演艺术
——
动作艺术。
5<
/p>
、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开
< br>的矛盾斗争叫做戏剧冲突。
戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。
由于受演
出的时间、
空间和观众的限制，
戏剧的矛盾冲突应当更集中、
更简练、
更尖锐的
反映现实生活中的矛盾和冲突。
二、发展：
1
、先秦时期：
奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素
春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素
2
、汉魏时期：
汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事）
民间流行平调、清调、杂舞、杂曲
3
、南北朝时期：
< br>出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义）
4
、唐、宋、金时期——戏曲的形成期
唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展
北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形；
北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事
5
、元朝时期：
元杂剧，
在金院本和诸宫调的基础上形成，
是我国戏曲史上
完整而成熟的戏
1
/
7
剧艺术
6
、元末、明清时期：
元末出现南戏，是流行在浙江沿海一带的杂剧
近代地方戏曲日趋繁盛，一批大型地方戏（评剧、吕剧、秦腔、黄梅戏等）
趋于
定型和成熟
乾隆末年，
四大徽班把二
簧戏带到北京，
逐渐形成京剧，
后成为全国影响最
大的一个剧种。
三、分类：
1
、按作品内容的性质分
①悲剧：悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看（鲁迅语）
②喜剧：将那无价值的撕破给人看（鲁迅语）
，包括讽刺喜剧、幽默
喜剧和闹剧
（笑剧）
③正剧：兼有悲剧和喜剧因素，也叫悲喜剧。
2
、按表演形式分：
①话剧：以对话和动作为主要表现手段；
②歌剧：以歌唱和音乐为主要表现手段：
③舞剧：以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的戏剧形式；
④诗剧：以诗的语言展开剧情，人物之间用诗体对话；
⑤街头剧（广场剧）
：不受舞台和剧场的限制；
⑥活报剧：意为“活的报纸”
，速写手法迅速反映时事；<
/p>
⑦广播剧：
供广播电台播送的戏剧作品
，全凭听觉欣赏，
除对话、唱词外还有音
乐伴奏、
音响效果加强艺术表现力，
有时穿插必要的解说词，
帮助听众了解剧中
情境和人物的活动；
⑧电视剧：融合并发展广播戏剧和电影的特长，用现代化的录象手段制作而成，
凭借电
视传播的一种视觉艺术。
3
、按作品所写题材分：
①历史剧
②爱情剧
③军旅剧
④儿童剧
⑤科幻剧
4
、按容量大小和结构形式分：
①多幕剧
②独幕剧
2
/
7
四、元杂剧
（一）常识
1
、元杂剧是在金院本和
诸宫调
的直接影响之下，融合各种表演
艺术形式而
成的一种完整的戏剧形式。
并在唐宋以来
话本
、
词曲、
讲唱文学的
基础上创造了
成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的
变
化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，
而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结
果，
同时也是时代的产物。
金
灭
北宋
、
元
灭金的过程
，
同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。
人民
反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，
要求有战斗性和群众性较强的文
艺形式加
以表现；
而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期
的酝酿而融为一体。
这样，
元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基
础上，
由于现实的要求、
群众的爱好，
大大
扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。
元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式，
融合各种表演艺术的特
点，
广泛地吸收了宋词、
大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧
样式，在
体制结构上，元杂剧有自己的特点。
首先是四折一楔子的结构模式。
元杂剧在组织结构上，
以戏剧
情节论之，
每本分
四折（相当于四场或者四幕）
。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、
合四个环节。
为了便于情节的展开或者连贯剧情，
常在全剧的开头或中间加一出
短戏，名曰
“
楔子
”
，元杂剧因之通常是
“
四折一楔子
”
。这里的折是音乐结构，每
一折就是一个音乐
单元，
只能唱一个宫调里面的曲牌，
每折一套，
四折总共四套
曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。<
/p>
当然四折一楔子是元杂剧的通例，<
/p>
也有特殊的情形，
如有的作品有
2
个楔子，
《西
厢记》有
5
本
21
折，这种情形称之为
“
溢格
”
现象。
其次是一人主唱的表演体制。
元杂剧整个剧本由一人主唱，
其他人物只有对白。
< br>因此，
元杂剧根据主唱角色的
性别而有
< br>“
旦本
”
和
“
末本
”
的区分，即如有男性人物
（正末）主唱的，便称之为
“
末
本
”
；如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为
“
旦本
”
。这种通例有被打破的时
候，即正旦和正末在一部戏中都有唱，这同样只是个别的特例
元杂剧的四大悲剧：
《窦娥冤》
(
关汉卿
)
《汉宫秋》
（马致远）
《梧桐雨》
（白
朴）
《赵氏孤儿》
（纪君祥）
；四大爱情剧：<
/p>
〈拜月亭》
（汉卿）
《西厢记》
（王实甫）
《墙头马上》
（白朴）
《倩女离魂》
（郑光祖）
（二）相关题目：
1
、
元曲四大家关汉卿
《窦娥冤》
郑光祖
《倩女离魂》
白
朴
《墙头马上》
马
3
/
7