古代文学明清时期整理
白金情侣戒指-
古代文学
第一章
三国演义
1
、世代积累型小说：
《三国演义》
;
《
水浒传》
《西游记》
2
、明章回小说四大类：历史演义小说（
《三国演义》
）
英雄传奇小说（
《水浒传》
）
世情小
说
神魔小说（
《西游记》
）
3
< br>、
《三国志平话》真正确定三国的框架
四大奇书：三国志通俗演义
水浒传
西游记
金瓶梅
名词解释
1
、
章回小说
（来自宋元讲史评话，是中国古代长篇小说的唯一体裁）
我国
古代长篇小说所采用的主要形式是分回标目，首尾连接、故事连接、段落整齐。
凡是采用
这种形式写的长篇小说，就称为章回小说。这种形式，源于宋话本，如《大
唐三藏取经诗
话》已具雏形。明清长篇小说普遍采用，因此，章回小说也作为我国古
代长篇小说的代称
。由于这种形式源自
“
说话
”
，所以每回多用
“
说话
”
一语开头，每回
末尾多用
“
且听下回分解
”
作结。中间分引用诗词曲赋来作
场景描写或人物评赞等。特
点是保持了话本的某些形式、语言特色等，但有所发展，分章
标回，设置悬念。结构
上前回与后回保持连续性。
中国第一部长
篇小说
《三国志通俗演义》
，
登峰造极
之作是
《红楼梦》
，
它标志着章回小说
最完美的形式和最高的艺术成就。
章回小说的诞生和定
型是明代
对中国文学最宝贵的贡献。
论述题
1.
《三国演义》的思想内容：深刻揭示了统治阶级内部的矛盾
斗争，这种斗争已经渗透到生
活的各个领友谊：曹操与吕伯奢；周瑜与蒋干。婚姻：王允
献貂蝉；刘备东吴招亲。家庭：
刘琦刘琮之争；袁绍二子之争。君臣：汉献帝与董卓曹操
；张松献图（老师的笔记）
2
、描绘
社会理想：政治上以蜀汉为代表的圣君贤相；拥刘反曹，倡王道反霸道；
2
、
艺术成
就：
1
、巧妙的虚实处理手法，在历史真实与叙事虚构之间，<
/p>
“七虚三实”也使得
它在艺术上成为了不朽杰作；
2
、善于叙事，作者组织得发，主次分明，精心结构无数
故事，使全书成为一个波澜壮阔的艺术整体。笔法富于变化，对比映衬，摇曳多姿；
3
、
全书共写了大小四十多次战役，堪称古代战争的百科全书；<
/p>
4
、绝对化、类型化的人物
塑造，突出甚
至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具
有特征化性格的
艺术典型；
5
、
“文不甚深、言不甚俗
”的独特的语言特色。
影响：
《三国演义》在我国文学史上，具有特殊的地位，它不仅是长篇历史小说的开山之
作，而且也是我国历史演义小说的高峰，它的影响直至后世生活的各个方面。
第二章
水浒传
1
、
《水浒传》的编著者是施耐庵和罗贯中。
2
、明末清初，金圣叹（金人瑞）将《水浒传》全书改为七十回
.
论述题
《水浒传》的思想内
容：
1
农民起义过程和规律的客观揭示。官逼民反，悲壮的农民
起义的
史诗。
2
、英雄赞歌，受欺压受
迫害的广大民众，在作者笔下，被刻画成一批敢于斗争、勇
于奋斗的英雄。
3
、初步写出了农民革命必然失败的历史原因。
艺术成就：
1
、个性化的人物形象，通过人物自身言行以表现人物性格，而且人
物性格会有变化的过
程；
2
、想象奇特，情节夸张，作者还善于把不合理的情节写得
入情入
理，让人信服。
3
、精彩的细节
描写
：鲁提辖拳打镇关西、武松醉打蒋门神；
4
、
、宏大严谨
的艺术结构；
5
、通俗化的语言风格，创造性地继承和发展了“说话”的语言
艺术。
影响：
1
它不仅是中国小说史上第一步纯粹用白话文写成的长篇通俗小说，而且
是第一部开始
摆脱以三国演义为代表的历史演义小说仅仅表现上层社会中帝王将相的狭窄
范围，
而是朝着中下层社会扩展，
把广阔的世俗生活作为描写对象，
这一点更为后代小说家
予深刻的启示，水浒传盛行以后，各种文学艺术样
式都把它作为题材的渊薮；
2
在中国文学
史上，有崇高地位，从小说创作角度看，奠定了我国古代长篇小说的民族形式和民族风格，
为广大人民大众所喜闻乐见，形成了中华民族特有的审美心理和鉴赏习惯；
3
、创造了英雄
传奇美，
不但对我国的英雄传奇
小说的创作、
对整个小说文化和国民精神都起到了一定的影
响，
而且在世界范围内广泛流传并得到了高度评价。
第三章
明代戏剧
1
、明戏剧的两大系统：
1
、从元杂剧
发展而来的明杂剧
2
、从宋元南戏发展而来的明传奇：随着声腔的发展又分为：
1
、昆曲；
2
、弋阳
2
、明中期三大传奇：李开先《宝剑
记》
，梁辰鱼《浣纱记》
（昆曲首剧）
，王世贞《鸣凤记》
3
、临川派和吴江派的竞争带来了继
元杂剧之后戏曲创作
的第二个高峰。
传奇剧目在明中后期大批涌现，形成我国
继元杂剧之后
的第二个高潮。
5
、丘濬
，将戏剧视为传播理学的工具，编著了《五伦全备忠孝记》传奇。
6
、
、徐渭的《南词叙录》开南曲理论研究之先，继之有沈
璟的《南词全谱》
、王骥德的《贡
律》
、吕天成的《曲品》等。
（贯穿沈璟戏曲格律理论的基本思想是对
“
场上之曲
”
的强调，他
提出
“
合律依腔
”
和
“
语言本色
”
的主张，以使
“
案头之曲
< br>”
成为
“
场上之曲
”
。因沈璟是吴江人，
故被称为
“
吴江派
”
，文学史上也称作
“
格律派
”
。
）
7
、明代杂剧
初期：一部分由元入明者，成就不高稍作了解；另一部分主要是两位藩王。着重了解
朱权：方向：潜心研究北曲，
《太和
正音谱》
，这是我国最早的一部北杂剧曲谱，也是
初资料最为详
备的一部著作。
朱有燉：杂剧三十
一种，数量上仅此于关汉卿。合刊为《诚斋乐府》
，留存杂剧最多
的一个作家。创新：打破了一本四折的惯例，采用合唱、对唱、接唱的姓氏，
采用南北
合套的体质，促进了杂剧的形式的演化。
（他的多为正统剧，宣扬
封建道德。但有
6
部妓女剧需注意）
中期
康海、王九思
< br>(
前七子，陕西人
)
给正统杂剧
一个光辉的结束。代表作两部《中山狼》
。
王此剧一折一本杂剧
，是短剧流行的开端。
徐渭、大量写短剧的第一个剧作家。<
/p>
《四声猿》
包括四部杂剧：
《狂鼓史渔阳
三弄》
《玉
禅师翠乡一梦》
《雌木兰替
父从征》
《女状元
[
凰得凤》
这是徐渭大胆突破南北戏界限，运
用传奇体质于杂剧中，
写成最早的一部杂剧合集，
被誉为
“
明曲第一
”
。
王骥德
《曲律》
称
《四
声猿》为
“
天地间
一种奇绝文字
”
。
（重点了解）
明后期
南杂剧代表：徐复祚、陈与郊、沈璟
北杂剧代表：王衡、沈自征、孟称舜（
《娇红记》爱情剧）
南北兼写：叶宪祖、
王骥德、吕天成
｛理论兼创作双栖作
家：
《曲品》
《曲律》
｝
第四章
汤显祖
临川四梦
明代作家汤显祖的传奇有《
紫钗记》
《牡丹亭还魂记》
《南柯梦记》
《邯郸梦记》
，代表了作者
戏剧创作的全貌，其中又均与梦有
关，故而合称“临川四梦”
。
“临川
四梦”是作者以戏剧
形式表现出自己对人性、
人生极其意义的思
考。
汤显祖所重的情包括两个方面：
一是
“真情”
，
二是“矫情”
。
“临川四梦”中的前二梦写的上男女青年的爱情，表现“真情”的力量；后二
梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮，
意在劝戒世人超越对
“矫
情”
的贪恋。
《牡丹亭》
是
“临
川四梦”影响最大，并奠定了作者作为中国
古代戏曲大家地位的一部传奇。
论述题
艺术成就（艺术特色）
｛
“临川四梦”
或牡丹亭
都可用词回答，不过得结合作品论述｝
1
）浪漫主义创作方法——现实与梦幻相结合
2
）起伏曲折的戏剧情节——“奇”
3
）人物形象鲜明生动
4
）文才斐然的戏剧语言“诗剧”
5
）情节结构稍嫌拖沓
6
）复调色彩
第五章
西游记
幻笔是此小说的基本格调，戏笔是小说的主要手法。
论述题
《西游记》主旨：
1
游戏之笔寓意深
2<
/p>
孙悟空形象的象征意义（追求正义的理想，面对
污浊的现实并不得
不为之付出代价，
得到启示：
人的成长要在暴力手段下才能得以
实现，
放
纵之心，定心，修心）
3
小说对宗教世界和现实社会折射表明的多重复杂思想（
a
神话色彩
折射人类童年的记忆
b
< br>“三教”混同的思想
c
针对明代现实的讽刺性，
d
“神魔皆有人性精
魅亦通世故”
）
艺术成就：
1
、卓越的浪漫主义艺术想像
2
、幽默风趣的艺术风格
3
、谨严的艺术结构
4
、精彩的人物形象塑造
5
、活泼风趣的语言
第七章
明代短篇小说
1
、
讲史话本
成为我国长篇白话小说的先驱，
小说话本
则成为白话短篇小说的远祖。
白话
短篇小说系模拟
宋元话本小说
< br>而成，
文言
短篇小说则由
唐宋传
奇小说
演化而来的。
2
、
明后期拟话本小说最著名的集子是冯梦龙编辑的
《
喻世明言》
、
《警世通言》
、
《醒世恒言》
，
简称
“
三言
”
。此外有蒙初编辑的《初刻拍案
惊奇》
、
《二刻拍案惊奇》
，简称
“
二拍
”
。
在
“
三言
”
、
“
二拍
”
之后，著名的作品有陆人龙的《型世言》
。
3
、
“三灯丛话”
《剪灯新话》
《剪灯馀话》
《觅灯因话》
。
“拟话本”
明代中叶以后，
随着话本小说的流行，
一些文人在润色、
加工宋元明旧篇的同时，
开始
有意识地模仿“话本小说”
的样式而独立创作的一些新小说。
这
类白话短篇小说，
人们
称之为“拟话本”
。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”
一类。
市民生活气息淡化，情节上也开始趋于复杂，也具有雅俗共赏的性质，代表拟话本小
说最高成就的是冯梦龙的《三言》和凌蒙初的《二拍》
。
< br>（
《二拍》的出现是拟话本小说在体
制上定型的标志。<
/p>
）