所以现在的诗词研究领域已经很少有人再提这种观点了，可这种观点为何长期流行于诗词界至今呢 ？在之

后的讲解中我会一一对此作出解答。

刚才的种种是我们从词的定义中能读出的信息。下面我对词本 身做一些常识性的介绍。

词的分类：

1.

若以长短规模分，词大致可分小令（五十八言以内）

、中调（五十九言～九十言）和长调（九十一言以

上，最长达二百四 十言）

。

2.

若以音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法 曲、大曲、缠令、诸宫调等九种。

3.

若以拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的； 引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，

从而引长的；慢，引而愈长的。

词牌：

词的格式的名 称。

词牌名的来源很多。

一般来说可能本身就是曲子的名字，< /p>

如《菩萨蛮》

、

《西江月》

、

《蝶恋花》等；也可能摘自某首词的几个字，如《忆秦娥》

、

《忆江南》

、

《如梦令》等 ；亦可能是词本身的

题目，即词牌即词题，如《踏歌词》

、

《浪淘沙》

、

《渔歌子》等。值得一提的是 ，同一词牌往往对应诸多变

体（词谱）

，不同词牌可能也对应同 一种词谱。

词题：在词牌后用以点 明词作主旨的题目。一般取全词中心主旨或取首句某个词或词组。

词谱：又名调，即词的格式。包括词牌名，词牌对应词的每句 字数，各句押韵及换韵情况，各字平仄规定。

以下是《虞美人》的词谱。

虞

美

人

南唐

•

李煜

春花秋月何时了，

⊙

○

⊙

●○○▲

往事知多少。

⊙

●○○▲

小楼昨夜又东风，

（换平韵）

⊙

○

⊙

●●○

△

故国不堪回首月明中。

●●○

⊙

●●○

△

雕栏玉砌应犹在，

（换仄韵）

⊙

○

⊙

●○○▲

只是朱颜改。

⊙

●○○▲

问君能有几多愁？

（换平韵）

⊙

○

⊙

●●○

△

恰似一江春水向东流。

●●○

⊙

●●○

△

其中：

○

表示平声，

●

表示 仄声，⊙表示可平可仄。△表示押平声韵，

▲

表示押仄韵。

有关平仄押韵的基本概念在此不多提。 只需知道平仄是指古字字音分为平（阴平，阳平）

、上、去、入四大

类即可。

以上的基本内容介绍 是必要的，是讲词学发展的基础，故只在此一一罗列，相关细节大家可以自己去查阅

相关 资料。

了解完词的本身，让我们把眼光聚焦到她的发展历程上。

现在，请大家结合那些枯燥而基本的概念，由我引领大家顺着 词的发展长河做一次短暂的漂流吧。

勾萌于隋？

——

词的源头

关于词的源头，可谓是众说风云。

有旧有的说

“

词从近体诗演化脱胎而来

”

的，那么这个源头就要定在中唐之 后。亦有说源于南朝梁代开国皇

帝萧衍的乐府诗。还有如

“

勾萌于隋，发育于唐

”

（刘毓盘《词史》< /p>

）的论断。更有上溯至诗经的。

说源于唐代的，除了之前我提到的

“

诗余< /p>

”

的说法外，还有一个重要原因在于，现存的能确定的真正意义上

的词，确实是中唐之后的作品，但这并不意味着词是在盛唐之后陡然成风的文学形式，这 并不符合文学艺

术形式的一般发展规律。一种文学形式的确立，必然受到相关形式的影响 和滋润，从一个胚胎逐渐发育，

直至成形。

类比于相对年轻的艺术形式

——

电影也一样，现代电影的诞生是公认的卢米埃尔兄弟用摄影机拍摄了具有

一定情节的电影（如：

《火车进站》等）并公映为为标志的。但这是因为有翔实的资 料存在，并且电影艺术

从一开始就和科学技术挂上了钩。所以，很多人又提出，用光影作 为现实生活的映射，用来作为一种表达

手段的时期才是影像艺术的真正源头，现在公认的 有在追溯到了中国古老的皮影戏的，更有学者大胆的提

出，原始人类用手影等影像表达生 活和对神灵的敬畏才是影像艺术的起源所在。

可见，即使是像电影这样大家认为清晰的艺术发展史，在源头上仍然存在着不少分歧。那更何况是诗词 这

样的文字艺术呢？

在俞平伯老先生的著作《唐宋词选释》的前言中，老先生写下了下面这段话：

“

首先应当说：词的可能的，应有的 发展和历史上已然存在的情况，本是两回事。一般的文学史自然只能就

已有的成绩来做结 论，不能多牵扯到它可能怎样，应当怎样

……”

。

我想，对我们去思考词的发展是有启迪作用的。

不管最初的源头何在，有一点是可以肯定的，词确实是在中唐 时期才算发育成一个大致的模样来的。

发育于唐

——

词初期的发展

在可歌的词形成雏形的时候，词与诗的确存在着千丝万缕的联 系。

《碧鸡漫志》卷一中就有云：

“

唐时古意亦未全丧，竹枝、浪淘沙、抛绣球杨柳枝，乃是诗中 绝句而定为歌曲，故李太白清平调词三章皆

绝句，元白诸诗亦为知音协律者作歌。

”

可见，在那时把诗句配乐演唱本亦是自然而然的事情。这种绝 句的配乐演唱使得竹枝既是诗，也成了原始

的词。

可是，从形式上来看，盛唐之后近体诗的规范逐渐成熟，格式 上的定式形成后，让经常写诗的文人感到乏

味厌倦，齐言的句式不适合表达感情的吟唱， 亦无法做到肆意的发挥。于是，文人们开始不约而同的将视

线聚焦到了更宽松更广阔的天 地：参差不齐的杂言，也就是长短句了。

郑振铎先生在《插图本中国文学史》中提到：

“

词和诗并不是子母的关系。词是唐 代可歌的新声的总称。这新声中，也有可以五七言诗体来歌唱的；但五

七言的固定句法， 万难控御一切的新声，故崭新的长短句便不得不应运而生。长短句的产生是自然的进展，

是追逐于新声之后的必然的现象。

”

所以，长短句不是词的必然，确实词发展的必然。

那么，现在让我们来品读世有诗仙之称的李太白的词，看看那 时的词是一种怎么样的状态。

忆秦娥

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

< /p>

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，

西风残照，汉家陵阙 。

从李白的这首《忆秦娥》中我们 很容易能感受到，词中所特有的韵律感在李白时代就已经存在了。所以我

们不得不说，可 歌和韵才是词的本质特征。

词河流 至晚唐，终于出现了以

“

温韦

”

为代表的花间派。这是词史上第一个成体系的写作流派，因后世赵崇

祚 作《花间》一集而得名。代表人物有温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪韦庄、李珣等。

其中温庭筠是个中翘楚。

温庭筠

(

约

801

～

8 66)

，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁

(