第八届诗歌作文要求
-
第八届诗歌作文要求
【篇一：现代诗的写作要求】
现代诗的写作要求
一、节奏
节奏是个音乐术语，是由古希腊
“rhein”
（流动）一词引
申而来的。
现代音乐中，节奏意为
“
各
音在进行中的时值上的相互关系
”
。《礼
乐记》解释说：
“
节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。
”
现代
艺术中，节奏在建筑、绘画、电
影、小说、戏剧等艺术形式中都有
自己特定的涵义。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句
的音节的间
歇、长短、时间、停顿。节奏是完整的诗中的音节表现形式的复沓；
节奏是朗读时词与词之间时值的相近或相等；节奏是音节之间抑扬
顿挫的
相互交迭。
《淮南子。道南训》
中记载诗歌的产生：今夫举大木者，前呼
“
邪
< br>许
”
，后亦应之，此举重劝力之歌也。
< br>
这里的
“
< br>邪许
”
是复沓的，是连续出现的，也就是说，是有复沓节
奏
的。这种节奏的特点简短有力
——
一
种爆发的力。说明诗歌的节奏
是岁着劳动的节奏一起产生的，节奏是诗歌的重要因素之一
。
“
新诗
须有音乐节奏
”
（闻一多语）
“
旧诗的几何
学限度是格律。句间竭力
避免不必要的所谓
?
< br>虚词，即介词、接续词。而主要的是形容词动词、
助词和名词相组成的，有时连名
词也不用。
”
巴人《诗歌的音律》
因
此，旧诗节奏的划分比较明显。
空山
/
新
雨
/
后，
天
气
/
晚来
/
秋
。
——
王维《山居秋暝》
连句韵。
连句韵又称为排韵，就是句句押韵。
一条雪线，一片奇寒，
一条雪线，封锁天山。
猛烈的雪崩，骇人的冰川，
把多少秘密，隐向人间。
什么岩鹰，什么雪雁，
看我们怎样踏烂了冬天；
冰窟间有我们观测站，
雪谷间有我们养路班。
——
李瑛〈〈茫茫雪线上〉〉
同字韵。
同字韵事实连句韵的进一步发展，就是不仅行行诗句用同一韵
脚，
而且用同一个字。
回来吧，总理，
我们敬爱的周总理！
中国，怎能没有你！
人民，怎能没有你！
革命，怎能没有你！
—
李瑛〈〈一月的哀思〉〉
三句韵。
三句韵是在每节四行的诗中，第一、二、四行或第一、三、
四行诗
中用同一韵脚。
火云似的烈焰燃在山脊，
烈焰似的火云挂在山际；
经过两昼夜浴血恶战，
傍晚，终于攻下了敌人的阵地。
霹雳的巨响逐渐隐去，
激烈的苦斗暂时停息；
只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
脚下，横陈着无数敌人的尸体。
—
李瑛〈〈云霞里〉〉
双句叠韵。
双句叠韵是每两行诗句用同一韵脚，递次换韵。
为什么今天晚上，我又想起；
那往昔硝烟的气息，悍马的气息？
星光照着尘土飞扬的大道上滚动的炮车？
为什么今晚我又想起山谷的篝火？
—
李瑛〈〈给我的祖国〉〉
另外，双声叠韵也是现代格律音韵和谐的重要因素之一。
年去年来（
lai
< br>）一滴思乡的泪
(lei)
，
半夜三更
(geng)
一盏洗衣的灯
(deng)
，
下贱不下贱
(jian)
你们不要管
(guan)
，
< br>
看那里不干净
(jing)
那里不平
(ping)
，
问支那人
(ren)<
/p>
，闻支那人
(ren)
。
——
闻一多〈〈洗衣歌〉〉
四、章法
章法是诗的组织形式，是诗的内容与形式的产儿，是艺术形
式的总
体构成。诗经、楚辞、古诗无定章法，强调尽情抒发。律诗、绝句、
宋词、小令字数、句数规则严格，巧便灵巧，但就象放下一个模子，
把思想感情尽力套进，所以显得过于拘谨，使得内容与形式截然分
开。
排律讲究铺陈，强调抒情。这本是
它的优点，但由于限制过多，
比如平仄、对仗绝对要求严格，容易具牵强附会、堆砌辞藻
的感觉。
现代格律兼收各类古典诗词的章法优点，弃去过严的不必要的束缚，
形式为内容服务，内容为形式增采，只须体现出内容与形式的规律
即可。<
/p>
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相拌，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
——
朱湘〈〈采莲曲〉〉
这样的节奏，这样的排列，整首诗的章法读起来就跟我们划
着小船
在水中采莲一样。
【篇二：现代诗写作要求】
现代诗写作要求
一、节奏
节奏是个音乐术语，是由古希腊
“
rhein”
（流动）一词引申而来的。
现代音乐中，节奏意为
“
各音在进行中的时值上的相互关系
”
。《礼
乐记》解释说：
“
节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。
”
现代<
/p>
艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形式中都有
自己特定的涵义。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句的音节的间
歇、长短、时间、停顿
。
节奏是完整的诗中的音节表现形式的复沓；
节奏是朗读时词与词之间时值的相近或相等；
节奏是音节之间抑扬顿挫的相互交迭。
《淮南子。道南训》中记载诗歌的产生：
今夫举大木者，前呼
“
邪许
”
，后亦应之，此举重劝力之歌也。
这里的
“
邪许
”
是复沓的，是连续出现的，也就是说，
是有复沓节奏
的。这种节奏的特点简短有力
——
一种爆发的力。说明诗歌的节奏
是岁着劳动的节奏一起产生的，节奏是诗歌的重
要因素之一。
“
新诗
须有音乐节奏
”
（闻一多语）
“
旧诗的几何学限度是格律。句间竭力避免不必要的所谓
?
虚词
?
，
即介词、接续词。而主要的是形容词、动词、助词和名词相组成的，
有时
连名词也不用。
”
巴人《诗歌的音律》
因此，旧诗节奏的划分比较明显。
空山
/
新
雨
/
后，
天气
/
晚来
/
秋。
——
王维《山居秋暝》
独在
/
异乡
/
为异客，
每逢
/
佳节
/
倍思亲。
——
王维《九月九日忆山东兄弟》
“
新诗的几何学限度是言语之自然
律。诗是侧重于歌颂和朗诵的。
”
巴人《诗歌的音律》由于现代
语言的大众性，渗入了一定的助词和
副词等缀词，使得新诗的节奏的划分有异于旧诗。<
/p>
新诗的节奏因以
< br>“
音尺
”
（闻一多）为尺度，分
一字尺，二字尺，三
字尺等。
<
/p>
孩子们
/
惊喜着
/
他的
/
脸色
他也
/
惊望
着
/
炭火的
/
红光
这里每行都可以分为四个音
尺，每行有两个
“
三字尺
”
和两个
“
二字
尺
”
，音尺的排列的次序是不规则的，但是每行都有两个
< br>“
三字尺
”
和
< br>两个
“
二字尺
”
的总数。
这是
/
一沟
/
绝望的
/
死水，
清风
/
吹不起
/
半点
/
漪沦。
不如
/
多扔
些
/
破铜
/
烂
铁，
爽性
/
泼你的
/
剩菜
/
残羹。
也许
/
铜的
/
要绿成
/
翡翠，
铁罐上
/
绣
出
/
几瓣
/
桃
花；
在让
/
油腻
/
织一层
/
罗绮，
霉菌
/
给他
/
蒸出些
/
云霞。
让死水
/
酵
成
/
一沟
/
绿
酒，