元青花的特点重点
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精品元青花有几个特点：首先是器型硕大，大瓶大罐大盘，这与元人的气魄有关。元人是骑马民
族，也称
游牧民族，心胸宽阔，不会畏畏缩缩。江西高安出土的元青花酒杯上书有
“
人生百年长在醉，算来三万六千
场
”
，极准确地反映了元人的心态。对于元青花，把握住这一点极为重要。
其次是
大瓶大罐一般纹饰
层次多，可达八九层或更多，而后世不再如此费事。纹饰主要分为主题
纹饰和辅助纹饰两种，瓶、罐的腹
部和大盘的盘心，多绘主题纹饰。但也有单一层次的元
青花，一般只绘有龙纹。
总体看来，元青花的
装饰手法多样，有印花、雕花，但大部分器物都是
使用传统的绘画手段，即白地绘彩。还有一种
“
反青花
”
，
学名是
“
青花拔白
”
，即以青料作为地色，主题纹饰以露
出的白瓷部分呈现。
元青花所用的青料有浓翠
和灰淡两种，多有铁斑。绘法有几点与后世不同。
莲瓣纹，俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣单独
成立，互不相连。明以后就不这么
画了。花卉叶子，多呈葫芦形，有两节和三节画法，笔触肥硕，意趣古
拙。
再有就是元青花的题材多样，主要有植物纹，如
缠枝牡丹、莲花运用最多；动物纹也较普遍，龙
纹、凤纹、鱼藻纹、狮子纹等，这些动物
均被表现得肢体有力，面貌写实，龙飞凤舞，鱼游狮吼，体现出
一种自然的状态，
这一点也与元人的民族性相吻合。
此外，
还有
一些杂宝、
人物故事等纹饰较流行。
以
上这些可以作为初步判定元青花的
依据，但必须说明的是，元青花近年赝品极多，随处可见，而真品反倒
凤毛麟角，难得一
见。
元
青花是藏家的珍品。近年来，随着对元青花的进一步研究，越来越多的爱好
者对元青花情
有独钟。
对于大多数收藏爱好者来说，
能在自己家门口买到一件
价格合适的元青花更为现实。
现在市场上可见的元青花，多粗糙，价格也低廉。想选择一
些精美的藏品的机会很少，但也并不是绝对没
有，拣这种漏儿，就要拼眼力了。下面从青
花瓷的胎体重量来分析年代。青花瓷瓷胎是从宋代青白瓷中发
展而来的。为了使瓷胎在烧
造较大器时不变形，当时的窑工、瓷匠创造了
“
二元配方
”
，就是瓷石加高岭土，
这样瓷胎中的氧化铝
的含量明显增加。元瓷胎色及质的特点是：
“
胎体较白，有粗糙
和不吸水的特点
”
，经
高温时，器大而
不变形。但也有胎质较细密的器物。
从元青花瓷所用的钴料方
面研究，可发现当时所有的
钴料有国产和进口两种。国产青主要来自云南、浙江、江西等
地。国产钴料含锰量高，含铁量低。进口青
料其铁、锰含量与国产青料刚刚相反，即含铁
量特高，含锰量很低。在放大镜下细察，其表面发色浓艳，
釉面有黑褐色铁锈斑，铁锈斑
点深入胎骨。这种青花发色泛微青，光润透明而非常精美。
元代青
花器的造型非常丰富，其品类有各种造型的罐、玉壶春瓶、香炉、象耳瓶等各种式样；碗
有敛口和敞口，
前者口沿内敛，这种造型仅见于元代青花碗。当时元代烧造的盘，多有折
沿、菱花和圆口两种，体积颇大，
气势雄浑，看来很适合波斯人席地而、
“
大把抓食
”
的习俗。
在器型之后再谈元青花瓷的各类纹饰。元青花
共分两类：主要纹饰和辅助纹饰。主要纹饰多在瓶、罐腹部和盘心等部位。余下的部位则绘上其他纹饰。
我们常见的纹饰有动物，如龙、凤、鸳鸯、狮子、海马、昆虫等。植物纹饰包括牡丹、莲花、菊
花、山茶、
灵芝、芭蕉等。其他还有八宝纹、回纹、卷草纹、莲瓣纹、波涛纹，而且一器
之中分多层纹饰。在此时人
物故事纹才出现，如
“
三顾茅芦
”
“
萧何月下追韩信
”
“
昭君出塞
” “
唐太宗故事
”
等纹饰，为明代纹饰奠定了扎
实基础。下面从
青花瓷的胎体重量来分析年代。青花瓷瓷胎是从宋代青白瓷中发展而来的。为了使瓷胎在
烧造较大器时不变形，当时的窑工、瓷匠创造了
“
二元配方
”
，就是瓷石加高岭土，这样瓷胎中的氧化铝的
含量明显增加。元瓷胎色及质的特点是：
“
胎体较白，有粗
糙和不吸水的特点
”
，经高温时，器大而不变形。
但也有胎质较细密的器物。
一、元青花瓷胎的特点与鉴定
元青花
瓷总的来说是胎厚，质硬，体重，瓷胎
主要是用瓷石和高岭土配方。当时景德镇使用的高
岭土主要是麻仓土。瓷胎同
明代青花瓷
的胎体相比较，
胎质淘练不够细致，露胎处多见砂眼、铁锈斑点或见火石红色，有硬中见柔、坚致中显粗疏的感觉
。在识
别元青花瓷胎时必须知道：
1
、瓷胎色泽有多种，由白到灰、黄，随土质、窑温而不同。景德镇用麻仓土
成胎，胎质较白，或以白为基色而微泛青灰
；其它
窑口则为青灰色或土黄色。不是只有一种，也不能借这
种否定那种胎色。因为瓷土原料固
有的品质高低不同，既便是同一坑瓷土也往往会因层次深浅、淘练程度
而有区别。
2
、元青花胎体较厚重特别是一些瓶、罐、
壶大型器的胎体，相对而言孔隙较多，瓷化程度略
微偏低，胎体相对粗疏，这不仅与瓷土
的洗练有关，还与烧成温度和窑内烧成气氛的差异有关。景德镇湖
田窖的晚期元青花，胎
体致密、坚实，比较白晰而光滑。我们从露胎下观察它的颗粒感轻重、气孔情形，
是正烧
、欠烧，还是过烧，从而可以确认它是否元青花的胎，是较早的元青花还是较晚的元青花。
3
、元
青花的底足，一般多为露胎
，在胎体表面常有铁锈斑点（或说
“
芝麻黑点
< br>”
），这是胎土含杂质（铁元素物
质积聚）比较多，烧成
中析出表面所致。部分器物的胎由于含铁高而炉温不足（一说为胎晾晒不够），胎
质泛黄
红色；而另部分器物在底足、口边或缩釉露胎处，呈现一线火石红色；个别的还见大面积
火石红
和
火石红较重的情形。要注意，天然铁锈斑点坚硬而不易
去除；并非所有元青花都有火石红或都是一样的火
石火。
4
、经过七百年沧桑的元青花原本就有孔隙的胎体，虽然多了土心和
水心，都还是给人一种
“
发干
”
的感觉；而现代仿品，一般胎体过重，胎质普遍细腻洁白，烧结致密，气孔率极低，胎内难得见
到孔隙；
火石红呈色不自然、均匀分布或故意作伪涂抹上去的，个别虽然注意刷护胎泥，
也是比较呆板；一般没有
芝麻黑点，比较干净。所以，我们说看元青花应从看胎质开始。
二、元青花瓷釉的特点与鉴定
元青花瓷
的釉，有青白釉和卵白釉之分。前者清亮、透明，后者凝重
、光润。
“
大体上是早期的釉色青白，而后期的
则较白，两者均有垂釉如泪痕
”
。要知，景德镇元青花
早期使用较多的是青白釉，它是在宋
影青釉
基础上改
善而来的。元中期以后，使用的是白釉。白釉洁白光亮，透明度好，与青花相匹配，相得益彰。鉴定 中要
注意：
1
、元青花施的是透明釉，其釉面特征表现为釉面光滑、温润如玉、光泽柔和。釉层较厚、釉面不
甚平整，容易出现缩釉点和针眼；漏釉、缩釉露胎处常见火石红；积釉厚的地方或
“
泪痕
”
处，呈淡绿色或
灰绿色。
2
、元青花的
气泡特征，在四十至六十倍放大镜下，下层多见密集的小气泡，中上层见疏朗的大
气泡，
小气泡一般表现为灰白色而泡内似有雾气；大气泡颜色较浅，圆而通透。
3
、元青花在口沿或折角
处易发生剥釉现象，剥釉处
可见胎釉结合不够紧密的情况。
4
、
只要没有经过人为处理的元青花，虽然已
经是过去六七百年了，釉面失去了浮光，但它仍
然
“
宝光
”
十
足，十分润泽。我们要悉心区别它与新仿品釉
面的差别。新仿元青花釉面火气较重，甚或
有刺眼的感觉；人工酸蚀釉面，表面发涩、不自然，酸蚀部位
整体失光；人工剥釉，往往
是剥釉处夸张，不自然，有人工或机械处理痕迹；用黄土配以化工原料胶合于
釉面上，甚
至施加附着物后再行加温，以充当元青花在地下受浸蚀痕迹，致使附着物洗、刮不掉；将新仿
品置于浅海中浸泡数月，使釉出现自然陈旧痕迹，以假冒
“
海捞瓷
”
等等。
三、元青花造型特点与鉴定
元
青花器的造型大气浑厚，丰富多样，特别是元晚期青花瓷器，器型十分丰富。而且较之以往的器
物来，罐、
瓶、壶、盘类大件器物明显增多，不仅器体高大，而且造型简练，形制工整。
元青花中，不乏六七十厘米
高的云龙纹象耳瓶，三十余厘米高的玉壶春瓶、梅瓶，三十多
厘米至六十厘米高的大罐或盖罐。还要注意