描写风景的古诗 描绘中国风景名胜的古诗
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描写风景的古诗
描绘中国风景名胜的古诗
饮湖上初晴后雨
< br>苏轼（说的是西湖）水光潋滟晴方好，山色空蒙
雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
赏析：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从题可知，诗人在西
湖
饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。
两种不同的景致，让他都很欣赏。
他说：
天晴之时，
< br>西湖碧水荡漾，
波光粼粼，
风景正好；
< br>下雨时，
西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。
潋滟，波光闪动。
空蒙，烟雨迷茫。
这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
这里，诗人既写了湖光，又写了山
色；既有晴和之景，又有雨天
之韵，可以说内容是很多的。
但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。
其实，这正是诗人笔法高妙之处。
西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。
如果具体地描绘景物，可能会有个
别精彩之句，但总失之太实、
太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。
苏轼这两句有高度的艺
术概括性，同时又很形象、很传神，想象
空间很大，将西湖即是美这一人们共有的感受用
诗的语言表述出来。
同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
西子即西施，春秋时越国有名
的美女。
无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，
西施都一样美丽动人；如果把
西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同
样美不胜
收。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致
，
情味隽永。
人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个
人
心中。
而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，
比起直接去描写
，
不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。
它对读者不只诉之于感受，同时也
诉之于思考，让读者通过自己
的想象去发挥诗的内涵。
这一出色的比喻，被宋人称为道尽
西湖好处的佳句，以致西子湖
成了西湖的别名。
也难怪后来的诗人为之搁笔：除却
淡妆浓抹句，更将何语比西湖
?
（宋人武衍《正月二日泛舟湖上
》
）钱塘湖春行
白居易（说的是钱塘
江）孤山寺北贾亭西
,
水面初平云脚低
。
几处
早莺争暖树
,
谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼
< br>,
浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足
,
< br>绿杨阴里白沙堤赏析：全以行字为线索，从孤山
寺起，至白沙堤终。
以春字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间零句，景中有人，人在
景中，描写了孤山寺一带到白
沙堤一带的景色，中间的转换不露痕迹，衔接很自然。
不但描绘了西湖旖旎骀给予人的感受。
如不说绿草如茵，雨的沐浴下的勃
勃生机，而且将诗人本身陶醉
在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了说浅草才能
没马蹄，
就不落俗套，富有新意。
从结构上看，从描写孤山寺的春光，以及世间万物在春色西湖
的
醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对待春天、对生命
< br>的满腔热情所感染和打动了。
杜甫《望岳》
（说的是泰山）岱宗夫
如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
赏析：这首是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪
漫
与激情。
全诗没有一个望字，却紧紧围绕诗题望岳的望字着笔，由远望
到
近望，再到凝望，最后是俯望。
诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视
一
切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
孟浩然《临洞庭上张丞相》
（说的是洞庭湖）八月湖水平，涵虚混
太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
赏析：这是一首干禄诗。
所谓干禄，即是向达官贵人呈献诗文，以求引荐录用。
玄宗开元二十一年（
733
）
，张九龄为丞相，作者西游长安，以此
诗献之，以求录用。
诗前半泛写洞庭波澜壮阔，景色宏大，象征开元的清明政治。
后半即景生情，抒发个人进身无路
，闲居无聊的苦衷，表达了急
于用世的决心。
全诗颂对方，而不过分；乞录用，
而不自贬，不亢不卑，十分得
体。
崔灏《黄鹤楼》
（说的是黄鹤楼）昔
人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤
楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
赏析：此诗描写了在黄鹤楼上远眺
的美好景色，是一首吊古怀乡
之佳作。
前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。