：

《梅花金鱼图》

P396

吴昌硕

：

《 临石鼓文》

P396

《吴俊卿》

P397

《葫芦图》

P398

高远

：由 郭熙在《林泉高致》中总结的山水画的观察和表现方法之一，表现“自山下而仰山

巅”所 见的景物。

深远

：也是郭熙总结的山 水画构图法之一，描绘“自山前而窥山后”的画面。

平远

：郭熙总结的又一种山水画构图法，表现“自近山而望远山”所看到的景色，这也是郭

熙本人特别擅长的布景法，后人也有以此指代其风格的。

士夫画：

特指业余爱好绘画的士大夫 绘制的作品，

这些作品在风格特点上以抒发个人的意兴

为重点， 体现画家的主观性情。

苏轼率先提出这个概念，

后来发展为文人 画的概念，成了重

新划分艺术史的特别类型。

浅绛山水：

与青绿山水不同的一种风 格形式，

以笔墨皴写为结构，

再敷之以淡赭色点染山石、

树干。呈现出苍劲古朴之气，为元末山水画大家黄公望所专长。

书斋山水

：

元代山水画的一种新的类型，

专门以文人画家自己或友朋的斋室为对象，

表现个

人的审美情趣和精神寄托。

它和表现一般性自然 山水的作品相比，

更能突出特定的文化背景。

四君子：

指绘画中梅兰竹菊四种题材 ，代表文人的雅致格调。其来源是与“岁寒三友”

（松

梅竹）< /p>

等专题有关，

到宋末元初组合起来。它们在笔墨表现上有很大发挥 余地，主要靠特定

的程式来传达其固有的象征意义。

浙派：

明代前期绘画流派，因创始人 戴进为钱塘（今浙江杭州）人，故名。它适应了当时宫

廷对南宋院体风格的提倡，在画坛 上一度成为主流。浙派师法李、刘、马、夏，笔致粗放，

后有吴伟崛起，追随者蜂从。武 林派的蓝瑛画风与浙派接近，被认为是浙派殿军。

吴门派：

明代中叶兴起的流派，与浙派前后逶迤

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í达两百余年。吴门为苏州 别名，

是元

四家影响最大的地区。

沈周 作为吴门画派的领袖，

重新倡导文人画，

自成一派。

使画派阵容更加浩大，势倾浙派，成为画坛主流。它对明中叶 以后的画坛影响深远。

松江派：< /p>

明末绘画流派。

它是吴门画派的延续，

将 文人画的创作推向高峰。

它包括在松江府

（今上海）

而以董其昌为其领袖。在山水南北分宗学 说影

响下，突现南宗风貌，尤重笔墨情趣，在当时被认为是画坛正宗。

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行家

：指职业画工，他们按 照赞助人的要求进行绘画创作，以绘事作为谋生的手段。它后来

被用来泛指宫廷画家，主 要是明代的浙派人物。

戾家

：相对于 行家，指业余爱好者。泛指文人画家，尤其是那些士大夫出身的人，或归隐之

士，他们以 绘画为寄托，抒写个人胸臆。

造园 ：

指园林的设计与营建。中国古典造园传统以自然山水景观见长，

通过山池水石、

花卉

树木和各种建筑物，

表达造园者的审美意图，

其原则是

“虽由人作，