古汉复习资料4
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古汉复习资料
5
（王力）
2010-11-17 19:15
第十九节、古今语音的异同
1
、语言
是不断变化的，语言的三要素
(
语音
﹑
语法
﹑
词汇
)
都在变化。与词汇相比，语音的变化相对
要慢一些。但古今对比
还是有较大的差别。古今语音每个音节都可分成声韵调三部分。
2
、古韵和今韵的不同：
(1
)
从诗歌的韵脚看古今韵的不同。
(2
)
从联绵词的读音来看，古今韵不同。
古代的叠韵联绵词用今音念，仍然是叠韵的情况居多。但是也有一些叠韵联绵词，用今音念，已经不成叠
韵了，这正是反映了语音起了变化，古韵和今韵是不同的。
3 <
/p>
、联绵词：是两个音节合成的单纯词，又称联绵字。特点是两个音节，一个词素连缀成义而
不能拆
开。拆开后各个部分没有意义。如：匍匐
﹑
滂沱
﹑
囫囵
﹑
蟋蟀。联绵词的两个音节又大都具有双声和叠
韵的关系。双声：即声母相同。
叠韵即韵母相同。
4
、古今声母的不同：也可由联绵
词反映出来。古双声的联绵词在今音读来还是双声的占多数，但是
也有小部分却因字音的
变化而不再构成双声关系了。
5
、古今声调的变化：中古的声调
是平上去入四类。从元代以后，北方话中不仅入声韵消失了，而且
入声调也转入了其他的
声调。
6
明末杰出的古音学家陈第说过一句至理名言：“时有古今，
地有南北，字有更革，音有转移，亦势
所必至。”
第二十节、古音通假
1
、古
音通假：人们在使用汉字时，由于各种情况，应该使用甲字，却使用了同音或近音的乙字，发
生了张冠李戴的现象，这就是用了通假字。从语音的角度来看，就叫做古音通假。严格说来，通假实质上
是汉字使用了别字的问题。后来得到了公认，被称做通假。
2
、按借字和本字语音关系的不同情况，分类列举如下：
(1 )
同音通假：即借字和本字的声韵都相同
而构成的通假。如：蚤<
/p>
~
早，畔
~
叛，无
~
毋等
(2
)
音近通假：双声通假：借字和本字声母相同
(
还须韵母
相近
)
。如：惠
~ <
/p>
慧。叠韵通假：借字和本字的韵部相同
(
还须声母的发音部位相同
)
，如：信
~
伸，详
~
佯。
声韵相邻通假：借字和本字的声母和韵母都不相同，但都相近。如归
~
馈，阙
~
掘。
第二十一、节诗律
1
、律
诗最终完成于初唐的沈
佺
期、宋之问之手。
2
、古体诗：只要求押韵和句式大致整齐
(
五言或七言
)
就叫古体诗。
3
、今体诗：严格按律诗的格律要求写作，就叫今体诗
(
或近体诗
)
。
4
、近体诗的形式特点：在句数
﹑<
/p>
押韵
﹑
平仄和对仗四个方面都有许多讲究
。
(1 )
句数：是固定的，
规定律诗
是八句，绝句是四句。还一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出
< br>此数的。这种排律是律诗的重复扩展，只能看作是律诗的变体。
(2
)
押韵：近体诗对押韵的要求非常严格。
A
位置：
a
每联对句的尾字；
b
第一句可入韵可
不入韵。
偶句一定要用韵。
B
特点：
a
用“平水韵”的
106
部为用韵标准；
b
一般押平声韵；
c
韵脚只能取同一韵
部的字，即不能出韵；
d
不能转韵。
(3
)
讲究平仄：是近体诗的最主要的特点。平仄是对四声的分类，“平”指平声
(
阴平、阳平
)
：“仄”<
/p>
即不平，指的是上、去、入三声。对现代汉语来说，“平”也是指阴平
﹑
阳平：“仄”指上声
﹑
去声。<
/p>
古代的入声字已经分到现代汉语的“四声”里去了。
(4
)
讲究对仗：诗词创作中的对偶叫对仗。
a
< br>律诗的首尾联可对可不对，颔、颈二联必须对仗。
b
词<
/p>
义的对待是对仗的形式要求。
c
绝句不要求对仗，使用对仗时，大多数在前面一联。
d
对仗原则：平仄相
对；词性相同；词义
(
内容
)
相对。
5 <
/p>
、绝句：“绝”是断绝的意思，绝句即截取律诗任何相邻的两联而成。
6
、近体诗的四种平仄格式：
五言诗：
A
仄仄
-
平平
-
仄
B
平平
-
仄仄
-
平
C
平平
-
平
-
仄仄
D
仄仄
-
仄
-
平平；
七言诗的句式：
A
平平
-
仄仄
-
平平
-
仄
B
仄仄
-
平平
-
仄仄
-
平
C
仄仄
-
平平平
-
仄仄
D
平平
-
仄仄仄
-
平平
7
、律诗分四联：首联、颔联、颈联、尾联。
8 <
/p>
、词每联的上句叫出句，下句叫对句。同一联出句和对句的平仄相反，称做“对”；上一联
对句和
下一联出句头二字的平仄相同，称作“粘”。不符合“对”的规则的叫“失对”；
不符合“粘”的规则的，
叫“失粘”。
9 <
/p>
、用“粘”“对”和用韵规则，可以从近体诗的四种平仄格式，得出以四种不同平仄格式的
律诗的
四种基本格式。
甲、五律仄起仄收式
(
七律平起仄收式
)
(||)
——
||
—。
C (||)
———
||
—，
D
(
——
)|||
——
|.
A (
——
)||
——
|
，
B (||)
——
< br>||
—。
C (||)
———<
/p>
||
，
D
(
——
)|||
——。
乙、五律仄起平收式
(
七律平起平收式
)
D
(
——
)|||
——，
B (||)
——
||
—。
C (||)
——
—
||
，
D
(
——
)|||
——。
A (
——
)||
——
|
，
B (||)
——
< br>||
—。
C (||)
———<
/p>
||
，
D
(
——
)|||
——。
丙、五律平起仄收式
(
七律仄起仄收式
)
C (||)
———
||
，
D
(
——
)|||
——。
A (
——
)||
——
|
，
B|| )
——
||
—。
C (||)
———
||
，
D
(
——
)|||
——。
A (
——
)||
——
|
，
B|| )
——
||
—。
丁、五律平起平收式
(
七律仄起平收式
)
B (||)
——
||
—，
D
(
——
)|||
——。
A (
——
)||
——
|
，
B|| )
——
||
—。
C (||)
———
||
，
D
(
——
)|||
——。
A (
——
)||
——
|
，
B|| )
——
||
—。
(
注)“—”平：“| ”仄。
简化格
式：甲：
ABCDABCD
乙
DBCD
ABCD
丙
CDABCDAB
丁
BDABCDAB
，
只要把四种平仄格式记住，律诗的四种基本格律就能推出。
10<
/p>
、“犯孤平”：五言第一字，七言第三字，如果用了仄声字，除了韵脚之外，就再没有平声
，称作
犯孤平。
11
、拗
救：出现不合平仄、不合声律的拗句，采取补救办法，术语上就叫拗救。拗救的几种方法：
(1 )
孤平自救：在
B
句中，为避免犯孤平，将第三字
(
指五言的，七言
的就加二字，是第五字。以下
同
)
改为
平声字，即
|
—
||
—改为
|
——
|
—。我们称它为“B1
拗
3
自救”。
(2
)
特种拗救：句
3
拗
4
自救。即成了“——
|
—|
”。
(3
)
对句拗救：有两种情况。
aA
句
4
拗，
B
句
3
救，即“||—
||
，——
|
——。”b.A4
拗，
B1
拗
B3
救。即“||—
||
，
|
——
|
—。”(拗：是字下加▲，救：是字下加
*)
12
、如何分析近体诗的平仄：
(1
)
找出入声字
(
一般考试卷上都给注明
)
。
(2
)
逐字画平仄。
(3 )
根据
首句第二字和尾字的平仄，确定属哪种格式。如“五律平起平收式”。
(
4 )
写出平仄谱。
(5 )
将诗的平
仄
与标准谱对照，把不合谱的字上画圈。
(6
)
看是否有拗救现象。
13
、近体诗对仗的种类：
(1 )<
/p>
工对：同一词类中分门别类很细微，如人名对人名，色对色，数词对数
词等。
(2
)
宽对：只要求词类相同。
(3
)
借对：借音借义。
第二十二节、词律
1
、词：
是“曲子词”的简称，它的别名之一叫“长短句”。
2
、词调：是写词时所依据的乐谱。
3
、词牌：词调的名称叫词牌。
(1 )
由于后来词调失传，加上词与音乐的逐渐分离，词牌的作用仅止
于规定字数
﹑
句式
﹑
平仄和用韵了。<
/p>
(2
)
词牌有些原先就是词的题目。
(3 )
同调异名：是同一词牌具有
两个以上的别名；
(4
)
同调异体：是指同一词调有几种别体。
4
、词谱：是词调所包含内容的具体描写。
5 <
/p>
、词的用韵：词人所遵循的还是“平水韵”。词的用韵都是词调所规定的，其方式大致有以
下几种：