中国现当代文学——通俗小说
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第三章
通俗小说
教学要点：
1
、
40
年代各类型通俗小说及主要作家作品
< br>
2
、张恨水的主要作品
第一节
现代通俗小说概述
①通俗小说的特征
②近现代通俗小说的发展
③
40
年代各类型通俗小说及主要作家作品
一、通俗小说的特征
文学地位不确定，
一直没有被捧高；
以小说为主，<
/p>
是
“小道”
、
“
闲书”
，
近代开始向文学的中心地位移动，
近些年在研究上被重视。
在民
国后五四前的一段时间，在晚清小说的基础上，旧派通俗小说曾一度独占文坛，至五四新文化运动
兴起，成了新文学的对立物，受到批判，也开始自身的重新调整。
有别于新文学创作，称“民国旧派小说”
。
比之新文学：
（
1
）观念上
:
政治功利性弱些，商业目的性强
（
2
）
趣味上：倾向于消遣、娱乐、游戏
（
3
）创作方法上：有明显中国传统小说特征，模式化、程式化<
/p>
（
4
）
读者群：广大市民层为主
二、近现代通俗小说的发展
1
、民国旧派小说
1912-1917
，
“鸳鸯蝴蝶
-
礼拜六派”文学繁盛。
鸳鸯蝴蝶派：清末民初专写才子佳人题材的文学派
别。以言情小说为骨干，情调风格偏于世俗、媚俗。
民国旧派小说的概念比它更大。
常用语：卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。
《礼拜六》
，
1914
年创办的娱乐消闲周刊，前后出满
200
期。
代表作品：
1912
，徐枕亚《玉梨魂》
、吴双热《孽
冤镜》
、李定夷《霣玉怨》
（号称“三鼎足”
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《玉梨魂》
：骈四俪六，雕红刻翠，骈散结合的写法。书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧，一殉
情一殉国。二人有诗词酬答。
徐枕亚接写
《雪鸿泪史》
，
假托何梦霞日记，
细加安排，
进一步扩大
《玉梨魂》
影响。风行原因：旧诗文体中融新的东西，让读者既熟悉又新奇；旧制度男女婚恋无望，为许多人切身
感受；
受林译小说《巴黎茶花女遗事》影响，高洁女性，日记交代，后记凭吊，渲染感伤
气氛。——骈体小说搭上
古典诗文传统和现代技法，预示民国旧派小说开头就具备过渡性
地位。
其他作品：李涵秋《广陵潮
》
，谴责小说，为社会言情长篇，学《红楼梦》把“情”写足。结构庞大松散，
牵出数十种“潮”为名的小说。
参见
P23.
2
、新文学崛起后旧派的调整。
1917
，新文学阵营持续批判黑幕
小说和鸳鸯蝴蝶派，抨击其思想陈腐守旧，是“游戏的消遣的金钱主义
的文学观念”
。
“记账”叙述法，词语套路性强，腔调、意境仍袭旧章回体小说。
老牌鸳蝴阵地《小说月报》
1921
年革新，茅盾接编，
《礼拜六》亦复
刊，在市场较量中新文学获胜。但
新文学的主要读者是青年学生。旧派小说在向“下”<
/p>
、
“俗”发展的过程中，争取了老派市民读者。
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旧派小说对新文学的反击：抄袭外国，性欲描写（鸳
蝴自认为高雅，认为新文学的“爱情”都是肉欲）
，
党同伐异。
旧派在语言、叙述上也渐渐加上些
“现代”的东西，但走不出“游戏”
、
“消闲”
、
“世俗”的天地。但不
善理论研究，在纸面上被新文
学打倒，然其创作在民间有广阔市场。
20
年代末
30
年代初，全面发展
，产生很多类型且成熟的作品：言情、武侠、社会、侦探、历史等。作
家：
“五虎将”
徐枕亚、
周瘦鹃、
包天笑、
李涵秋、
张恨水；
“四大说
部”
《玉梨魂》
、
《广陵潮》
、
《江湖奇侠传》
、
《
啼笑因缘》
。
——旧派小说与新文学在不同的读者群中繁荣着。
三、
40
年代各类型通俗小说及主要作家作品
1
、沦陷区
繁荣原因：沦陷区（京津沪宁杭）本就是通俗文学大本营，商
业繁荣、经济中心；沦陷后新文学作家大
批撤退，新文学急剧萎缩让出市场，日伪对高雅
进步压制，对通俗放手；读者方面，沦陷后人们的灰暗心情
需要通俗文学填补心灵空虚。
代表作家：
<
张恨水（国统区重庆）
>
、刘云若（沦陷区天津）
，体式上体现出现代特征，社会主题更深入、重大，用
言情探索人生。
刘云若：代表作《红杏出墙记》
，写作非
常投入。
秦瘦鸥：
《秋海棠》
，当时的畅销书。军阀姨太太与伶人相好，受军阀摧残，秋被毁容，带女儿隐居乡间，
待罗湘绮找到父女二人，秋带病跑龙套倒毙于舞台，以悲情动人，主题严肃，同情平民的意识和人
道主义精
神。据当时天津一军阀杀戏子的新闻改写，中心在虚构的部分（体现出现代性）
苏青（上海）
，从女性视角探视女性人生，亦是雅俗共赏的。平实的写实体，以一个女性的大胆笔触写男
< br>女情事，
“言情”是内质，自传体小说《结婚十年》
（现
代中国女性如何摆脱家庭主妇命运，走上职业女性道
路）
，女性
涉世，终遭幻灭的过程与其间心态。俗气不失真诚。是当时畅销书。
梅娘（华北沦陷区）
，
“南玲北梅”之一，描写大家庭女性的生存状态，叙述比张爱玲俗，但比苏青雅。
有“水族”系列小说，中篇《蚌》
，短篇《鱼》
，中篇《蟹
》
，写了大家庭中女性的生存状态，反抗性、行动力
逐步加强。
△
北派武
侠：
“五大家”
：还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐、朱贞木
。
其现代性体现在对“侠”精神的现代阐释：
（
1
）
在现代社会，独来独往的游侠陷入越来越孤独的境地，理想的江湖不存在。
< br>
（
2
）
以侠的世界批判现实，有隐喻
（
3
）
以侠的人格、生命境界的开拓，肯定现代人的抗争，肯定人性。
①还珠楼主：
《蜀山剑侠传》
非现实世
界，
剑仙、
魔怪，
生命的抗争主题，<
/p>
充满瑰丽想象，
融中国文化于其中。
<
/p>
②宫白羽：社会武侠，
《十二金钱镖》
《
偷拳》
，以很多典故命名武技，文学色彩浓厚。
③郑证因：
《鹰爪王》
，阳刚气足，创很多武技。<
/p>
④王度庐：悲情武侠，善以性格、心理、动作为重心，叙述时主
观情感浓烈，
“鹤
-
铁系列”
（鹤惊昆仑，卧虎
藏龙，铁骑银瓶）
⑤朱贞木：奇情武侠，
《七杀碑》
章回体的消解叙述人称多变，描写能力加强，以人物为中心的
结构大量运用。——现代性的体现。
2
、国统区
典型的通俗、先锋两栖作家：徐訏，无名氏
< br>自
30
年代以来，
都市大众，<
/p>
尤其是年轻的新派市民的文化消费口味日益时髦化了。
因此，
继“新感觉派”
而起的徐訏和无名氏，在本时期创作的大量时髦、洋
气的传奇小说——现代罗曼司，遂广为流行。他们的作
品量相当大。
现代罗曼司：都市大众传奇小说。
徐訏的代表作有《鬼恋》
、
《风萧萧》等中长篇，无名氏的
代表作是《塔里的女人》
、
《北极风情画》
、
《野
兽野兽野兽》等长篇。
<
/p>
作为时髦的都市大众文学，现代罗曼司以时髦趣味和媚俗效果为目标，其类型特征是传奇化
情节、男女
性情结和异域性情调。因而不论是徐訏的缀以哲理，还是无名氏的饰以诗情，
甚或精神分析、革命题材和现
代技巧的运用，都不具有真正先锋性的艺术意义和真正严肃
或严重的思想意义。
但徐訏和无名氏的贡献也不容抹杀：他们
为趣味改变了的都市大众提供了合乎其口味的既时髦（现代）
又轻松的文学读物，
从而完成了
30
年代新感觉派提出的建设“有
趣味的轻文学”
（即适合现代新派市民要求
的都市大众文学）的
任务。因此，现代罗曼司的成功，标志着都市大众文学终于获得了符合其服务对象的要
求
的现代形式和现代内容，它虽然与解放区为工农兵群众服务的大众文学有着重要区别，但二者均属历史的
必然产物，都是对现代新文学的大众化。