直到十九世纪初，

法国人达盖尔才发明了利用水银升华作为银版摄影的显 影

方法，使感光版上的见光部分生成汞齐，借以记录影像。

关于感光现象，

中国古籍中也有一些记载。

宋代文人苏武编撰

的《物类相感志》中写道：“盐卤写纸上，烘之字黑。”《古今秘苑》 上也有类

似的记载：“ 磠砂三粒，用水研细，净笔书于纸上，候干，初不见字，向火微

炙或日晒，即为墨书。”这两种秘写方法，在使用的原料中均含有感光物质，因

此，见光后则变为墨色。但是这些记载并没有提供化学反应的具体过程和条件。

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国外有的研究者认为，

中国早在二千 多年前制造的陶瓷，

就使

用了感光化学的方法，

并进一步推断说：

“在二千年前的古代中国，

就已知道 摄

影术的主要的原理”。

在人类 文明史上，

中国古代学者对自然科学的研究，

在很长一

段时间内处于领先地位。

在摄影光学方面，

中国 人很早就由朴素的认识阶段进入

到研究其具体规律的实验阶段。

并且有些学者按照中国的学术体系加以阐述和论

证。在实用技术方面，明清时期就出现了 很多优秀的工艺制造家和透镜制造者，

他们制造的光学器具，

已 具备了摄影暗箱的功能。

但是，

由于对感光化学的认识

基础较差，

更缺乏这方面的理论和实践，

因此，

把物理学和化学两方面结合而应

用于一项实用技术的机会较少。

在近代西方技术迅速发展的状况下，

中国逐渐显

现出科学技术发展缓慢。

尽管如此，

历代学者对摄影基 础理论上的建树，

不仅在

摄影术产生的史前阶段，

对这项技术的发明有着影响和促进作用，

而且在摄影技

术传入中国后，

能够使它尽快地得到发展和传播。

因此，

在摄影发展的整个历史

过程中，

这种情况正 如马克思所说的那样：

“而这许多按不同方向活动的愿望及

其对 外部世界的各种各样影响所产生的结果，就是历史。”

★第二节

--

摄影技术的传入

多少年来，人们在寻求着一种能够忠实地记录现 实的方法。在画家们广泛使用

“绘画暗箱”的基础上，

1725

年德国阿道夫大学的舒尔策教授做了关于硝酸银

感光性试验，< /p>

十九世纪初，

英国托马斯·韦奇伍德做的银盐感光实验又使感光化

学的研究向前迈进了一步。

但是，

由于 没有找到合适的银盐溶剂，

使“拍摄”的

影像不能固定和保存。

1822

年，法国夏龙市石版印刷技 术工匠——尼赛弗尔·尼埃

普斯为了改进印刷方法，开始了沥青感光版的研究。

1826

年，他把感光版装人

暗箱，获得一张记 录工作室外街景的照片，从而完成了“日光蚀刻法”的研究。

但这项成果，当时还没有引 起人们足够的重视。

1829

年，法国巴黎的舞台美术

师路易·达盖尔和尼埃普斯订立契约，开始共同研究。

1837

年，达盖尔终于确

立了一种较为完善的摄影方法。

那时尼埃普斯已去世三年，

达盖尔认为他所使用

的方法和尼埃 普斯没有直接关系，就把这项发明命名为“达盖尔法”

（

Dap uerreotype

）。

1839

年

8

月，法国政府收买了达盖尔法的发明权，并把它

公布于世。于是

1839

年，被多数人公认为摄影术 诞生的年代。几乎与达盖尔同

时；

英国人塔尔博特也发明了一种 被证明为更实用的方法——“负正法”

（又称

卡罗法，

Colotype

）的摄影方法。

摄影术诞生后很快风靡了整个世界，国外一些书中描写道：

“摄影技 术！

它以彗星爆炸式的威力，

突然涌现于一向平静而又自满的维 多利亚

时代的欧洲。路易·达居尔（即达盖尔）在

1839

年发表了他的摄影制作法，几

个月内，

欧洲 就出现了一种新的行业，

新的技术、

新的艺术形式以及新的流行 玩

意。不论是巴黎还是伦敦，两地的光学商店（人们在那里购买到镜头），以及药

房

（那里出售冲洗药品）

都突然挤满了摄影爱 好者，

急于购买自己的摄影机和感

光版……”。

“这种潮流及活动，遍及世界各地，仅

1853

年，美国就有一

万多人拍摄了三百多万幅照片。

在伦敦，

人们可以租用装有玻璃天棚的摄影室来

拍照，租用黑房进行冲洗；

1856

年，伦敦大学的课程甚 至增开了一门摄影技术

课。一种新的行业——一种新的消遣事业诞生了”。

摄影术诞生后不久，就爆发了英国侵略中国的第 一次鸦片战争。

1842

年，清

政府签 订了不平等的中英《南京条约》，条约规定中国沿海五个城市——广州、

福州、厦门、宁 波、上海划为通商口岸。优惠的关税协议吸引了大批外国商人，

各国传教士也接踵而来。

在日益频繁的外交、

经济贸易活动中，

沟通了摄影术传

入中国的渠道。

摄影术在中国的出现

摄影术在中国的应用首先出现在清 政府的外交活动中，

据有关

材料记载，

两广总督兼五口通商大臣，

在历史上被称为中国第一个“外交官”的

耆英，

1843

年在和英国人璞鼎查打交道时，曾接受了璞 鼎查本人及妻女的图像，

因此，他认为赠送肖像是外交中不可缺少的礼节。

1844

年

8

月，耆英到澳 门同

法国使臣拉萼尼谈判签约时，意大利、英国、美国、葡萄牙等四国官员向他索取

“小照”，

他很快将一式四份“小照”分赠。

他在给皇帝的奏片中说：

“请奴才

小照，均经给予”。“小照 ”是中国旧有的名词，原为人们对画像的称呼，当摄

影传入中国后的一段时间内，仍借用 “画小照”来称呼摄影。

27

当时给耆英拍

< br>照的人是以法国海关总检察官身份来华的埃及尔（

Jules Itier

），他是和拉乌

尼同乘一艘三桅战船到达澳门的。

卷英的照片使用的是银版法拍摄的，

原作在法

国巴黎市郊的 摄影博物馆中至今还有收藏。同船到达的另一个携有照相器具的

人，是法国传教士南格禄 （

GottelanclClauole

），不久，他就到上海 去了。

摄影术传入中国初期的情况，在当时就有了文字记载。

1846

年，

香港的报纸上有一则引人注目的 广告，

宣称：

“香港银版摄影和锌版印刷公

司有香港及中国彩色与黑白照片出售。”28 但在二个月后，这家公司被一个叫

麦 凯的摄影师接管，麦凯接管后开了个摄影室，经营了大约两年光景。

湖南进士周寿昌

1846

年在广东游历了三 个月，将所见所闻写

入日记，其中记载了中国早期摄影的一些情况，颇堪注目。他说：“ 奇器多而最

奇者有二。一为画小照法：坐人平台上，面东置一镜，术人自日光中取影，和 药

少许涂四周，用镶嵌之，不令泄气。有顷，须眉衣服毕见，神情酷肖，善画者不

如。镜不破，影可长留也。取影必辰巳时，必天晴有日。”文中提到的“术人”

即摄影师。

1883

年，周寿昌又在原文下加了注：“ 今照相法中国人皆能之，各

省皆有，但制药必自外洋，镜亦如此，有高下数等。”

广东早期有关摄影的另一条记载见于福格 著的

《听雨丛谈》

：

“海国有用照影，

涂以药水，铺纸揭印，毛发毕具，宛然其人。其法甚妙，其制甚奇……。”福格