其中“知”字用得传神，

简直把雨给写活了。

春 天是万物萌

芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

颔联写雨的“发生” ，

进一步表现雨的“好”，

其中“潜”、

“润”、

“细”

等字生动的写出了雨“好”的特点。

雨之所以“好”，

好就好在适时，

好在“润

物”。

春天的雨，

一般是伴随着和风细雨的 滋润万物的。

然而也有例外。

有时候，

它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得

很凶暴。

这时的雨尽管下在春天，

但不是典型的春雨，

< br>只会损物而不会“润物”，

自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以， 光有首联的“知时节”，

还不足以完全表现雨的“好”。

等到第 二联写出了典型的春雨——伴随着和风的

细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜， 润物细无声。”这仍然用的是拟

人化手法。

“潜入夜”和“细无 声”相配合，

不仅表明那雨是伴随和风而来的细

雨，而且表明那 雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在

白天来，就会造一点声势 ，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨

“好”，

它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄的来，

在人们酣睡的

< br>夜晚无声的、细细的下。

雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天

晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，

小路比田野容易看得见，

江面也比岸上容易辨得清。

如今放眼 四望，

“野径云俱

黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。 此外，连江面也看不见，小路也辨

不清，天空里全是黑沉沉的云，的上也像云一样黑。看 起来这雨准会下到天亮。

这两句写出了夜雨的美丽景象，

“黑” 与“明”相互映衬，

不仅点明了云厚雨足，

而且给人以强烈的美 感。

尾 联是想象中的情景，

紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷

人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之

一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早

去看看吧 ，

整个锦官城

(

成都

< br>)

杂花生树，

一片“红湿”，

一 朵朵红艳艳、

沉甸甸，

汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词 的运用，充分说明诗人体物细腻。

浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切

春，

而且写出了典型春雨的、

也就是“好雨”的高尚 品格，

表现了诗人的一切“好

人”的高尚人格。

诗人盼望这样的“好雨 ”，

喜爱这们的“好雨”。

所以题目中的那个“喜”

但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙

《读杜心解》

)

。

诗人 正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜的叫

“好”。第二联 所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵

密密的下，只为“润物” ，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物

细无声”，听不真切，生怕它停止 了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见

的。

看见雨意正浓 ，

就情不自禁的想象天明以后春色满城的美景。

其无限喜悦的< /p>

心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，

朱门几处看歌舞，

犹恐春阴咽管 弦。

”和那些朱门里看歌舞的

人相比，杜甫对春雨“润物”的喜 悦之情自然也是一种很崇高的感情。

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