菩萨蛮温庭筠表现手法
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菩萨蛮温庭筠表现手法
表现手法是指作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊
的语句组织
方式，就古代诗歌
而言，
它最常见的表达方式是描写和抒情。
以下是小编整理的菩萨蛮温庭筠
表现手法，一起来看看这首词是如何表现情感的。
菩萨蛮温庭筠表现手法
这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨的闺中女子形象。
——细节描写。描写闺中女子懒起
后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列
动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。
——反
衬手法。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反
衬人物的孤独；
——比喻、
借代。“鬓云欲度香腮雪”，鬓发密如云，香腮白如雪，表现闺
中女子之的美。
“小山重叠金明灭”，
以“小山”借指眉妆，
以
“金”借指额黄，
表现闺中女子之娇美。
“双双金鹧鸪”借指绣
罗襦上用金线绘制之图案，
反衬闺
中女子之孤独。
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【注释】
①小山：是山屏，即折叠的屏风，高低起起伏像山的形状。
【翻译】
晨光照在重叠的屏风上，
光影闪动，
那睡眠中的女子微微睁开眼，
那乌黑的
头发好像从雪一样细腻洁白的香腮上滑过，
她懒懒地起来画一画娥眉，
< br>慢吞吞地
整一整衣裳，梳洗打扮。
对着镜子照一照新插的花朵，
再用前后两面镜子对照着，
红花与容颜交相辉
映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
【赏析】
温庭筠的《菩萨蛮》收在《花间集》的共十四首，这是其第一首。本词写一
< br>个独处闺中的妇女，
从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，
从中体现出她的处境
及心情。首二句为主人公初起床的情态。以特写的手法，突出主人
公的形象，次
句为主体，
首句为衬景。
“小山”为床榻围屏上的画景，
“金”为涂在屏山上的
颜色。<
/p>
“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。
“鬓云”为鬓边
下垂的
黑发，曲卷而轻扬，状如云朵，故常以云形容之。欲度”从云常流动设想，描绘<
/p>
出鬓发轻扬之状。
“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。
整句凸出一副
娇慵的女性面貌，
因“鬓
云欲度”正是鬓发散乱未整之状，
句中也隐含呆坐懒起
的时间过
程。
这第二句在读者眼前展示出这样一个镜头：
在小山重叠金色
明灭的
画屏围绕着的绣榻上，
一位少妇刚刚坐起，
她散乱的鬓发，
似流云样将要度过她
雪白香艳的脸腮
。
三、
四两句开始写她下床后的活动。
“懒起”二字透露出主人
公的情绪，
下句“迟”字与之相应，<
/p>
是了解整首词意的关键。
“懒起”即懒懒地
起来。一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”
（《望
江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。“弄妆”谓妆扮时频繁反
复做弄。
“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。
在这二句中，
主人公娇慵之状
宛然可见。
下阕写其人之继续活动。
“照花”二
句写其对镜簪花，
于客观地描写人物活
动中，
< br>暗寓其人对镜时自赏自怜之意。
自赏：
人面如花；
自怜：
盛年独处。
此“花”
< br>当为插于发髻之饰物，非喻人面，从次句之花面并提可知。前后镜对照，脑后发
髻
簪插之花映于前镜，
乃与镜中人面交相辉映，
其人之容色光丽可
想。
最后二句
写梳妆后穿着衣服，
不写
其动作，
但点出主人公眼中的衣上彩绘－－金线绣的一
双双的鹧
鸪鸟。试想她满怀心事，懒洋洋地勉自梳妆罢，刚要着衣时，而入眼的
乃是“双双金鹧鸪
”，则其情当如何难堪！
本词写法上有其特点，
其一是作者只是在生活的片段过程中，
选取最具有特
点的动态或物象，
略加勾画，
省去彼此间的表面联系，
如首句仅写床周屏风的景
< br>色，
而略去这景色所依附的屏和榻。
次句只是突现出一个
睡起的女子面貌，
其他
一切事物都隐藏在可感触的暧昧之中，<
/p>
两句合看，
即可依据已勾勒出的形象加以
想象补充，
构成一幅完整的“晨闺”图画。
其次是表情隐蔽，<
/p>
作者只是对人物动
态及有关景物作客观描绘，
但于其中微露或暗示人情，
给读者尽多的想象体会余
地。至
于辞藻浓丽，更是温词的普遍现象。因此种种，常使读者感到晦涩，然如
细心玩索，得其
艺术匠心所在，当更觉情味丰腴。