合同评审-党建述职报告

《钱塘湖春行》
白居易唐
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【注释】：
①孤山寺：南朝陈文帝天嘉(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤< br>山：位于西湖的北部，坐落在后湖与外湖之间，孤峰耸立，景色秀丽，为湖山登
临胜地。
②贾亭：即贾公亭。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱
塘潮建 亭，人称“贾亭”或“贾公亭”。该亭至唐代末年。
③水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖 岸。初：副词，刚刚。云脚低；
指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描 绘湖面
景色。
④早莺：初春时早来的黄莺。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到
向阳的树枝上去。暖树：指向阳的树木。新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔
取。燕子衔泥筑 巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
⑤乱花：各种颜色的野花。渐：副词，渐渐 的。欲：副词，将要，就要。迷
人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚 够上。
没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
⑥行不足：百 游不厌。阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，
在西湖东畔，唐朝以前已有。自居易在 任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另
一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤 结束，以“最爱”
直抒深情。
【译文】：
行走在西湖边，从孤山寺的北面 到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平。白云重
重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁茂而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。
【赏析】：
《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱
给春日良辰和西 湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖
的方位和四周“楼观参差”景象，两个地 名连用，又给读者以动感，说明诗人是
在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与 堤岸齐平，空
中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔
联 写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是
春天的使者，黄莺用它婉转 流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴
水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处 ”二字，勾画出莺歌的此呼彼
应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理 活动，
并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花
盛开季节 ，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”

字来形容。而 春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”
字来形容。这一联中的“渐欲”和“ 才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，
这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物 ，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来
的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动
地把诗人边 行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池
塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上 楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是
由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》 以上两联在意境上颇与
之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘< br>湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧
碧波之中，堤上骑 马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱
览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足 ”说明自然景物美不胜收，诗人也余
兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
中国历 ，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐
朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东 坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅
怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词 文章与传闻轶事，
所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐
浴下的勃勃生机，而 且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在
欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉 中深深地被作者那对春天、对生命
的满腔热情所感染和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面 初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。
孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上 有孤山寺，登山观景，美不胜
收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时 ，曾
在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公
元780年 到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居
易一开始来到了孤山寺的北面， 贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕
低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易 对春日里西湖的一种特有
的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，
似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水
域才可能有的感 觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。
此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕 构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当
诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆 的鸟鸣声，打
破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是
早 已置身于一个春意盎然的美好世界中了。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。”
这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。
用“早”来形容黄 莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树
上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的 “暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的 燕子，此时也
正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似
乎 把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着
春的活力与生机。黄莺是公 认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到

春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着 春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接
崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命 的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚
下的 植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生
命活力的景物描写，充分显 示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特
征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目 光，在旁人的诗句中，很少
有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验 ，
五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，
使得白居易简 直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得
眼也花了，神也迷了，真是美不胜收， 应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻
足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿 草如茵、繁花似锦的
西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着
那青青的草地，踏上 那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶
然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现 的情景，觉得分外有趣，忍不住将
其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情 趣和雅致
闲情。美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，
因 为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的
灵魂里。”白居易的《钱塘 湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景
色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼 中，它无疑是天下最美的景致，
因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如 听景的
体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，
心中不由 得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而
觉得远没有预期的那样动人美丽。 这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光
去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带 有几分挑剔的眼光去
游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多
的几首作品，莫不是 西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀
开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿， 只有到了大诗人白居易面前，才“争
暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我 们不是也知道
这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”
白居易就是因为有 着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的
游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真 正享受到大自然赐予人类的这一
人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处” 、只见“谁
家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，
而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少
有少的好处，正因为少， 才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的
喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命 与春天的胸怀，恐怕就不会被这
为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因 为如此，
他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的
草地而 唏嘘感叹了。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏
这样的草坪根本用不着在春天赶 到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，
横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿 践踏草地”，于是，一切与
自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对 自

然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。
不过，白居易 是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会
在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返： “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”
白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯 ，在湖东一带，
总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤
在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山 、贾亭开始，到湖东、白堤止，一
路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语 花香，最
后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离
去了。 耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻
出一首饱含着自然融合之趣的《 钱塘湖春行》的优美诗歌来。
事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐 观察与
体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，
在春天刚 刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的
欲望，写下动人的诗篇，留给后人 以丰富的美学享受。像白居易那样，并不会因
为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而 感到遗憾，反而会因
此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人 肝脾，随物赋形，所在充满”，(王若虚
《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得 语，皆他人所未发”，
(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的
镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，体现出作者游湖
时的喜悦心情， 是当得起以上评语的。