论元杂剧
巡山小妖精
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2021年01月30日 20:12
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论元杂剧
摘
要：
在中国缤纷多彩的文学花坛中
,
元杂剧虽然不及宛如牡丹的唐诗那样耀眼夺目
,
艳丽高贵
,
也没有宋词好似百合的清新怡人
,
超凡脱俗。但是它依 然有着自己的傲然不群
,
幽香迫人
,
就好似一朵迎雪吐艳的梅花。所谓
唐诗、宋词、元曲
其实这不仅仅是根据这
三种文学体裁的历史年代来说的< br>,
更是按照它们的成就以及地位来说的。元代戏剧的题材，
包括爱情婚姻、历史、公案、 豪侠、神仙道化等许多方面。涉及的层面异常广阔，剧作家
们以各具个性的艺术格调和蘸满激情的笔墨， 展示出元代丰富多彩的生活和人物复杂微妙
的精神世界。本文主要针对元杂剧的语言艺术性，情节结构的 模式及元杂剧中的女性形象
地位等方面进行研究和概述。
关键词：
元杂剧
；情节构造；女性地位；关汉卿
一、
引言
元杂剧也称北曲或北杂剧。元杂 剧标志着中国戏曲的完全成熟，是中国戏曲史上的第一
个黄金时代。元杂剧是自然本色的“活文学”。它的题材广泛，结构严谨，剧情合理，矛
盾尖锐，悬念强烈，唱词优美，对白简洁，人物形象鲜明 ，舞台动作性强。元杂剧广泛而
深刻地反映了元代社会生活，生动而真实地表现了各阶层人民的心态和情 感。上从皇帝嫔
妃、文官武将、文人学士，下到差役皂隶、地痞流氓、医卜星相、嫖客妓女，三教九流都
涉及到了。既有军国大事、朝政纷争、沙场征战，也有家庭纠纷，勾勒出一幅元代社会生
活的全 景图画。
二、
元杂剧的语言艺术
元杂剧语言，充分运 用北方语言的诸多特点
,
结合戏剧道白、演唱的特殊要求
,
逐步形
成 丰富多彩
,
各具特色的语言风格和雅俗共赏、
典范成熟的语言艺术。
它广泛而 巧妙地吸收
了民间文学语言的优点
,
又杂以北方的口语方言
,
表现出 质朴自然、通俗流畅而又意蕴深邃、
清静明丽的特色。
（一）方言的使用——
趣味横生
杂剧作家娴熟的方言俚语极大地 迎合了北方观众的味口
,
生动地表达了剧中人物的思
想感情。本色、文采语言相互渗透 、相得益彰、妙趣横生。
（三）数词的巧用——
生动流畅
这也是元杂剧语言的巧妙之处。关汉卿的著名喜剧《救风尘》中
,
热情仗义、机智
泼辣的赵盼儿为救小姐妹宋引章而与喜新厌旧的阔商人周舍斡旋
,
第三折有她的一段〔二
煞〕
:
„„拼着个十米九糠
,
问什么两妇三妻
!
受了些万 苦千辛„„不枉了一世做郎君。其中
“十”
、
“九”
、
“两”
、
“三”
、
“万”
、
“千”
、
“一”这些数词的 巧妙连用
,
如一气呵成
,
自然流
畅。
（四）生动的比喻
——寓意深刻
元杂剧曲词中大量使用比喻,
使所叙之事、所表之情、所发之慨更加形象生动、耐于品
味。无名氏的《陈州粜米》中饥 民张撇古愤怒揭露贪官刘得中、杨金吾盘剥百姓的罪行
,
有两段唱词
:
〔混 江龙〕„„柔软莫过溪涧水
,
到了不平地上也高声。他也故违了皇宣命
,
都是 些吃仓
廒的鼠耗
,
咂浓血的苍蝇。
〔金盏儿〕„„你正是饿狼口里 夺脆骨、乞儿碗底觅残羹。我宁可折升不折斗
,
你怎也
图利不图名
?
〔混江龙〕里的“溪涧水”一比
,
比出了老百姓敢斗争、要反抗。接着用暗喻
指出这些 贪官污吏个个都是
“吃仓廒的鼠耗
,
咂浓血的苍蝇”
,
形象生动,
切中要害
,
比得贴切
,
骂得痛快。
（五）诗情画意——优美典雅
元杂剧的曲词是在古典诗词和民间说唱文学基础上形成 的一种新诗体。无论意境、
文彩还是音节、韵味都有很高的艺术水平。王实甫《西厢记》
“长亭 送别”的结尾
,
面对马
上就要骑马远去的张生
,
人间烦闷顿然涌上莺 莺心头。
〔要孩儿〕收场曲中有她的两段唱词
:
（一煞〕青山隔送行
,疏林不做美
,
淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语
,
禾黍秋风听马
嘶。„„
〔煞尾〕四围山色中
,
一鞭残阳里。遍人问烦闷填胸臆
,
量这些大小车儿如何载得起
?
两曲同样以景物衬托人物内心。眼前的青山、疏林、淡 烟暮霭
,
将会遮挡送别人的视
线
,
耳边夕阳下古道上静寂无声
,
秋风禾黍中的瘦马嘶鸣
,
则更使送别人产生撕心裂肺的悲苦
烦闷。
元杂剧语言丰富多彩
,
具有很强的艺术表现力。品味欣赏
,
顿觉 心旷神怡
,
远不能仅凭如
上数言以蔽之。诸如元杂剧曲词中的幻化成句、音节和谐、韵 脚情韵、引典贴切、回环顶
真、排比铺陈、添加衬字、延意扩句等等
,
都值得深究细味 。总之
,
欣赏元杂剧语言艺术
,
犹