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2021年2月2日发(作者：旸怎么读)
有关温庭筠的文章，感谢您的阅读！

温庭筠《菩萨蛮》讲解

< br>本文是关于
温庭筠的文学文章
，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点
评和分享。



温庭筠写的《菩萨蛮》有许多首，大家知道有哪些是大家比较熟
悉的吗？大家知道这些词句的意思吗？下面是关于温庭筠《菩萨蛮》
讲解，
希望可以帮到您< br>!

温庭筠
《菩萨蛮》
讲解
1

《菩萨蛮·水
精帘里颇黎枕》



菩萨蛮⑴



水精帘里颇黎枕⑵，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天
⑶。



藕丝秋色浅⑷，人胜参差剪⑸。双鬓隔香红⑹，玉钗头上风⑺。



词句注释



⑴菩萨蛮：词牌名。此词咏立春或人日。 全篇上下两片大意从隋
薛道衡《人日诗》
：“人归落雁后，思发在花前“脱化。



⑵颇黎：李白《玉阶怨》“却下水精帘”，李商隐《偶题》“水
纹簟上琥 珀枕”，
表示光明洁净的境界和这句相类。
“颇黎”既玻瓈、
玻璃。



⑶”江上“两句：
张惠言
《词选》
评注：
“江 上以下，
略叙梦境。
”
后来说此篇者亦多采用张说。说实了梦境似亦太呆，不妨看做远 景。
详见《读词偶得》
。



⑷藕丝秋色浅：当断句，不与下“人胜参差剪”连。藕合色近乎
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白，故说“秋色浅”，不当是戴在头上花胜的颜 色。这里藕丝是借代
用法，把所指的本名略去，古词常见。如温庭筠另首《菩萨蛮》“画
罗金翡 翠”不言帷帐
;
李璟《山花子》“手卷真珠上玉钩”不言帘。
这里所省名词，当是衣裳 。作者另篇《归国谣》
：“舞衣无力风敛，
藕丝秋色染”，可知。李贺《天上谣》
：“ 粉霞红绶藕丝裙。”



⑸胜：花胜，以人日为之，亦称“人胜”。
《荆楚岁时记》
：“正
月七日为人日，……剪彩为人，或缕金簿
(
箔
)
为人以贴屏风，亦戴之
头鬓
;
又造华胜以相遗。”华胜男女都可以戴;
有时亦戴小幡，合称幡
胜。到宋时这风俗犹存，见《梦梁录》
《武林旧事》“立 春”条。



⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分
明。



⑺玉钗头上风：幡胜摇曳，花气摇荡，都在春风中。作者《咏春
幡》诗：“玉钗风不 定，香步独徘徊”意境相近。



白话译文



一个美女，
睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，
在这上面睡觉的女
人干什么呢< br>?
相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连
绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
江边那绵长而
细软的柳丝，
刚刚发新芽，
看上 去朦朦胧胧，
像笼罩在一片烟霭之中。
春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那 一轮残月就
要消失了。



文学赏析



这首词所写的主人公是一位年轻女子。水精，就是水晶。颇黎，
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就是玻璃。
门窗上挂着水晶制成或者晶 莹透明赛似水晶的帘子，
床上
放着玻璃制成或滑润细腻如玻璃般的枕头。
第一句虽仅举 出两件器物，
但女子房中其他陈设的精致讲究由此便可想见。
更重要的是，
房主人情操的高雅美洁，也就可以借此窥见端倪。此刻，女主人公正恬然入
睡于她那绣有鸳鸯图案的锦被之 中，做着一个个旖旎的梦。
《古诗十
九首·客从远方来》
：“客从远方来，遗我一端绮 。……文采双鸳鸯，
裁为合欢被。
”被子用香炉熏过，
既暖且香，
故能“惹梦 ”——带有
温柔绮丽色彩的春梦。开篇两句，仅十四个字，并列地写了水精帘、
颇黎枕、鸳鸯锦 三件器物，
却并不给人平板呆滞之感，因为其中着意
点染了轻轻浮动于室内的香气和主人公幽远 飘缈的梦思，
就使这本来
静止的画面变得有了生气，甚至充满了幻想的意味。



“江上柳如烟，雁飞残月天”，紧承“暖香惹梦”而来，因此清
人张惠言 认为这两句写的就是女主人公的梦境
(
见张惠言《词选》对
此词的评注
)。这自然不无道理。可是，尽管日常生活中的梦有许多
确是不可思议、
无从解释的，
在文学作品中所写的梦却大抵能找到某
种现实的原因或契机。因此，即使“江上”两句写的是梦境，这 梦境
也必然与女主人公的生活实境有些关系。
根据温庭筠的另一首词
《望
江南 ·梳洗罢》可以想象，这位梦见“江上柳如烟”的女子，或许也
是住在临江的楼阁里，每日对着江水在思 念着心上人。她的梦，很可
能便是她平日习见景致的幻化表现在梦境里。
江岸边的柳树迷蒙似烟 ，
晕成朦胧的一片。侵晓时分，月亮残了。在熹微的晨光中，大雁已经
开始一天的旅程，它们正 结队飞回北方。寂静的天空中，也许还偶尔
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传来它们的长唳。
这是一幅十分凄清迷 离又有声有色的画面。
而这幅
春江晓雁图的意义是在画面之外：冬天过去了，春天已经归来，因 避
寒而飞往南方的大雁，
此时正连夜飞返家乡，
唯独楼上那女子所思念
的人却 仍然没有音耗。
眼前的景致既是她平时倚楼眺望所常见，
也就
难免化作她这时在鸳鸯锦 被里所做之梦。
另外，
锦被上绣鸳鸯也是作
者有意的安排。成双成对的鸳鸯，恰恰反衬 了女主人公的孤单寂寞。



上阕的妙处全在借景物作烘托，
以极 其含蓄委婉的笔法暗示女主
人公的生活情状和心理活动。
“水精帘里”二句是近景，
“ 江上柳如
烟”二句则是远景，
不管近景远景，
都紧紧围绕着女主人公的生活和
情绪落笔。
在前二与后二句看似松散的结构中，
实际上一贯穿着内在
的有机联系。


词的后半正面刻划这位女主人公，
同样有着含蓄深婉之妙。
“藕
丝秋色浅”写衣着。
藕成熟于秋季，
故将淡紫近白的藕合色称作“秋
色 ”，
又转而用这色彩来代指藕合色丝绸做成的衣裳，
这是中国古代
诗文常用的一种修辞 手法。



“人胜参差剪”。人胜又叫花胜、春胜，是用彩纸或金箔剪刻而
成的一种饰品，可以贴在屏风上，也可以戴在发鬓上。唐时风俗在正
月七日
(
又称人日
)
这一天，要剪戴花胜以迎接春天到来，尤以妇女喜
爱此项活动。从这句看， 女主人公参参差差地剪出花胜准备佩戴，似
乎兴致不浅。



“双 鬓隔香红”。以描写气味和颜色的“香红”代指好的面容，
正如以“藕丝秋色浅”代指衣裳，
手 法相同。
这里的“隔”字用得颇
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