初中语文戏剧常识
温柔似野鬼°
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2021年02月02日 14:09
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戏剧文学
戏剧文学，通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义：一是话剧、歌剧、戏曲的总 称，一是专指话剧。因此，
狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧 本在内。一般多取其广义的
概念。
戏剧文学具有
两重性
：一方面， 它作为文学作品，应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典
型形象，揭示深刻的主题，以及结构 的完整性、统一性等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值；另一
方面，它作为戏剧演出的基础，只有 通过演出，才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的
制约，必须符合舞台艺术的要求。话 剧、歌剧、戏曲剧本，虽然它们各自有一些特异性，但作为戏剧文学，
又具有某些共同的特征。
戏剧
是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺 术样
式。在戏剧演出的综合性整体中，
剧本虽然是基础
，但居于
中心地位的却 是演员的表演
。演员扮演角色的
基本手段是动作，如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作， 歌剧中还有歌唱，戏曲中则有唱、念、做、
打，等等。
动作是演员艺术的根基
，
也是戏剧艺术的根基。
戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也
决定了戏剧文学的基本特 性。从表面上看，剧本同小说一样，也是用语言（文字）写成的，但一般地说，
小说中语言的主要性能是 叙述和描写，剧本中则主要
*
人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括
两个部 分：一是
剧作家的舞台提示
，其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部 动
作、静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是
人物自身的台词
，其中包 括对话（对唱）
、独
白（独唱）
、旁白（旁唱）等，这些，都是人物心理动作的外现方 式。在戏曲剧本中，人物的台词（道白
与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的作用，但其主要性能 也还是心理动作的外现。剧本需要各种
各样的戏剧冲突，需要情节的生动性和丰富性，但无论是戏剧冲突 还是戏剧情节，都应通过因果相承的动
作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物形象，而动 作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。
剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该寓于动作的发展 之中
。戏剧文学的这种基本特性，决定
了剧作家形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的 逻辑。剧作家只有熟悉表演艺术的特点，掌握舞
台艺术的规律，才能写好剧本。
戏剧 演出由于受到
舞台条件的制约
，形成了
自己特有的时空观念
。在戏曲中，动作 是虚拟的、程式化
的，它的时空特性主要表现为建立在
虚拟动作基础之上的虚拟时间和虚拟空间 ；
在戏曲舞台上，离开人物
的虚拟动作和说明性的台词，
就不存在具体的时间和具体空 间。
这样，
就造成了戏曲剧本在结构上的特点，
即在时间和空间方面具有很大的自由。
而在话剧中，
动作基本上是写实的，
它的时空限制要比戏曲大得多，
因此，也 就决定了话剧剧本在结构上的特点，即话剧动作必须在固定空间和延续时间中持续发展。当然，
这并不意 味着它只能有一个固定空间（即场景）
，也并不意味着它的时间必须从头到尾连续下去；但它的
空间和时间的变换，必须通过中断动作来实现，其方式就是换幕（或场）或暗转。这就形成了话剧结构中
分幕、分场的特点。剧作家可以借助这种方式，相对地扩大剧本的时空容量。所谓
“一幕”
，指 的是动作
与情节发展中的一个大的段落；所谓“一场”
，则是指在大的段落中空间的变换或时间 的间隔。
在现代话
剧中，幕与场的界限已不像以前那么明显，也有不分幕只分场的。但总的说来 ，不论是话剧、歌剧还是戏
曲，都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度集中的原则，剧本中的戏剧冲 突和戏剧情节，都应当在高
度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的戏剧创作中都是共同的， 只是具体要求和具体表现有
所不同。
戏剧
特点：
< br>（
1
）
、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同 地点和较长时间里大事情集
中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。
2
）
、必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛 盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定
的发展过程，这个过程就构 成了剧本的情节结构。
剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局
开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突
发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。
高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面
结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。
尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。
（
3
）
、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征
3
、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：
（
1
）
、舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心< br>理活动等。
（
2
）
、人物的对白和唱词：包括独白、旁白 、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人
物性格、表现主题思想。
（
3
）
、结构形式：分幕分场。墓是大单位，场是小单位
4
、戏剧分类：
（
1
）
、艺术形式和表现手法 不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
（
2
）
、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧
（
3
）
、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧
（4
）
、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）
。
（
5
）地域色彩不同：京剧（北京）
、沪剧（上海）
）
、豫 剧（河南）
、吕剧（山东江苏）
、川剧、汉剧（湖北）
、
楚剧（湖北江西）< br>、晋剧（山西）
、黄梅戏（浙江）等
（
6
）
、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等
古代戏曲常识
2
、
戏曲的有关常识
（
1
）
杂剧结构：
元杂剧是用北曲
(
北方的曲调
)
演唱的一种戏曲形式。
它有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、
说白、
舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合
的、结构完整的文学剧本。
在结构上，元杂剧一般是一本四折，只有个别的是五折 或六折。折，是音乐组织的单元，每一折只能用一
宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当 于现代戏
中的“幕”。元杂剧中还有“楔子”，为结构短小的小戏，一般在第一折的前面演出，对
< br>故事的由来作简单的介绍．
，相当于“序幕”，也有在折与折之间演出的楔子，相当于过
场戏：
（
2
）
扮演角色
杂剧的角色分为四个行当：
男角称
末
行，分正末，副末；
女角称
旦
行，分正旦，副旦：
净
行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净
杂
行 ，包括孤
(
官员
)
，孛老
(
老年人
)
，< br>
卜儿
(
老妇
)
、徕儿
(
小孩
)< br>、细酸
(
穷秀才
)
等。
正末、
，正旦是两种主唱角色，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
（
4
）
其他：
元杂剧也称元曲，在文学史上 与唐诗宋词并称。当时著名的作家就有一百多人其中以马志远关汉卿郑光祖
白朴王实甫最著名。如关汉卿 的《窦娥冤》马志远的〈汉宫秋〉郑光祖的〈倩女离魂〉白朴的〈墙头马上〉
王实甫的〈西厢记〉
元杂剧四大爱情悲剧
关汉卿的《拜月亭》
、王实甫的《西厢记》
、《墙头马上》白朴
，
郑光祖的《倩女离魂》
,