戏剧概论基本知识精华版
玛丽莲梦兔
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2021年02月02日 14:13
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戏剧概论基本知识
（一）戏剧的本质和特征
1
、戏剧是一种综合性的舞台艺术
,
它是借助
文学、音乐、舞蹈、美术
等艺术手 段塑造舞台形象，
揭示社会矛盾，反映社会生活的。
（其中上面的四种艺术形式成为戏剧分类的 主要因素或者间接
因素）
在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
2
、戏剧构成的五要素
戏剧构成的五要素是剧本、导演、 演员（习称‚编、导、演‛
）
、剧场、观众。这五者是戏
剧的‚本体性‛要素，或称主 导要素；其余诸方面，如作曲、舞台美术、音响效果等等，可视为
戏剧的附属性要素，或者叫做戏剧的次 要元素。如果把戏剧分为‚观、演‛两端，上述五要素的
前三者——编、导、演属于‚演‛这一段，观众 是‚观‛的这一端，剧场则是将‚演‛与‚观‛
连接起来的纽带。
3
、戏剧 的四方面特征：从言说方式，艺术构成方式，艺术运做流程，传播方式四个方面认识戏
剧的本质特征。< br>
4
、戏剧本身具有双重性
----
文学性和剧场性。
（二）戏剧的分类
第一部分：从舞台呈现样式区分
戏剧主要由
文学、音乐、舞蹈、美术构成，
下面着重从
舞台呈现样式
这个角 度来把握。戏
剧可分为：
1
、话剧
——表演艺术与
语言艺 术
相结合的产物，
它是各种戏剧样式中文学性最强的一种。
自从
产生了话剧， 中国戏剧的‚戏曲一元化‛格局就被打破了，从而形成了全新的‚戏曲—话剧‛二
元格局，这是中国戏剧 现代化进程中的所发生的一个重要变化。
2
、歌剧——表演艺术与
音乐艺术
相结合的产物，以技巧性的美声为主要表演手段，音乐具有决
定性的地位。
注意：音乐剧——歌剧的现代变种，与舞蹈结合，具有通俗性，场面性，大众性。
3
、舞剧——表演艺术与
舞蹈艺术
相结合的产物，以舞蹈为主要表现手段的戏剧。
4
、傀儡剧——
表演艺术与造型艺术的结合
，当代的影响主要体现在动画 片，卡通片。
5
、哑剧——
演员表演艺术的单项变体
，以肢体语 言来表现剧本。
（
靠身姿、手势和面部表情
，
1
来传达剧情、表现人物或突出主题。
）
戏曲——表演艺术与多种因素的结合 ，是中国民族特色的戏剧，具有写意化、程式化、自由化等
高度的综合性。
第二部分：从剧情构成内容三要素不同区分
1
、
情节、性格、思想
这三者成为构成戏剧作品内容的三大要素，因其在剧中的所占比重不
同，便造成了不同的戏剧类 型。
2
、传奇剧、通俗剧、佳够剧。此类剧以骑着离奇的情节取胜。
3
、问题剧、政治剧、理念剧：都是
重思想
轻情节与性格。
问题剧：易卜生的四大问题剧：
《社会支柱》
、
《玩偶 之家》
、
《群鬼》
、
《人民公敌》
政治剧：三江好》
、
《最后一计》
）和《放下你的鞭子》
4
、性格剧和心理剧：分别一情节或思想作为剧情构成的重心。
像一些莎士比亚的悲剧和喜剧
第三部分：从题材选择的不同区分
1
、
历史剧（
含‚革命历史剧‛
） 三个特征：
历史的真实性
、具有历史主义精神、对当代现
实生活的启示性。以历史事件 和历史人物再现在舞台上。
2
、
纪实剧（含‚活报剧‛
）
：
以真人真事为题材，不能虚构。
两类：以人物事迹为描述对象 的
传记性
纪实剧和事件过程为描述对象的
报道性
纪实剧。
（四）悲剧、喜剧和正剧
1
、
悲剧、
喜剧的定义 ：
鲁迅关于悲剧、
喜剧的定义：
悲剧
就是把美好的东西毁灭给人看
,
喜
剧
就是把丑陋的东西剥光了给人看。
4
、
悲喜剧是喜剧的一种
。判断或者选择。
5
、正剧有悲剧的成分，也有喜剧的成分，但绝不是悲剧加喜剧。
特征：更加生活化、题材来源更加广阔、更加个性化。
（五）剧本与剧本文学
（戏剧的文学性）
②戏剧语言由三部分构成：
一、
剧作家的‚提示语音‛
二、
由演员讲出的、付诸表演的语言，
包括对话、独白和旁白
三、
潜在的语言，又叫‚潜台词
2
四、
（三）戏曲程式与角色创造
1
、程式与行当
程式
：①京剧的音乐程式
由 唱腔和器乐组成。器乐含打击和弦索部分，俗称文武场面。
板、鼓、锣、波为‚武场‛
，由板、 鼓领奏。京胡、二胡、三弦、笛子、唢呐之类为文场，京胡
主奏。
根据节奏的快慢，
又分出各种不同的板式、
如慢板
（
4/4
节拍，< br>一板三眼）
、
原板
（
2/4
节拍，
一板一眼）
、流水板（
1/4
节拍，有板无眼）
②念白也有程式。< br>京剧老生、花脸、丑角用真嗓（大嗓）
，青衣用假嗓（小嗓）
，小生则用一
种特 殊的‚真假嗓‛
。
③
动作程式
大体包括手、眼、身、发、步五个方面的形体动作，俗称‚五法‛
④
翻打程式是表现战斗场面的，有武打和跟头两项内容。武打分为单打和群战两类。
行当：行当也是戏曲程式的一个重要方面。例如：生、旦、净、丑
四种基本类型。
戏曲演员创造角色，都要经过这样一个从程式到内容，从抽象到具体的意义还原、落实过程。
1.
京剧的四大基本功是什么？
唱、念、做、打
（
1
）唱
京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧冲突强烈
﹑
人物情绪激动时，
常用大段或成套的唱
腔尽情发挥
﹔
此外在叙事、
写景、争论、
斥责等场合，
借助唱功，
也可增强艺术感染力。
（
2
）念
京剧的念白，
具有一定的音乐性和节奏感，
是加工形态的艺术语言，
便于与唱相协
调。
（
3
）做
做是舞蹈化的形体动作的泛称，
是加工形态的生活动作，通过手
﹙
手势
﹚
、
眼
﹙
眼
神
﹚
、
身
﹙
身 段
﹚
、步
﹙
步法
﹚
等的灵活运用，
使人物的形象、
气质更增光彩。
在京剧里，
大
祇
当戏剧冲突激化、人物感情波动时，
做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸张起来。
（
4
）打
打是传统武术的舞蹈化，
用以表现战斗生活或特定的生活情景
﹐
如 跌跤、挣扎、晕厥
等。凡用古代兵器刀
鎗
剑戟等
(
习称‚把子‛)
对打或独舞的，
称‚把子功‛
﹔
在毯子上翻滚跌
扑的
﹐
称‚毯子功‛
，
还有成套的连续性的武功技术，如‚起霸‛
、‚走边‛
、
‚趟马‛等，
一般
用来渲染战斗气氛和英武人物的精神面貌。
3
2.
旦角的四大流派及代表人物？
流派
梅派
代表人物
梅兰芳
代表作品
《贵妃醉酒》《霸王
别姬》
特点
擅长青衣，兼演刀马< br>旦。功底深厚，文武
兼长；台风优美，扮
相极佳；嗓音圆润，
唱腔婉转妩媚，创 造
了为数众多、姿态各
异的古代妇女的典型
形象
程派
程砚秋
《窦娥冤》
《英台抗婚》
演青衣，受 师于梅兰
芳。他在艺术上勇于
革新创造，
讲究音韵，
注重四声，
追求
‚声、
情、美、水‛的高度
结合，并根据自己的
嗓音特点，创造出一
种幽咽婉转、起伏跌
宕、若断若续、节奏
多变的唱腔，形成独
特的艺术风格
尚派
尚小云
《二进宫》
《昭君出塞》
初习武生，
后改正旦，
兼演刀马旦。功底深
厚，嗓音宽亮，唱腔
以刚劲著称
荀派
荀慧生
《红娘》
《金玉奴》
扮演花旦、刀马旦。
功底深厚，能汲取梆
子戏旦角艺术之长，
4