鉴赏古代诗歌中人物的形象
幸福的瞬间吉他谱-青山着意化为桥
鉴赏古代诗歌中人物的形象
一、诗歌中人物形象鉴赏概说
(<
/p>
一
)
人物形象含义：
诗歌作品的人物形象指的是诗歌作品创造出来的生动具体的、寄寓作者的生活理想
和思想感情的人的艺术形象。
（二）人物形象分类：
1
、诗歌中的诗人形象：
一般指抒情主人公，即诗人自己。
< br>
如《雨霖铃》中的
“
我
”
、陶渊明《饮酒》中所塑造的形象
贺知章《回乡偶书》
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
回答问题：诗中第一、二句是如何概括出作者久客他乡的事实的？
答：
第一句“少小离家”与“老大回”在句中自对；第二句以“鬓毛衰”具体写出了
“老大”之态，并以不变的
乡音映衬，这样就写出了作者久客他乡的事实，也为下两句作
了铺垫。（自我形象）
2
、作品中其
他人物形象：
诗人在诗歌中塑造的诗人以外的人物形象。如《赤壁怀古》中的周瑜、白居
易《长恨
歌》中的唐玄宗和杨贵妃的形象
元稹《行宫》
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
回答问题：宫女的形象是如何通过诗句来展现的？
答：
“寥落”、“寂寞”渲染了古行宫凄凉萧索的氛围；作者着意描绘红艳
的宫花，以乐景衬哀情，“宫
花”、“红”与“白头宫女”既是比喻，又是对比，“说玄
宗”轻轻一笔，给人以无尽的沉思，从而生动地刻画
出一群令人幽怨的宫女形象。（他人
形象）
（三）人物形象类型：
古典诗歌中的人物形象非常丰富，但比较常见人物形象可以分为下面几种类型：
1
、英雄的形象：
既可以
描写客观的人物形象，又可以塑造抒情主人公的形象。
如卢纶的《塞下曲》：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
这首诗就
描写了一位将军的形象。
诗中写将军夜猎，
见林深处风吹草动，
以为是虎，
便弯弓猛射，
天亮一看，<
/p>
箭竟然射进一块石头当中去了。首句着一
“
惊
”
字，渲染了一种紧张异常的气氛，而且也突出了将军的高
度警惕。
“
夜引弓
”
< br>的
“
引
”
字，让人想象体味将军临险是何等的镇定自若，从容不迫。结尾写箭入石中，写将军之神勇、射
术之超群。
再如岳飞的《满江红》：
怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲白
了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。
< br>
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮
匈
奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。
这首词表达了自己矢志抗金，
执着地追求收复失地、
报仇雪耻
的壮志宏图，
塑造了一位爱国主义的英雄将领的形
象。
2
、美人的形象：
除
了指代相思恋人外，美人的形象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。
如屈原的《离骚》中就有这样的名句：
“日月忽其不淹兮，
春与秋其代序。
唯草木之零落兮
,
恐美人之迟暮。
乘骐骥以驰骋兮，
来吾道乎先路也。
(
《
离
骚》
)”
中的美人就是自喻之词。
再如曹植的《杂诗六首》之一说：
“
南国有佳人，容颜若桃李，……时俗薄朱颜，谁为发皓齿。俯仰岁将暮，荣耀难久恃。”
其中的
“
佳人
”
也有讽喻
的意味。
3
、羁人的形象：
主要是写羁旅在外的乡思之情。
1
如王维的《九月九日忆山东兄弟》：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这首诗是王维十七岁时旅居长安时所作。在古代重阳佳节这天总是亲人团聚，登高饮酒，欢度节日。但诗人旅居<
/p>
在外，孤身独处，思念亲人之情不能自已，写了这首感人肺腑的名作。
再如元朝马致远的《天静沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小令仅五句
28
字，语言极为凝炼却容
量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的
“
游子思归图
”
，淋漓
尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。<
/p>
这幅图画由两部分构成：
一、
由精心选取
的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮
色苍茫的秋野图景；二、抒写内心深处无尽伤痛而独
行寒秋的天涯游子剪影。
4
、宫女的
形象：
主要是写宫女百无聊赖的生活和精神状态。突出宫人之
“
怨
”
。
如王昌龄的《长信秋词五首（其一）》：
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
这首宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采用以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂<
/p>
寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。前三句写景，后一句写人。写景起渲染色彩、烘
托气氛的作用。全诗
没有一个
“
怨
”
字，但诗中处处有怨情。
再如朱庆馀的《宫词》：
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
这是一首写宫中情事的诗歌，它含蓄地描绘了宫女生活的痛苦。百花盛开的季节，宫廷的院门却紧紧地关闭，两<
/p>
个宫女百无聊赖地并立在华美的长廓之下。她们彼此含情正要说宫廷的情事，却看见前面站
着那只学舌的鹦鹉，
吓得不敢作声了。
5
、思妇的形象：
主要描写思念丈夫的少妇形象，这类诗歌中
思妇思念的对象一是为博取功名而远游，一是为征
战而远征等。
如王昌龄的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗属于第一种情况，
全诗描写了主人公从
“
不知愁
”
到
“
悔
”
的心理变化过程。
前两句
描写主人公的
“
不知愁
”
，
而
第三句转折，由
“
忽见陌头杨柳色
”
，使少妇想起当年与丈夫
折柳送别的伤感场景，引出
“
悔教夫婿觅封侯
< br>”
。
“
忽
”
最准确鲜明地描写了主人公心理变化的过程。
再如李白的《子夜吴歌》：
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
这首诗属
第二种情况，全诗以长安月写景起兴，铺垫烘托思妇眷念玉关征人的深情。
6
、隐士的形象：
多描绘隐居田园的人物形象，体
现对田园生活的向往。
如陶渊明的《饮酒》：
结庐在人境<
/p>
,
而无车马喧。
问君何能尔
?
心远地自偏。
采菊东篱下
,
悠然见南山。
< br>
山气日夕佳
,
飞鸟相与还。<
/p>
此中有真意
,
欲辨已忘言。
这首诗正是体现了诗人对幽静安逸生活的向往。
东篱下悠然采菊的他，
以田园诗人和隐逸者的姿态，
赋予菊花独
特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。
再如王维的《山居秋暝》：
2