论《水浒传》中配角人物的形象及其意义
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论《水浒传》中配角人物的形象及其意义
摘要
《水
浒传》成功地塑造了众多的人物形象，这不仅仅表现于对英雄人物的
成功塑造
,
也表现于对书中的配角
,
小人物的传神描写与刻画。通过对这些次要人物的
精心塑造，全方位的反映了封建社会
里一次农民斗争的产生和发展的过程，使人们感
受到了典型人物的真实
< br>,
社会的完整和人物性格的鲜明。
关键词
《水浒传》配角塑造
情节
小人物
小说艺术的创造核心是人物塑造。一部小说在读者中的影响，主要就跟小说所塑
造的人物形象是否成功有关。施耐庵的《水浒传》在集纳、吸收民间传说和平话中水
浒英雄传奇故事的基础上
,
塑造了不是一个两个，<
/p>
而是一系列性格鲜明、
光彩照人的英
雄群
像。水浒英雄如李逵、鲁智深、武松、林冲等，跟《三国演义》中的刘备、曹操、
诸葛亮
、关羽、张飞等形象一样，家喻户晓，长期活在群众心中。
本
文所要论述的
,
不是诸如宋江、林冲、鲁达或武松、李逵、三阮
等在全书中占主
要篇幅的英雄人物
,
而
是那些出场次数不多、
篇幅较少但又不可或缺的次要人物。
一部
好小说
,
其中的配角并非可有可无的附
属品
,
因为尽管他们是配角
,
是小人物
,
可也是活
生
生的人
,
是社会的构成部分。
就社会而
言
,
他们都有自己的个性、
特点和价值
,
“天生
一人
,
自有一人之用。
”
(
李贽语
)
作为我国四大古典名著之一的
《水浒传》
,
在小人物的
塑造
方面取得了突出的艺术成就。正是这些人物的出场以及他们的活动
,
才烘托出宋
江、林冲、武松等主要英雄人物的不朽光焰
,<
/p>
也才使宋江、林冲、武松等“方显出英雄
本色”
< br>。
这些次要人物
,
上至大宋皇帝
,
中经达官贵人、
富豪土绅
,
下到贩夫走卒
,
包括那
些生活甚至挣扎在社会最底层的各种女性
,
可谓芸芸众生。他们的一切活动
,
与主要英
雄人物一起
,
构成了北宋时期的社会生活百态图。正如
南阳师院王振彦先生所云
:
“作
者把他
们塑造出来
,
一方面
,
从各自的角度客观的反映了某种现实
,
渲染了当时乌烟
瘴
气的社会环境
;
另一方面
,
„„他们的作用都是把故事情节推向前进
,
为塑造主要人物
的性格服务。
”这些次要人
物的笔墨虽然经济
,
但就艺术形象而言
,
仍然是非常丰满的
:
他们有自己的社
会地位和生活空间
,
有自己的言行举止和音容笑貌
,
有自己的七情六欲
和喜怒哀乐。
< br>一句话
,
他们的个性是鲜明的
,
栩栩如生的。
基于此
,
本文在七十一回版的
《水浒传》
框架内
,
扼要介绍这些次要人物
,
并
力图剖析其性格特征和形象意义
,
从而进
1
一步领会作者在塑造人物形象方面的高超技巧和创作初
衷
,
以更完整地解读《水浒传》
这部经
典名著。
一、配角的塑造与情节的发展
（一）统治阶层中的反面人物
《水浒
传》中的高俅，是个令人憎恶的反派人物，
“这人吹弹歌舞，刺枪使棒，相
扑顽耍，亦胡乱学诗书词赋；若论仁义礼智，信行忠良，却是不会，只在东京城里城
< br>外帮闲。
”后因球技好，而攀上了端王后来的徽宗。徽宗，登基之后“没半年之间
，直
抬举高俅做到殿帅府太尉职事。
”
《水浒传》一开头，并没有铺叙千军万马的场景，而
把高俅发迹的一小段故事作为全书的
引子，因为高俅的发迹，正是封建王朝腐朽生活
的写照，
高俅的
画像正是统治集团的缩影。
写他未得志时对权势人物十足的温顺乖巧、
< br>善于逢迎；一旦得志，又是公报私仇、欺凌下属，又是逞足了威风，凶蛮无比。这种
略带漫画味的描绘有很强的真实感。
金圣叹曾这样评价这一高明的写法：
“
盖不写高俅
,
便写一百八
人
,
则是乱自下作也；不写一百八人
,
先写高俅
,
则是乱自上作也。”
金圣
叹的看法未必符合实际
,
但在《水浒传》作者
,
这确
实是用心的杰构。高俅出场后，王
进因高俅的迫害而夜走延安府，林冲因高俅诬陷而发配
沧州道，杨志因高俅的斥退而
流落东京街头；在全书中，统治阶级的高层有高俅和蔡京、
童贯狼狈为奸，在政权的
中下层，有受前者保护的梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、
贺太守等一大批贪残
暴虐的地方官，他们作为梁山起义军的主要敌人而展开活动。高俅这
个恶贯满盈的人
物是作为统治阶级的代表而出现的，
通过对他的
刻画揭示出起义发生的真正原因是
“官
逼民反”
，是“乱自上作”
。统治者上起皇帝、大臣
,
下至地方贪官污吏，朝廷内外
,
形
成统治网
,
公然用恶，
使社
会矛盾不可调和，
逼得本不想反的人不得不反，
最终走上反
抗道路，举起了“替天行道”的大旗。正是有了这些反面人物，才使水泊梁山聚集了
来自不同阶级和阶层的英雄好汉
,
成为一支声势
浩大的农民武装力量
,
从而全方位的反
映了封建社会里一次农民斗争的产生和发展，使故事情节的发展逐步走向高潮。
（二）社会底层小人物
《水浒传》全
书中不仅着力刻划了一大批封建统治阶级，也塑造了许多有血有肉
社会底层人物。作者把
他们创造出来
,
其主要作用之一
,
是为了推动故事情节的发展。
武十回是《水浒传》中最有名的章节，
其中如“打虎”
、
“杀嫂”
、
“斗杀西门庆”
、
“醉
打蒋门神”等都是突出刻画英雄形象的精彩篇章，充分表现了武松的力、智、勇。在
2
这几段中推动情节的不是哪位英雄，而是一些小人物，如王
婆、何九叔、郓哥等。
在武松“杀嫂”
、
“斗杀西门庆”的情节中，王婆是作者精心塑造的一个人物。王
婆是善于投机钻营、损人利己的江湖市侩。她善于揣测人们的心理
,
能说会道，能“教
唆得织女害相思
,
< br>调弄得嫦娥寻配偶”
。
看出西门庆的心事
,
是王婆凭着自己的经验。
她
的目的是想从西门庆那里获点利。
于是她采取欲擒故纵的办法慢慢引西门庆上钩
,
然后
从他身上捞一把
,
“着些甜糖
,
抹在这厮鼻子上
,
只叫他舐不着
,
那
厮会讨县里人便宜
,
且教他来老娘手里纳些败缺”
。王婆的目的达到了
,
当然西门庆的目的也达到了。
王婆
的那种种布置和推测
,
大概也只有
王婆能想得出。
她不露破绽地让人慢慢走进她布置的
圈套中。为
了自己得到
,
她不惜唆使西门庆、潘金莲毒害武大。这足以见出
王婆狡诈、
刁钻、恶毒的品性
,
这个畸
形人物的市侩阴毒性格特点
,
被作者刻画得逼真传神。她的
结局
,
也水到渠成
,
令人拍手称快。
说了王婆不能不说
何九叔，
两人尽管都是下层社会中世故圆滑的代表
,
但却一个圆
滑得狠毒、
钻营、
损人利己
,
一个圆滑得中庸
,
不愿招惹是非。
他是团头
,
管理地方上的
殓尸抬埋一类的事
,
因此他得以广泛接触社会各个层次。为了生存
,
不得不给自
己着上
各种各样的保护色。收殓武大尸首
,
他的精细使他一开始就觉得跷蹊。平白无故
,
西门
庆突然设酒招待
,
又给他银两。
当何九叔看到潘金莲时
,
心里就更有数了
,
“原来武大却
讨着这个老婆
,
西门庆这十两银子有些来历”
,
这
时
,
书中并没有对何九叔的性格作怎样
细致的描写和说明
,
只是写出了何九叔见到武大尸首时在行动上
的快速反应
:
“定睛看
时，
何九叔大叫一声
,
望后便倒
,
口里喷出血来。
但见
:
指甲青
,
唇口紫
,
面皮黄
,
眼无光。
”
这种
“快速反应”
,
< br>生动地写出了何九叔的久经世故
,
笔墨不多
,
却活脱描画出一个明哲
保身的小市民形象。
何九叔是武大郎事件的第一个怀疑者，
一边是收了银两的西门庆，
一边是
“杀人不眨眼的男子”
武松，
他谁也不想得罪
,
谁也不能得罪
,
又不得逃脱
,
于是
他只有这样干脆、迅速地处理眼前的尴尬
,
并
不露一丝破绽
,
并收集了证据“将骨头归
到家中，„„和这银子一处包了，做一个布袋儿盛着”用来自保。这使人们不能不佩
服
他的圆滑、精细和应变能力。他的这一做法也为下文的发展埋下了伏笔。
郓哥这个人物也是一个市井小人物，他的性格与前面的两人大不一样。虽然呈现
在我们面前的郓哥只是简单的几个镜头
,
却活脱成一个个性鲜
明的艺术形象
,
并由此让
我们看到他在
书中的地位和价值——人物虽小
,
却非常关键。郓哥寻找西门庆
是为了
“赚得三五十钱养活老爹”
。
为
达到这个目的，
他与王婆油嘴滑舌地纠缠。
当郓哥被王
婆打骂之后
,
书中写道
:
“这小猴子打那虔婆不过
,
一头骂<
/p>
,
一头哭
,
一头
走
,
一头街上拾
3