打造你自己的字体
举世无双-
打造你自己的字体（
I
）
简介
你是个才华横溢的设计师，
一个技艺精湛的书法大师，并已学习了所有关于
Serif
（衬
线）、
side-bearings
（侧架
/
预留空间），
kerning
（
字距调整）的知识。现在你打算制作一款属于你
自己的
字体
了
（什么！
你还不知道什么是衬线、
侧架和字距调整？好吧，
在你着手制作字体之前，
务必先把
iLT
上面所有的文章都读过一遍！
如果你真的希望成功，
你应该竭尽所能掌握尽可能多
的相关知识。
如果你不是什么天才的设计师或书法大师，
那也不
必担心，
你一样能创造出漂亮的
字体——条件是小小的努力，大
量的知识，还加上一点点灵感。）
秘密武器：
字体
编辑软件
前面所说的出色的设计、
漂亮的书法作品以及深厚的
字体
知识等等，
这些东西仍然无法让你做出
字体，
你还需要
把你的作品转换为一种计算机能够理解的格式，
所以你的手头还需要配备一款优
秀的字体编辑软件。这些软件的功能和价格各异，运行的平台也不同。下面是一些大牌角色：
字体
编辑软件
o
FontLab
Studio
这是我用来制作字体的软件。在某种程度上已经
成为了行业标准，所
以也价格不菲，要卖
649
美刀。提供
30
天的免费试用版本，你可以在购买前先
试用一下。
PC
和
Mac
平台的版本都有。
FontLab Studio
是
我频繁使用的软件，我可以向你担保它的
优秀，同时其用户社区也颇有人气。
o
FontForge
基本上，
FontLab
能做的，
FontForge
都可以完成，并且它还是免费和开源
的。也因为开源，在
Windows
下安装
FontForge<
/p>
并不是一件简单的事（你必须先安装
Cygwin
）。同时，它的文档也不象
FontLab
那样完备。
最近在
Typophile
论坛有一个关于
FontForge
的有趣话题，你可以去看看，以决定是否投身于开源的怀抱。<
/p>
FontForge
可用
于
PC
、
Mac
和
Linux
。如果你是个
Linux
用户，
FontForge
可能是你唯一的选择。<
/p>
o
那些在钞票中打滚的人可以考虑一下
DTL
< br>FontMaster
，具备
FontLab
的全部功能，甚至
还要多，但相当的昂贵。
Fon
tMaster
由几套不同的模块组成，我觉得很酷，但是也挺吓人
的。适用
PC
和
Mac
平台。
o
FontCreator
是另外一个
选择，价格比
FontLab
更平易近人。但只能处理
TrueType
和
OpenType
格式的
字体
——不
能处理
Type 1
字体，并且只有
W
indows
版本。
o
TypeTool
同样来自
FontLab
的一款入门级产品，和
Font
Creator
是同一个等级。按官
方的说法：
TypeTool
是为那些“偶尔需要创造或修改
字体
的学生、
字体设计爱好者和专业
创意人
士” 所设计的。
PC
和
Mac
。
o
Fontographer
字体编辑
软件曾经的真正王者，因厂商停止开发，被封印多年之后几乎
绝迹，直到被
FontLab
收购了源代码之后，才于近期发布了
Mac
上的升级版本。由于它最
后的更新版本上显示的日期已经
是上世纪
90
年代末了，所以我真心的希望
Fontlab
能对
这个新版本做一个令人耳目一新的重写
。它的价格只有
FontLab Studio
的一半，不过没
有试用。
PC
和
Mac
平台都可以运行，但最新的版本目前只有
Mac
用户可以享用。
所有这些软件的运作流程都
一样，
只是在具体细节、
界面以及选项和能力上有所区别。
所以你在
购买之前要做一些研究——下载并试用一些演示版本，
听听用户的评价和争论，
然后决定哪个
字<
/p>
体
编辑软件最适合你。听说有些人的做法是，从
< br>TypeTool
起步，先判断自己是否真的喜欢
字体<
/p>
设计，然后当
TypeTool
的限制真
的成为一个障碍的时候，他们才最后升级到
FontLab
Studio
。
< br>当你有了一款优秀的
字体
编辑软件之后，你可以有三种不
同的基本流程来创建一种字体。
方法
1
：在纸上绘制
需要的工具
o
o
o
o
o
o
o
一支好用的钢笔
白纸
尺子（可选）
Scanner
扫描仪
Adobe Photos
hop
(
或其他类似的图像编辑软件
)
ScanFont
字体扫描软件
字体
编辑软件
你有艺术天分吗？写得一手的好字
？好，拿一支好用的钢笔，一打白纸，开始写你的字母。
(
别<
/p>
忽视笔的选择。如果你希望你的
字体
笔画
粗重饱满，试试
Sharpied
（三角帆）的马克笔。如果<
/p>
你想写钢笔书法，
那就亮出你的书法钢笔套装。
< br>希望笔画纤细而微妙，
那就挑一支尖细的精确钢
笔来写。
)
字写大一些，以便于获得更多的细节。所有字母的高度尽可能
一致（可能需要你先用
铅笔在纸上打好格线）
。
好的字体是一套完整的字符集，
所以别漏掉了什么——比如说标点符号，
波浪线，重音符号，圆括号和方括号以及数字。你可能还想包括一些罕见的字符，比如古英语和
古欧洲语系中出现的一些字母。
在你落笔之前，
可以先在字体编辑软件中创建一个新字体，
看看
一个字
体的标准字母表中包含哪些字符。
其中有些字符可能是你从未听说过的，
但专业的排印人
员可能会希望在你的字体中看到它们。
把你的漂亮作品扫描进
Photos
hop
，然后把图片转为位图格式（不包含灰度的黑白模式）。
差不多了。在
FontLab
的
字体
扫描软件<
/p>
ScanFont
中打开你的位图。这个很棒的小软件（
Mac
版
本的
Font
Lab Studio
中免费附送一套
ScanFont
——幸运的
Mac
用户！）允许你导入位图图
片，
然后转换成字体中的字符。
（字体编辑软件只对轮廓进行操
作，
如
Illustrator
中所用
的基本的
矢量线条。扫描仪和
Photoshop
之类的软件只处理位图。
ScanFont
则是沟通
这两种媒体格式的
一座桥梁。）扫描完成后，你可以在
Scan
Font
中保存你的字体，
或是从
Sc
anFont
拷贝单个字符
到
Font
Lab Studio
中去，开始你漫长而充满艰辛与乐趣的字体编修工作，直至完美。
方法
2
：用
绘图板绘制
需要的工具
o
o
o
Wacom
Tablet
Wacom
绘图板
Adobe Illustrator
字体
编辑软件
如果你有一块
Wacom
的绘图板，
就可以省却上面的不少步骤，
因为你可
以在矢量绘图软件中直接
绘制你的
字体
，
FontLab
Studio
支持从
Adobe
Illustrator
中直接复制粘贴矢量数据。
方法
3
：直
接在
字体
编辑软件中绘制
需要的工具
o
o
o
鼠标
字体
编辑软件
铁手，以及神一般的耐性
我曾经制作了两款
字体
，完全在
FontLab
Studio
中完成，靠的就是我的
鼠标，一只坚定的铁手，
以及数量可观的
Undo
命令。这种方法是绝对可行的，相比在软件之外绘制然后导入的方式，这
种方
式能够生成更精确的
字体
。
如你所预计
的，
字体编辑软件中包含着大量的工具相互协作以完
成一系列的
工作：
这些工具可以生成完美的直线和曲线，
并有向导辅助你以
极高的精度来对齐任
何东西。
待续„
现在你已经有了专业的工具，
创造字
体的欲望，
并已了解了字体设计的基本流程。
但真正的魔鬼
还隐藏于细节之中。在下一节中，我将为大家讲述一些字体创建和编辑的细节问题。继续阅读
So You Want to Create a
Font-
-part two
打造你自己的
< br>字体
II
。
[
Alec Julien
居住于美国
佛蒙特州，是一个网络开发人员和业余
字体
设计师。他的梦想是
有一
天能搬到一个温暖的地方，为一部小说做排版。
]
打造你自己的字体（
II
）
1100
个读者
译者
:
snlchina
12/21/2007
原文
引用
双语对照及眉批
< br>上销售的字体总数已经超过
55,000
个。现有
字体
的巨大数量表明了一个事实：我
们在设计
一个字体时，要面临着近乎无限的选择。
有些选择是很基本的，
比如说：衬线还是无衬
线（当然两者下面都有着大量的子类）；手写体还是精确的印刷级
字体；宽体还是窄体；粗体还
是细体。但除了这些明显的选择之外，还有一些你可能从未
听说过的术语：
o
o
o
o
o
封闭的、半封闭的还是开放的
4
？
三笔还是两笔的
Y
？
有下伸部还是位于基线的
J
？
双层还是单层架构的
g
？
双层还是单层架构的
a
？
o
交叉的、连接的、还是圆角的
W
？
你可以多对照一些你喜欢的
字体
，
来理解上面的这些细节区别，
或者更多的
，
比如说——三笔的
Y
对你来说更传
统一些吗？你的新字体中准备采用这种结构吗？一个有下伸部的
J
更适合你的
字体吗，或是你决定不让它超出基线？
你可能还有更多需要斟酌的事项：
o
o
o
你的
e
中水平横杠的高度
你的
*
（星号）应该有几瓣？（译注：我对照了一下，
4
、
5
、
6
瓣的都有）
你的
#
号的倾角
o
你的
y
和
q
有没有尾巴？
如果一开始就陷入这些细节中无法动弹，
那你永远无法开始实际的
< br>字体
设计。
但在你动手设计之
前
，
的确应该对它们有所考虑。
在字体设计软件之外多花的一点时
间，
可能会让你在正式设计时
避免花费大量的时间来反复的修改
或是返工重做
字符
。
Vertical Metrics
垂直量度
还有一系列需要你把握的决定，
比如说
垂直量度
——决定你字符各种高度的一系列尺寸。
下面为
你准备
了相关的术语：
o
o
o
o
o
上沿线
，定义小写字母的顶部位置（通常为小写
b
的最高点）
大写高度
，定义大写字母的高度（通常取大写
H
的高度）
x
高度
，大部分小写字母的高度，如
v
。
基线
，字符所“坐”位置的假想线。
下沿线
，定义小写字母的底部位置（通常取小写
p
的底部）
在开始设计
字体
之前你必须解决好以下这些与垂直
量度有关的问题：
o
你最高的小写字母的上沿是否会高于大写字母高度？（许多
字体
都会超过，但并非全
部。）
o
你的
x<
/p>
高度应该有多高？（仅仅是把“标准的”x
高度提高或者降低一些
，就足以产生
有趣的效果。）
o
下沿线应该定义多低？
在为你的
字体
决定垂直量度时，还有一些基本原则需要考虑。
底部为曲线的字符往往会稍稍低于基线。
同样的，
顶部为曲线的字符也经常会稍稍的超出标准的
< br>x
高度或大写高度。
之所以有这些基本原则，
是因为这些有曲线的字符如果不稍微的高于或
低于那些方形的字符，
它
们看起来就要稍微小一些。
我的意思是，
法律并没有规定你一定要遵循这条规则。
如果你的
字体
采用绝对相同的基线和高度时效果更好，
那你就这样做。
但假如是由于你自己都不清楚是否这样
做更好，就给它们定义相同的高度，这实在不是什么好主意。
Horizontal
Metrics
水平量度
为
字体
定义水平量度需要花费你大量的时间。
主要的水平量度—
kerning/
字
距调整
（下面会详述）
—需要你许多个小时的艰难而细致的工作
才能完成。
（
我想你之前一定读过了
J
ohno
关于
kerning
的文章<
/p>
了吧？没有？！
你实在应该读的。去吧
，我会在这里等你。）不过在我们讨论字距调整
之前，我们应该先来想想
sidebearing
（预留空间，或者更简洁的翻译：“侧架”）。
正确的设置侧架
(sidebearing
，以下同
)
，能让之后的字距调整更简单，节省你为优化水平量度
所花费的大量宝贵时间。
侧架是字符左右预留的空间。上图中，
字母
U
的左右定义了相同的侧架。
这是常见的情形，
但不
是必须的。
有时候，
侧架可以是一侧是正的而另一侧是负的——这意味着，
侧架有可能位于字符
之内。
注意
j
的左侧架
(LSB)
，
已经是位于字符实际边界之内了——相当于削去了
部分的字符。
为什么
要这样做？好，我们来看看
j
和其他字母相遇时候的情形。
内部的侧架告诉计算机在渲染
j
的时候要比标准间距更靠近左边相邻的字符。
如果左右的侧架定
义成一样的，那么
j
和左边邻居之间的空间就变得大而呆板。
字距调整一样能解决这个问题，但如果
j
总是（或经常）要靠近左边相邻的字符，那么定义一
个负的侧架能让你减少你字距调整的工作，并且，
对于那些不使用字距
调整的用户（很不幸，
大
部分字处理软件中，字距调整选项默认
是关闭的），能得到更好的字母间距。
Kerning
字距调整
读完
Johno
关于
kerning<
/p>
的文章
，
你已经能跟上这些基础课程了吧
？下面是关于
kerning
的一些
细
节，你作为一个字体设计师应该知道的。
< br>良好的侧架设置就好比拥有一个主教练，
他对于比赛有一个很好的总体计划，
可以让你的
字体
在
用户不使用字距调整的大多数情况下，
也可以得到比较像样的结果。
但是在某些具体的场合，
为
了获得完美的结果，
你还必须有一个优秀的进攻协调员在场上组织具体的进攻——那就是字距调
整。
在完成侧架设置之后，
我喜欢把
字体
中的字符对打印出来，
检查哪些地方出了问题，
需要进行字
距调整的辅
助。实际上，我写了一个脚本来将这些字符对生成一个
Open
Office
文档，
你可以在
这里下
载这份文档
。然后你就可以在
Open
Office
中打开这份文档，选择所有文本，变为你自己
的
字体之后，打印出来检查。
发现那些有问题的字符对之后，
你就得弄脏双手亲自对它们进行修理
了。
这里是我一个
字体
的范
例，显示了设置了侧架而还未进行字距调整的
V
-
e
配对。注意两个字符中的空隙是多么巨大。
然后是字距调整之后：
我们要做的是让字母自然的从一个流向下一个。
我常常会想，
字距调整就仿佛是让我的字符们彼
此偎
依在一起。
在做字距调整的时候要注意的几个问题：
o
如果你发觉对每一对字符你都要做
字距调整，那么很可能是你的侧架设置出了问题。好
的侧架设置通常意味着有一部分的字
符对已经设置完成，不再需要单独的字距调整。
o
会有人告诉你，你只需对最常用的
字符对做字距调整。比如对于
q
，你只需要做
< br>qu
以
及
qa
的字距调整，
而
qz
则不必要—在实际印刷中谁会用到
qz
啊？可是我就是一个例外，
我坚持为全部的字符对做字距调整，不管那些组合是多么的
不可理喻。那些纯粹主义者可
能又要晕倒或是吓到呼吸困难了。但我为什么要限制我字体
的用户，让他们只有在使用标
准字符对的时候才拥有漂亮的字距调整？如果有人想打印<
/p>
qz
，
那就应当让他们打印出一个
漂亮的
qz
。
o
大部分的
字体
编辑软件都有一个自动字距调整的功能。这是一个好的开端，但明智的做
法是，在自动调整之后你还应该亲自进行逐个的检查和调整。没有什么算法能超过人的眼< p>
睛。
Scratching the Surface
划破皮肤
到这里为止，我们才刚刚划破皮肤。如果不及时处置的话，
就可能会引发“
字体
狂热症”。
我的
确希望
如此。即便是在从事字体设计这么多年之后，每一次打开
FontLab Studio
在其中奋战，
都依然会让我学到一点新的东西。
打造你自己的字体（
III
）实例研究：
Joules
2163
个读者
译者
:
snlchina
12/17/2007
原文
引用
双语对照及眉批
永远都在寻觅
字体设计
的灵感。夏天过后，我买了一套便宜的书法钢笔，
说服自己，
它会让我的
鸡爬字产生脱胎换骨的变
化。
在浪费了一个星期和几打白纸之后，
我还是没得到什么有趣
的或是
有稍微艺术气息的东西。最后，在一天晚上，疲倦而失望的我，在用完了黑色墨水
之后，插入了
一支红色的笔芯，然后写下了下面这一套字母表——之后它变成了我的
Joules
字族
。我想，如
果我在这个案例研究中把它如何变成字体的过程写出来，大家也许会感兴趣
。
下面是那天晚上我写下的好多张草图之一：
特写：