高中语文阅读步步高-高中古诗词阅读鉴赏(答案)
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高中语文阅读步步高
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高中古诗词阅读鉴赏（答
案）
第一部分
诗词常识篇
1
．出塞二首
(
其一
)
1
．
B
C
。
2
．用了互文手法，意即“秦
汉时明月秦汉时关”。“明月”和
“关”平凡普通，但
增加了“秦”、“汉”两个限制词，一经互文，便造成了苍茫、幽远的意境，引
发读者抚昔思今，边塞
战争何日是个终了
? 3
．
后两句借用典故直抒胸臆，
表达了古往今来人们对战争
< br>的厌恶和对
和平安宁的向往。
2
．田
园
乐
1
．六言绝句古体诗五言绝句
[
注意：孟诗不是近体诗
]2
．诗中有
画，绘形绘
色；动静
结合，情景结合。诗中的“山客”闲适恬静的心境。
3
．主要特点是对仗工致，
音韵铿锵。不
<
/p>
但“桃红”与“柳绿”、
“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，<
/p>
连虚字如“复”
与“更”的对仗也很经心，
在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。
3
．山居即事
1
．诗中有画，画中有诗山水田园
2
．“遍”字表现
松茂鹤多，“稀”字表现
来访者少，两
者对照写出山居环境的幽静。
3
．
写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新
可爱，人们采菱
而归的景象；表现出作者悠然闲适的心情。
、
4
．夏日南亭怀辛大
1
．
五言古诗
田园诗
(
怀人诗亦可
)2
．
纳凉情景怀人情思
3
．
(1)
表现了诗人
夏夜
纳凉时闲适自得的情趣；
(2)
< br>对友人的思念之情。
4
．
(
1)
从嗅觉、听觉人手，
清香可嗅，滴水
可闻，此外更无声息，写出了夏夜的宁静美丽，清爽怡人；
(2)
竹露滴清响，以
动写静，运用了衬
托的手法；
(3)
悦耳清新的水滴
声，自然引出下句“欲取鸣琴弹”。
5
．妙在这
二字不但传达
出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉
(
一快一慢
)
；
而且还妙在“夏日”可畏而
“忽”落，明月可
爱而“渐”起，传神地表
现出一种心理的快感。[“池”字表明“南亭”傍水，
亦非虚设。
]
5
．山房春事二首
(<
/p>
其二
)
1
．七言绝句边塞
2
．三四句用了反衬手法，以乐景写哀情，
衬托得梁园更加
萧条。
3
．这首诗抒发了物是人非，盛衰无常的感慨。
‘ 6．城东早春
1
．清新清幽
[
因为它刚刚显露，还没有
引起人们的注意
]2
．作者用“才”、
“半”暗点
“早”字，
“半未匀”的
柳冲寒而出，
最富生机，
最能显示早春的特征。
3
．
以
虚衬实。前两句是
实写，具体描绘了早春的“清景”，后两句是虚写，用“若待
”二字一转，导出
想象中的盛春季节上
林苑浓丽的景色。
用虚写的浓丽的盛春景色更能衬出今日早春之“清景”的幽雅
可人。
7
．秋
思
，
1
．七绝
2
．秋风虽无形，但它使树叶黄落，百花凋零，给自然
界带来秋光秋
色，因而又处
处可见。
3
．“行人临发又开封”
是细节描写。“临发又开封”这个细节照应
了“意万重”，是“意
万重”才会有“又开封”
的情节，
这就把心有千言万语惟恐言之不尽的微妙的心
理刻画出
来了，让
抽象的“乡思”变得具体可见，也深味到游子对家乡
亲人的浓浓思念之情。
‘
8
．竹枝词
(
其九
)
1
．繁茂高
峻
2
．借代青年妇女壮年男子浓郁的民俗风情
< br>3
．表达了诗人对这
生气勃勃的劳动场面欣赏愉悦的感情。
9
．渡桑干
1
．霜阳乡
押的都是平声韵。
2
．
(1)
是“年”的代称，“十霜”表明作
者客居时
间之长；
(2)
点明诱发作者思乡之
情的季节；
(3)
以秋霜的冷清、
肃杀
象征着作者久客并州
的孤寂和压
抑。
3
．
(1)
渴望能早日回到故乡咸阳。
(2)
就在作者归心似箭之时，却又无缘
无故渡过桑
干河，
要到离家乡更远的地方去。
此时作者回望来路
，
竟然觉得久客的并州好像
自己的故乡，
这就曲折地表现了作者对家乡刻骨铭心的思念。
10
．行
宫
1
．五绝宫怨诗
2
．按说，这些宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦
熬煎了一生，
她们应该
怨玄宗、
恨玄宗，
情绪激烈，
然而，
这些宫女，
闲坐无聊，
数说玄宗昔时的繁华，
她们既不愤激，也
没有感叹，
只是麻木地说说而已，
就像谈论别人的故事一样。
诗人
选取“闲坐说
玄宗”这一细
节，看似
轻笔带过，然而，宫女的命运是多么令人震颤
!
此情此景又是多
么令人
凄绝
1
3
．意
思一：这些宫女当年落人宫中
时，个个花容月貌，娇姿艳质；意思二：如今青春
消逝，红颜憔
悴；意思三：长期无聊地对着宫花出神，寂寞幽怨；意思四：到了白头，已心如
死水，无怨无恨；
意思五：行宫的寥落，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。
11
．陇西行
(
其二
)
1
．
七绝闺怨诗
2
．
对
比：
出征前的慷慨誓师场面与战死疆场的壮烈场面对比，
河边<
/p>
“骨”与梦里“人”的对比。
借代：<
/p>
貂锦，
代指精锐部队；
春闺，
代指春闺中人。
3
．一个可怜，一
< br>个犹是，
包含着深沉的感慨，
凝聚了诗人对战死者及其家
人的无限同情。
4
．
第
三句实写战
场的惨烈场面，
第四句虚写亲人的思念。
一边是无定河边骨，
一边是春闺梦
里人，
这一虚一实
形成鲜明的对比，产生了强烈的艺术效果。
12
．寄扬州韩绰判官
1
．赠友诗
(
或寄赠诗、怀人诗
)2
．用一对叠字化出远景：青山逶
迤，隐于天
际，绿水如
带，迢递不断
，这不但画出了山清水秀，绰约多姿的江南风貌，且隐含着诗人与
友人之间山遥水
长的空间距离，仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。
3
．展现了二十四桥
拱月，玉人浴
<
/p>
辉吹箫的明丽画面，
是诗人臆想中秋后月夜的扬州，
也是诗人早年生活在扬州时
景象的又一
次再现，
同时又寄托着对别后的扬州和友人的殷切思念。
< br> 4
．
(1)
客观上先造成<
/p>
令人读之如
见吹箫的玉人披着银辉，<
/p>
是如何的洁白光润，
仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已
凉未寒的江
南秋夜，令人心荡神移；
(2)
营造了友人和女子倚箫歌舞的意境，令人猜想友人
< br>的才貌是如何
的风流倜傥；
(
3)
它唤起的联想是读者对扬州胜景的无限向往。
[
答出两点即可
]
13
．登崖州城作
‘‘
1
．流露出对社稷安危的牵挂，也流露出对国家的依恋。
2
．这里距京城遥
远，连鸟都要
飞半年，人要走多久
?
更何况我既无翅膀，
更无自由啊
1
3
．用的是拟人、象征
手法。描写青
山环绕，层峦叠嶂，好像山有情，要挽留我；但是“百匝千遭”却表明作者正处
于严密封锁、重重
阻隔之中，象征自己被政敌迫
害的情况，抒发的是归而不得的忧伤。
14
．初入淮河四绝句
(
三
)
1
．含义是船只不能自由行驶，两岸人民不能自由往来。
2
．用鸥鹭的“无
拘管”和上句
的“亦难为”作对比，寄托着国土沦丧的痛惜之情。
3
．前两句淮河两岸舟船
背驰是实写，国
<
/p>
家南北分离的痛苦和无奈是虚写。
后两句鸥鹭可以南北自由飞翔是
实写，
作者对
国家统一，人
们自由来往的愿望是虚写。
15
．江阴浮远堂
1
．中原沦陷区
(
金兵占领区
< br>)2
．大江流
以水寄托悲愁
(
或答：运用曲笔，
借水寄愁
)
3
．该句一反常人登高时希望极目远望的惯
常心理，在写法上别出蹊径，通过诗
人望之则不忍、
不望又不能的矛盾心理，充分表达了作者因国土沦陷而产生的极度悲愤之情。
16
．白
梅
1
．
七绝咏物诗
2
．
< br>耐寒、
坚强；
自甘寂寞，
高洁脱
俗；
报春
(
或奉献精神
)3
．
主
要运用
了衬托和对比。衬托，以冰雪衬梅之坚毅耐寒；对比，用混芳尘的桃李对比
以显
示梅之高洁守
志。借梅花的形象
表达了诗人坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。
17
．江城子
1
．词调名
(
或词牌名
)
2
．南京苏州
3
．“水无情”明写
落日余晖中金陵
城外长江浩荡
东去的
景色，
暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，
他们荒淫豪奢的生活一
去不复返。
“空有”明写
六朝繁华已
去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。
18
．南
乡
子
1
．离愁别恨
(
或思乡之愁
)2
．借景抒情，用烟、雨、落花以及鹧
鸪的叫声来
渲染出思乡
之情。
3
．潮退了，天晚了，思乡
而不得归乡，景色描写为思乡之情涂抹了凄
迷的色彩。
19
．虞美人
．
1
．
A
2
．
人生最美好的时刻
(
答“美好事物”不确切
)
李煜亡国后，过着囚徒
般的生活，
所以对生活感到绝望，
从而对花谢花开、
< br>月圆月缺感到厌烦，
希望这一切都结束。
[
或答：因为
锦衣玉食，
在
如花宫女朝歌夜弦伴着的“春花秋月”般的生活只能徒增一个“阶
下囚”的无限悲
伤，这样美好的时刻不如结束才好。
]3<
/p>
．示例
1
：运用比喻将抽象的感情具体化
，
显示出愁思
就像那春水一样汪洋恣
肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无
尽。示例
2
：这
是以水喻愁的名句，
这一比喻赋予无形的愁以质感和具象，
显示出愁思如大江春
水一样，无穷
无尽，无时能已。
20
．望江南
1
．从表面看
(
特别是后三句
)
，这首词写的是对往昔繁华的眷恋，但实际上
是表达梦醒后
其处境无限凄凉。
2
．作者通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这场繁华
生活的梦境进
行有力的反衬。
梦境越是繁华热闹，
梦醒后的悲哀便越是浓重；
对昔日繁华的眷
恋越深，今日
处境越凄凉。
3<
/p>
．词的前两句是实写，表现自己的遗恨；后三句是虚写，表现
自己
梦中回到江
南、依旧过着繁华似锦的生活的情景，虚实对比，
更突出亡国之痛。
．
21
．丑奴儿·书博山道中壁
1
．
词牌名
标题
2
．
两个“愁”的含义不同。<
/p>
“强说”的是春花秋月无病呻
吟的闲愁；下
片说的是关怀国事，怀才不遇的哀愁。
3
< br>．下片“欲说还休”用了反复，渲染
了“有苦无处诉”
的气氛，使读者深刻体会到，作者为国事忧愁，极端痛苦，悲愤愁苦溢于言表。
22
．踏莎行·雪中看梅花
1
．
词牌名标题
(
或题目
)2
．
“一般”指梅花与雪
花“出身”一样，
都是大自
然的杰作：还
指形色一样，
雪花的形状和颜色非常像梅花的花瓣；
又指香味一样，
雪花不是没
有香味，只不过<
/p>
被天风吹散了而已。
“惟高一着”是指
梅花的内在品质——梅花不似雪花那样情
厚，它是那样
的薄情，宁可向着空山散发自己的光彩，也不愿做个阿谀逢迎之徒。
3
．
A[
词
的
前二句是在
说雪花与梅花形色“一般”，未涉及内在的气质<
/p>
]4
．
[
无论持
抑雪扬梅说，还是
持抑梅扬雪说，
言
之成理即可
]
赞同抑雪扬梅说：理由
(
1)
上片雪与梅各具“风流”，打个平手，
“雪无香”，梅
也“香零落”。理由
(2)
下片“惟高一着”，指的是梅花，“薄”应作褒义解，
是轻盈，是曼妙，作者
是赞美梅花在天地间放射着异彩，
雪
花在天地间只是随意飘洒。
在天空大地之问，
梅花确比雪
花略高一筹。赞同扬雪抑梅说：
理由
(1)
题作《雪中看梅花》
，梅花惟一的优势
一一香，在雪
< br>中零落殆尽；理由(2)“薄”字一语双关，梅花不只形比雪薄，情也比雪薄，这
是雪的“惟高一
着”，雪比梅花情厚，既随意飞舞天地之间，
还飞入寻常百姓家。
[
虽有两种观
点，
都能言之成
理，但作者的情感态度应为抑雪扬梅。
]
23
．鹧鸪天·室人降日以此奉寄
1
．
小令
2
．
表达作者漂泊中深切思念家中亲人之情。
“又”暗示作者不止一
次浪迹天
涯，饱含愁苦无奈。
3
．这里以鸦归巢与人不能归家对比，运用的是反衬手法。
24
．
[
仙吕·后庭花
]
L
宫调名
曲牌
(
或词调名
)2
．前四句描绘了景
色宜人的荷塘，写采菱女一
边采莲，一边
高兴地唱歌，水鸟被惊飞；后三句描写了乱云漫天，急雨如注，荷叶翻滚，采菱
女发
愁而归去的情
景。
3
．这种自然与人短暂的不和谐，才使表现的生活变得有色彩，有滋味。
由静
态到动态地表
现生活，
捕捉到“鸟惊
”“人惶”的细节并形诸文字，
使这幅深秋采菱图更洋溢
着浓郁
的生活气息。
25
．
[
双调·折桂令
]
中
秋
1
．
曲牌
(
或词调名
)
题目
2
．
拟人化，
与嫦娥问答，
更为生动、
形象。
< br> 3
．
运
用了比喻
修辞，
以一轮飞镜指当空明月，
形象鲜明逼真；
运用侧面烘托手法，
以银河无波、
桂影婆娑清晰
之景侧写月光清朗之态，效果鲜明。
26
．
[
双调·沉醉东风
]
秋景
1
．示例一：首句从李白《蜀道难》中的“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝
壁”化用而来，写
出了秋天洞庭湖边山景的雄奇壮美。示例
二：第二句从王勃的《滕王阁序》中的
“落霞与孤鹜
齐飞”化用而来，
展示了在渺茫无际的江面上，
孤鹜在明丽的晚霞的映照下振翅
高飞的动态画
面，有一种明朗辽阔之美。
2
．山
，连绵不绝；水，无穷无尽；山、水、天相
接，意境苍茫悠远。
“西风”无形，“秋意”无迹，然而却四处弥散，于无尽秋意之中，有一种宁静
而又略带萧瑟的意境
美。
3
．“落残霞孤鹜齐飞“，言
黄昏景观；“夜静云帆月影低”，言静夜景
观。“月影低”说明月
亮已挂在天上，说明时间已由黄昏驶向夜深，所以说这首小令的时间是动态的。
27
．
[
双调·蟾宫曲
]I
际古
·
1<
/p>
．诸葛亮姜太公
2
．千古功勋无非过眼云
烟消极无为
3
．
(1)
同意。本曲通过
对
古代英雄
的追怀，流露出千古功勋无非过眼烟云的处世态度。
(2)
不同
意。本曲
由追寻历史
的足迹转入对历史的凭吊，
流露出
对龙虾不辨、
明主难遇的世事的概叹，
曲折地
< br>反映了作者对
当时社会现实的不满，具有积极意义。<
/p>
(
答案不唯一，言之成理即可
)
第二部分题材内容篇
28
．台
城
1
．昔盛今衰，物是人非
2
．因为六朝繁华已如梦远逝，而台城
柳不管人世沧
桑、人问兴
亡，却依旧逢春枝叶繁茂，欣欣向荣，因此诗人说它“无情”。
3
．诗人以江
南草长、碧绿如茵
显示出的繁荣兴茂和台城的荒凉破败作鲜明对比，
以春色常在的长堤
烟柳和如梦
般转瞬即逝
的六代繁华作鲜明对比，于对比中抒发了诗人今昔盛衰之感。
4
．同意。因为
诗人身处晚
唐，此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华已荡然无存，如梦一场，取而代之
< br>的是兵荒马乱民
不聊生。诗人凭吊台城古迹，回顾六朝
旧事，今之视昔如来者视今，六朝的先盛
后衰的命运使
诗人联想到唐王朝，怀古伤今。
29
．赤
壁
1
．
一只折断的铁戟前朝人物和事迹
2
．
若改为“国破人亡在此朝”意思自然
没错，但
一点诗味也没有了。
用形象表达思想是诗的生命。<
/p>
杜牧运用“铜雀春深锁二乔”
这一富于形象
性的诗句，既以小见大，有耐人寻味。
[
< br>言之有理即可
]3
．可从诗的后二句推出。
(1)
诗人认
为周瑜的胜
利带有运气，历史给了他英雄成名的机遇；
(2)
曹操才是真正
值得歌
颂的对象，诗
人对一代英雄的
失败深表惋惜；
(3)
悲人之时亦自悲，诗人本意是慨叹自己生
不
逢时，有政治
才能而不得一展的忧愤。
30
．与诸子登岘山
1
．
吊古伤今
[
若答
“至今求仕不遇，
空有抱负”或“无所作为，
死后湮没无
闻”也可
]
2
．人
事代谢往来古今
3
．
D[
相照应的应是首联
]
31
．西塞山怀古
1
．指东吴以后的几个朝代在金陵建都，但一个个都灭亡的往事。
2
．
C[
应
为：
对历史更
迭、朝代兴替的感伤之情
]
3
．江山依旧，人事全非，这句好在这一“寒”字。
“寒”，一
是客观的
实感，即秋寒，水寒，二为诗人心境的反映——政治
上失意后的心寒，三是这个
“寒”字还兼有历
史和现实的鞭策警醒作用：
凭险割据者若不引以为鉴，
必有孙皓“一片降幡”的
覆辙之寒。
4
．此联从形象上看，一横一竖，一下沉一高扬；从色彩上看，一边是晋军烧毁
铁锁的冲天火光，
一边是东吴兵败投降的白旗
。
运用的是对比的手法，
在对比中写出了战争双方的
强弱，更写出
了胜利者那种摧枯拉朽、所向无敌
j
而失败者黯然失色，投降猥琐的神态。
．
32
．咏怀古迹
(
其三
)
1
．这里用一个拟人化的“赴”字，就把群山奔赴的雄
伟气象表达出来了，
也把山峡变幻无
穷的姿态和磅礴壮丽的气势写活了。
[
或：作者用拟人的手法把
迤逦不绝的千山
万壑陡然间
写活了，
既有飞动之势，又有变幻之姿。
]2
．
A[
杜甫借高山大川的雄伟气象是为
了把昭君写
得“惊天动地”，
以此烘托昭君这位“窈窕红颜”；
正是因为有了如此雄奇的山
水，钟灵毓秀，才孕
育出。昭君这样美貌的、不平凡的女子。
]3
．“空”写出昭君生不能归汉，骨留
青冢，只有魂灵徒
然地归来，可见其怀念故土之心是多么强烈啊
!
一个“空”字，传达出诗人的悲
愤之情、伤悼之
意。
4
．(1)“一去”对“独留”，将昭君生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨
三分。(2
)“紫台”
对“青冢”，一个富
丽繁华，一个荒凉冷落，对比多么悬殊!(3)“连”对
“向”，“连”字写出塞之
景，“向”字写思汉之心，笔下有神
。(4)“朔漠”对“黄昏”，即把昭君命
运和无边的大漠、笼罩四
野的黄昏天幕连在一起，是何等的空旷凄清
!
青冢有恨啊
![
分析
出两点即可
]
就这么两句工
整的对偶，
内涵却相当丰富：
上句写她生前的不幸与孤苦，
下旬写她死后的孤
寂与冷落，一联
对仗写尽了
昭君一生的悲剧，
向人们展示着千古的悲哀
![
这几句可不答
]5
．
杜
甫的诗题叫
《
咏怀古迹》
，显然他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情
的。昭君是绝代佳
人
，远离汉宫，身死异国；诗人是才华横溢，漂泊西南，有家难归。所以诗人
在表达昭君千
载之
怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。
33
．桂枝香·金陵怀古
1
．金陵悲恨相续
2
．杜牧歌女不知亡国之恨，仍唱亡国之音《后庭花》那些
沉醉
于歌舞，过着豪华生活的达官贵人
3
．
C[
词人矛头指向
的是统治者，并非商
女
]4
．词中用<
/p>
“繁华竞逐”四字揭示了六朝统治
者因穷奢极欲而亡国的根本原因。没有。
“漫嗟”句就是批判
千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能
跳出荣辱的小圈
子，站不到应有
的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中吸取历史的教训。
34
．念奴娇·赤壁怀古
1
．D[A“樯橹”是借代，
B
形容的是周瑜形象，
C
应是作者神游
故国
]2
．这
些词是：乱、
穿、惊、拍、卷等。作用是：精妙独到地勾
画了古战场的险要形势，写出了它
的雄奇壮丽景象，
．’从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。
3
．年轻有
为
(
或少年得志
)
，
气宇不凡
(
或英气不凡、
从容潇洒、
风度儒雅、
风流俊雅等，
必须是形貌气质
)
，
指挥若定
(
或大智
大勇，胆略超人等，必须是指挥才略方面
< br>)
，意在怀古伤今，抒发自己年将半
百而功业无成的感<
/p>
慨
(
或失意感伤之情
)
。
4
．苏轼倾慕周瑜三十四岁就破曹操建立伟业，而自
己年
已四十有
七，却事业无成，所以
自讥“多情”一一倾慕周瑜，渴望建功。这自我讥笑当
中，包含着浓重的岁
月蹉跎、壮志难酬的苦涩心情。
5
．这首词上阕寓情于景，通过对赤壁四周
景色的描写和赞
美，
为英雄人物的出场渲染气氛，
引出下阕主要对人物事迹的描写和赞美。
在
对周瑜形象刻画
中作者倾注
了对历史英雄的敬仰，抒发了自己渴望建功立业而不可得的感慨。
写景、咏史、议
论、抒情就是这样融为一体的。
35
．永遇乐·京口北固亭怀古
1
．
(1)
用孙仲谋的典故是要表达对
前人事业后继无人的惋惜，
也暗指南宋统
治者昏庸无
能。
(2)
用宋文帝北伐惨败的典故，其用意是借鉴历史，伐金必须做好准备，
不
能草率从事。
2
．佛狸祠是象征
南侵者所留下的痕迹，而今佛狸祠下却是神鸦社鼓，一片和
平景象，民俗就安
于异族统治，
忘记
了自己是宋国臣民。
词人以此来表达自己对人们忘记历史的
隐忧
和对南宋
政府不图恢复中原的不满。
3
．<
/p>
C
．
[
正确的理
解是：有廉颇那样的愿为国效
力的人才却不被
重用
]4
．孙权以区区江东之地，拓宇开疆，造成了三国鼎峙的局面；刘裕以京
口为基地，削平<
/p>
了内乱，
取代了东晋政权并两度挥戈北伐，
收复了黄河以南的大片故土。
二人
都是从百战中开
创基业。
这和南宋统治者偷安江左、
忍耻忘仇的怯
懦的表现，
是非常鲜明的对
照。
．
36
．
[
双调·蟾宫曲
]
咏史
1
．
前赤壁赋
2
．
功盖三分国
3
．
C[“描绘”表述不当；
也非比较，
应改为“歌
颂”。
]
37
．北陂杏花
1
．
“绕”既写陂水曲折蜿蜒
之流势，
又写水花之相依相亲。
2
．
花影
3
．
c
[A
出自叶
绍翁《游园不值》
；
B
出自元好问《同儿辈赋未开海棠二首》<
/p>
，虽有对比，但表现
的是海棠矜持、自
重和谦让的品格；
C
出自郑思肖《寒菊
》
：
D
出自司马光《客中初夏》
，虽有对比，
但“向日葵”比
喻新主。
]4
．(1)“北陂”僻静，“南陌”繁华
；“北陂”空寂，“南陌”热闹。
(2)
北陂杏花即使零
落了，尚可在一泓清波中保持素洁，而南陌的杏花要么历尽亵玩、任
人攀折，要
么凋零路面、碾
成尘土。
(3)
若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射
，则北陂
杏花是诗人刚
强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。
38
．孤
雁
，
1
．孤飞鸣声念群
2
．这首诗描写的孤雁是一只不饮、不啄，悲伤而执着地叫
唤、追赶
雁群的形象。
诗中杜甫以雁自况，
托物抒怀，
表达了离乱漂泊中失群人的痛苦心
情
。
3
．尾
联意思是野鸦们毫无愁绪，
杂乱的吵嚷个不停。
这里用野鸦的
无忧无虑、
热闹非
常来反衬孤雁
的寂寞、
愁苦，
从而进一步表现了孤雁渴望
团聚的哀愁与奋力寻找的执着。
4
．
(1)
颔联用
“一片”和“万重”
对比，
构成极大的反差，
极言其“孤”；
“谁怜”二字直抒
胸臆，凝聚了诗人对孤雁
的怜悯之情。颔联两句形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。
(2)<
/p>
颈联
用“似”、“如”
二字表现了未见而似见，
未闻而犹闻的幻觉。
颈联通过
对孤雁飞着叫着寻找同伴
的描写，将孤
雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。
39
．画
鹰
1
．
思、
似、
可、
堪
2
．
A[
应为先刻画出鹰的肃杀之气，
点明“画鹰”]
3．
作
者借鹰言志，通
过描绘画鹰飞动的神态，
搏击的激情，
表现了自己青
年时代昂扬奋发的心志和鄙
视平庸的性情。
40
．孤
桐
1
．表现了桐树挺拔、正直、茂盛、虚心、愈磨愈坚的品格特征。
2
．
B[
本
诗结构简单，只
有描写和抒情两部分，没有遵循一般的“起、承、转、合”结构<
/p>
]3
．作者托孤桐
表达了他的人生
追求：正直向上，虚心扎实，坚强不屈，甘愿为解救百姓疾苦而献身
，这至今仍
有积极意义。
41
．红
梅
1
．尚余孤瘦雪霜姿
2
．
C[
联系上联可知，“尚余”是“仍然保留”的意思，
不是无奈而是赞
赏
]3
．
A[
表达的是不愿与桃杏一起装点春天
]4
．
苏轼批评老诗人品评梅花不重品
格
(
或
神韵
)
，只从外表有无绿叶与青枝评判红梅。苏轼认为红梅不只有内在的孤傲
高
洁，还有外在
的自然随和、不故作
不凡。
[
或答：红梅虽神韵上不同流俗，但外在的形态并不
咄咄逼人。这
正是苏轼的性格：清高而不孤介、傲岸而不怪异
]
42
．醉落魄·咏鹰
1
．意思是人虽然年华老去，但意气仍然昂扬，因为人
间还有奸佞小人、恶
人
(
闲狐兔
)
。
2
．主要运用了衬托的手法，借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，
衬托
(
或烘托
)
了鹰的形象。
3
．“男儿身手和谁
赌
?
老来猛气还轩举”，表达了猛气犹存、老
< br>当益壮的情怀。
“人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏
思汝”，表达了期待施展抱负、建功立业
的志向。
43
．春行即兴
1
．对偶。“芳草”对“春山”，“花”对“鸟”，“
自落”对“空啼”。
2
．描写的都是宜人之景：
绿草、芳树、山泉、鸟语，且静中有动，透着荒寞之感。
3
．这首诗写了作者
春行时的所见所
闻，有草有水，有树有山，有花有鸟，可谓一句一景，景中含情，情景交融。诗
中“花自落”“鸟空
啼”之景都显出了山中的
宁静，从中更透出一丝伤春、凄凉之情。
44
．雨过山村
1
．细雨蒙蒙，几家鸡鸣，小路曲折，溪水潺潺，板桥简朴，这些都写出了
山村景物的幽静与
和谐优美的特点。
2
．诗人一方面从正面以“妇姑相唤浴蚕”来反映山村的繁
忙；
另一方面又
从侧面落笔，借栀子花的“闲”，衬出农家忙的气氛。
3<
/p>
．
(1)
村妇是喜欢戴花
的，这句用一
“闲”字写栀子花无人采，
就把农家倍忙的气氛表现得更加够味；
(2)“无人采”
< br>表明村妇们没有
谈情说爱的“闲”功夫，从一个侧面反
映了山村美好的生活情趣。所以这个
“闲”字，可谓独具匠
心，兴味尤饶。
45
．辋川闲居赠裴秀才迪
1
．晋陶渊明饮酒归去来兮辞
2
．首联
描绘出有色彩，有声响，动静相宜的秋
景特
< br>点。寒山，表明秋意已浓，而以一“转”字到苍翠，表示山色愈来愈浓，凭借颜
色
的渐变把静止的
山写出了动态的美。水是流动的，用一“日”
字，表明溪水每日每时都在喧响，
给静谧的寒山平
添了无限生机。
3
．颔联写诗人倚
杖柴门、临风听蝉，把诗人安闲自得的神态、
超然物外的形
<
/p>
象，
刻画栩栩如生。
尾联写裴迪醉酒狂歌
，
则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。
46
．题义公禅房
1
．深秀、寂静、阴凉、清新、幽雅。
2
< br>．这诗通过描写义公禅房的山水环
境，衬托出义公
的清德高风，情调古雅，潇洒物外。
3
．莲花，指通常所说的“青莲”，是佛
家语，青莲花清净香
洁，不染纤尘。诗中义公诵读《莲花经》
，意在称颂义公有青莲
花一样纤尘不染
的胸襟。
47
．客
至
，
1
．首联写出了草堂绿水缭绕、临江近水、飞鸟不绝的
一派春意盎然的田园
环境。“但见”
二字道出了作者田园之间的闲逸，却也有一丝“只见群殴”的寂寞。
2
．
(1)
说明诗人对来客
的重视，表明自己与客人的友谊非同一般；
(2)
也表明很少有客来，映衬首联的
寂寞感。
3
．
D[
时间上写迎客
和待客的全过程，
诗中无早晨黄昏的具体交代
]4
．
(1)
选取了
酒菜欠丰<
/p>
和呼邻陪饮这两个最能显示宾主情意的生活细节。
(2)a
．
感受到主人竭诚尽意的
< br>盛情和力不
从心的歉意
Ib<
/p>
．仿佛听到那实在而又亲切的家常话，感受到宾客之问的融洽气
氛
．
c
．请邻翁作
陪这一细节，可以想见，两位挚友喝酒喝得畅快、兴奋、无拘无束。
48
．暮过山村
lI
重在描绘山村的宁静。前句从听觉上用数里外就听
到水声以响衬静，后
句从视觉上直
写人烟稀少的静。
2
．
表明山村没有遭受战火，
表达出对和平宁静生活的热爱。
< br>
3
．写出
了由惧转喜的心境变化，“亲”字更表现出内心亲近温暖的感受。此联与首联、
颈联相配合，描
绘出一幅和平安宁的山村图景。
49
．从军行
(
其二
< br>)
1
．不矛盾，边塞军营特有的乐器不管弹奏
什么乐曲，对于远离故土亲人的
戍边战士只会引
发思乡的愁绪。
这样的对照写法更能显示出听者深重的别情边愁，
这是任何欢乐
的新曲都无法
排遣的。
2
．前三句叙事抒情，后
一句写景。以景作结，寓情于景；创造意境，
含蓄无限。
3
．
(1)
有挑逗
、
招惹之意。
在本诗中，
尽管征戍者烦
闷静商，
愁怨厌战，
却被“新
声”诱惑
。
(2)
为排
遣，寻解脱，他们既想听又犯愁，边起舞边遐思，“新声”撩起他们的兴致，也
撩起他们的愁思。
50
．从军行
(
其五
)
1
．第一句描写浩瀚的沙漠，呼啸的狂风，漫天的尘土
，黯淡的阳光，衬托
出战事的紧张艰
苦。
2
．
A[
不是夜晚，而是白天。错在对于“日色昏”的理解。“昏”指昏暗
< br>的大漠景色，并非
指晚上。
]
3
．
(1)
为了减少风的强大阻力，加
快行军速度，战士们半卷着红旗，
向前挺进。
(2)
作者捕捉这个景象为了突出我军的神勇。
[
好像不是自然界在逞威，
而是红旗
指引的这
支
劲旅卷尘挟风，如一柄利剑，直指敢营。
< br>]4
．一是以气候之恶劣烘托军情之紧迫
(
在沙飞石
走、遮天蔽日的时刻，唐军尚要离营出征
，可见军事形势之危急万分
)
；二是以
唐军半卷红旗、戎
装疾进的情景衬托其旺盛的士气和昂扬的斗志。
。
51
．夜上受降城闻笛
1<
/p>
．“沙似雪”“月如霜”两个生动的比喻，营造了边塞的荒凉、凄冷的环
< br>境氛围。
2
．闻芦
管悲声芦笛触动征人思乡之情
3
．先从视觉形
象着笔，写月下边塞荒寒的景色，
这是触发
< br>征人乡思的典型环境；
再从听觉形象渲染，
描摹牵引征人
思乡之情的笛声。
全诗
就是通过雪、
月、芦笛声这些意象，把景色、声音、情感融为一体，意境浑成。
52
．从军行
1
．五言律诗借代
2
．自然环境；侧面烘托
3
．诗人宁愿投笔从戎，
驰骋沙场，
力图报
效国家的心愿
(
意思对即可
)4
．分别从视觉和听觉来写。前句从视觉出发，写大
雪弥漫，遮
天蔽日，使军旗上的彩画都黯然失色；后句从听觉出发，写狂风呼啸，与雄壮的
进军鼓声交织在
一起。
两句诗，
有声有色，
表现了出征战士冒雪与敌人搏斗的坚强无
畏精神和在
战鼓声激励下
奋勇杀敌的激烈悲壮。
5
．
首联采用实写的写法，
先交代赴边缘由及心中所感；
< br>中间两联采
用虚写的写法，描写想象之境，反映军威战
况；尾联采用实写的写法，表达从军
赴边的强烈愿
望。虚实结合，使全诗富有浪漫主义色彩。
53
．塞下
曲
1
．表现边塞环境的艰苦。
2
．献
身于保卫祖国的征战生活。赞扬他们的慷
慨豪迈精
神。
3
．自夸贬抑
4
．“幽并客”和“游侠儿”。赞扬戍边战士慷慨豪迈，保卫
< br>祖国的精神。
批评那些骄矜恣纵、
自夸勇武的人，
他们徒有从武的外表，
却只停留在向人夸耀
骏马，而并没有
捐躯赴难、为国牺牲的豪侠实质。
54
．雁门太守行
1
．首句用“黑云”比喻敌人大军压城的气势；“城欲摧”以夸张手法，渲
染了敌军兵临城下
的紧张气氛和危急形势。
2
．
C[
诗中并没有进行具体的战争场面的刻画，只是
< br>从颜色上表
现了战争的惨烈场景
]3
．
前六句用各种色彩和形象的描绘，
渲染出紧张严峻的战
争氛围，情
调低沉；后两句描写战士们奋勇作战的精神境界，情调高昂。
4
．故事：
(1)
荆轲刺秦王，
(2)
易水诀别。诗句：
< br>(1)
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。
(2)
此地别燕丹，
壮士发冲
冠。昔时人已没，今日水犹寒。
55
．渔家傲
1
．秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，重山峻岭里升起的
长
烟，西沉落日
中闭门的孤城„„一个“异”字，统领了塞下的全部秋景。
2
．表现了胸怀壮
志的将军抱负未
能实现的无奈感慨。
3
．一方面是
年华流逝，功业不知何时才能建立的惆怅，
另一方面是思
念家乡的苦闷。
4
．示例一：在层
峦叠嶂的环抱之中，长烟下，残阳里，一座
孤零零之边城紧
<
/p>
紧地关闭着城门，这是多么苍茫凄凉的景色，多么严峻沉重的气氛
!
示例二：在
悠悠的笛声
中，
在银也似的白霜前，
将军难以人寐，
只见眼前的将士们在偷偷拭去思乡的眼
泪，而自己也是
< br>
白发银须，这是多么令人感伤的意境啊
1
56
．谢亭送别
1
．送别情景解行舟
2
．不是同一时期的事情，中间有一段较长的时间间隔，
是为
了强化送别的感情，酒醒之后才意识到朋友已经离开很远很远，倍感凄凉
孤独。
3
．前
者写
红叶青山的美景，
是衬托朋友的留恋之情；
后者描写满天风雨，
是烘托黯然
神伤的离
别之情。
或答：
先以青山红叶的明丽景色反衬别离之悲
；
后以风雨凄凄的黯淡景
色正衬
离情之哀。
57
．送魏大从军
1
．典故活用鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，同时也从侧面说明，魏
大从戎，是御边
保国的壮举。
2
．“横”，横亘，写出了雁门山地理位置的重要；“接”，连
接，逼真地描绘出飞狐
塞的险峻。
3
．这首诗的尾联用东汉窦宪将军燕然刻石记功的典故，表达了诗
人对魏大能像
窦宪一样为国建功立业的殷切希望，以此抒发
诗人自己一片忠心报国的情怀。
4
．
(1)
首句
暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，
无以家为也”的典故，
以此勉
励友人抒发了以
天
下为己任的豪情。
(2)
一把魏绛“和戎”改为“从戎”，表明
了诗人对当时边
防战事的看法，恰
好
魏大也是姓魏，这就隐含了对友人杀敌建功、保卫边疆的期望。
(3)
< br>颔联不直
接点出是用
典，
而是通过送别时的交谈表达出来，
既表达了与友人分别时的惆怅之感
，
又表
达了为国立功
的宏愿。
58
．春夜别友人二首
(
其一
)
1
．
夜晚一拂晓室内一室外<
/p>
2
．
“吐”“对”两字最传神。
诗人运用拟人手法，
着一“吐”
字，使人想到离人相对无言、怅然无绪、目光凝视青烟出神的神情；用一“对”
字，似乎除了举杯
劝酒之外，
已没
有什么话可以相慰的了，
看似冷冷相对，
实则于沉寂之中更见别
意的深沉。
3
．这一联好像专写夜空，实则关合夜宴。由于主宾双方不愿分离，遂使宴会从
夜晚延续
到拂
晓，时间在悄悄逝去，人却没有散去。通过饮宴之长，暗
示别情之深，这种以景
衬情的含蓄手
法，比正面抒写离情更加耐人寻味。
‘
59
．渡荆门送别
1
．平野开阔，江水奔流喜悦开朗
2
．
D 3
．故乡水万里送别，情深意长；怀
念故乡
的
浓厚感情
4
．“随”字化静为动，传神生辉，给人以青山挺立，纷至沓来，舟行
江上，应接不暇之
感，亦可看出诗人风神爽朗，心驰神往之态。“入”字平中见
奇，力透纸背，既
写出了江流奔腾直
泻，壮浪形骸的气势，又展现诗人高亢激越，乐观开朗的情怀。
[
或答：
“随”“入”将山水拟人化，
给人一种动态的感觉，描述生动具有，使人切实感受到作者当时的心情。
]
60
．送友人
1
．
用“青山”“白水”青白
相间，
色彩明丽；
“横”字勾勒出青山的静态，
“绕”描画出白水的动
态，动静结合，描摹出一幅寥廓秀丽的送别图景。
2
。比喻手法。天空的白云
随风飘浮，比喻
<
/p>
(
象征亦可
)
友
人行踪不定，任意东西。一轮红日缓缓西沉，似乎不忍离去，隐喻
诗人对朋友的
依依惜别之情。
[
或
答：有景有情，情景交融，描写了一幅离别的画面，表达了
对友人的留恋之
情。
]3
．诗人寄情于物，借和主人心意相通的那匹马萧萧长鸣，并以此结尾，更
能表达诗人对<
/p>
友人离别的不舍与内心的痛苦。
4
．意象鲜明，表意贴切。诗中青翠的山岭，
清澈的流水，火
红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩明丽，自然美与人情美交
织在一起。如
“孤蓬”这一意
象，<
/p>
“蓬草”已传递友人前路漫漫而迷惘之“意”，
着一“孤”字，<
/p>
更表达了作
者对朋友飘泊天涯的
怜惜之情。
61
．赋得暮雨送李曹
1<
/p>
．天气；时间
2
．雨依依不舍
(
或：惜别离愁
)3
．<
/p>
B[
最后一联诗句不是含蓄
的，而是
喷涌而出、直抒胸臆的
]4
．例示：这两句诗描绘了眼前实景：船帆被细雨打湿而
变重，鸟翅
因沾雨而无法快飞；
同时又借此景，
表达了深沉含蓄的离愁别绪。
沉重的船帆暗
喻着送
行者心
情的沉重，羽湿而行迟的飞鸟，是远去行人犹豫的写照。
62
．送魏万之京
1
．“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气
氛，从中表达出诗人
送别时的悲秋难
抑，黯然神伤的情绪。
2
．这两个
意象中，“催”“渡”都使用了拟人手法，
形象生动地营造了深
秋已至、
寒气逼人的气氛，
渲染烘托了
诗人送别时的悲秋和离愁的心境。
3
．
尾
联直抒胸臆，
以长者的口吻表
达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。
4
．诗人是
把叙事、写景和抒情交织在一起来写的。如第一联，先说朋友要走，再点明昨晚
的景象，
将深秋
时节朋友告别的萧瑟气氛渲染得极为凄清，叙事中有景
、有情。或：如第二联两
句用了倒装的
手法，
突出“鸿雁”、
“云山”这一感官接触到的物象，
然后点出是“愁里听”
和“客中过”由事见景、
由景生情，唤起人们的共鸣。
63
．鹧鸪天·送人
1
．王维《渭城曲》
(
或《送元二使安西》<
/p>
)2
．
(1)
不
应把离别
(
相聚
)
视为人
间唯一悲痛
(
欢乐
)
的事；
(2)
人世间的风波远比路途风波险恶得多。
3
．
两句运用了借景抒
情的表现手
<
/p>
法：翘首远望，依依不舍的惜别之情；路途艰难，祝福平安的关切之情；山高水
长，前程迷茫的
郁闷之情。
64
．除夜作
1
．岑参边塞七言绝句
2
．客居他乡
孤寂怅惘的思乡情怀。
3
．不写自己
思念家
人，
却从对方入手，
想象故乡亲人思念千里之外的自己
的情景，
更能表达自己“倍
思亲”的情怀。
65
．同李十一醉忆元九
1
．乐天香山居士文章合为时而著，歌诗合为事而作
2
．
(1)
当时诗人喝得很
醉，
醉到折花枝作酒筹了，用“忽忆”符合情景；
(2)
喝这么多，“忽忆”还准确地
计算出元九到
梁州
的日程，
说明诗人心里一直在惦
记着，
这更能表达他对元九的牵挂
1 3
。
现在的
句子好。理
由有三点：(1)“醉”为下文“醉折”铺垫，使起句与次句联系紧密；
(
2)
起、承
两句重复颠倒使用
“花”和“醉”二字，相映成趣；
(3)
首句
为三四句写“忽忆”伏笔，可见转句
波澜之美。
66
．乡
思
1
．望恨
2
．远见近
回
3
．属于第一种。诗人极写空间距离之远，遥望家
乡
的视线被碧山、
暮云层层阻隔，<
/p>
给人以故乡遥不可及之感，
突出了诗人归乡无计
< br>的无奈和痛苦，
表达了诗人对故乡深挚浓厚的思念之情。
67
．望月怀远
1
．望月
怀远
2
．雄浑阔大手法：即景抒情，由望月而生怀远之
情；虚实结
合，望月是
实景，
怀远是设想远在天涯的友人也对这轮明月在怀念自己，
深化了怀远的深
情，
也留下了联
想和想象的空间。
3
．
D[
应为“诗便在这失望和希望的交集中戛然收住”]4．
若
用“升”字，
明月共潮水
而升，乃平时习见之景，淡而无味，只是把意思表达清楚而已；而用
了“生”字，就别<
/p>
有情趣了。
因为它渗入了诗人的主观想
象——那一轮明月好像是伴随着潮水一起
生长的，明
月和潮水均拥有了生命和活力，诗歌的亲和力、感染力也就随之产生。
68
．苏幕遮
1
．王实甫西厢记
2
．景物特点：寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。作用：
，
芳草延伸到
望不到头的极远处，
触动了诗人的离愁别恨；
芳草“无情”正反衬出诗人思乡怀
人之情的深浓；
写景中带出一个“情”字，为上片的写景转为
下片的抒情做了自然的过渡。
3
．意思是说，除
< br>非好梦才能使诗人人睡，
否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；
好梦显然指梦中返乡
与亲人团聚。
表情达意的特点：委婉含蓄地表达了羁旅愁思。
69
．凤栖梧
1
．D[‘‘消得”是“值得”的意思
]2
．“拟把”一句是说准备借酒力摆脱
春愁，结果是
饮而无
味，可见春愁之深重；用的是侧面烘托的手法。
3
．这是一首怀人词，表达了
抒情主人公的缠
绵而又执着的相思之情。
70
．一剪梅·舟过吴江
1
．一个“摇”字颇具船正逐浪起伏的动态感，带出了乘舟的主人公动荡漂
泊之感。
2
．一是倦游思归
的愁，一是春光易逝的愁。
3
．“流光容易把人抛”，运用
拟
人感叹时光流逝
之快。“红了樱桃
，绿了芭蕉”，化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这
两种植物的颜色
变化，
具体显示出春光逝去的动态，
抒发了年华易逝、
人生易老的感叹。
4
．
上
片写景是实
<
/p>
写，下片想象归家后情景是虚写。“秋娘渡与泰娘桥”是两个地名，实中有虚，
虚写词人由地名
联想到家中盼归的娇娘，
巧妙地点出对风雨阻归产生恼意的缘由。
而“风又飘飘，
雨又萧萧”的
意境又恰和“银字笙调，
心字香烧”勾勒出的柔和温馨的氛围，
一实一虚，
形成
鲜明反差，大大增
强了思归之情的表现力。
7
1
．
[
双调·折桂令
< br>]
九日
1
．倦客思家
2
．点染了一种凄凉的气氛，这种气氛
的渲染，有助于思乡主题
的表达。
3
．“翠袖”句是作者回忆从前歌舞升平的欢乐景象。用从前歌舞升平的稍纵即
逝衬托现实中
人老白发的凄凉，
告诫游子不再留念他乡，
而是“倦思”故乡。
这恰是主
题的最
好表达。
72
．登岳阳楼
1
．少陵野老诗史。
2
．
C[
颈联主要写诗人年老病苦，亲朋之间已音讯断
绝。
]3
．因
为作者在岳阳楼上凭栏远眺北方，
想到长年不息的战火，
想
到饱守战乱之苦的百
姓，所以才涕
泪纵横，难以抑制；表现了作者忧国忧民的高尚精神。
4
．颔联写洞庭的壮阔
景象，衬托了作
者心忧天下的博大胸襟，
洞庭湖的阔大与作者胸襟的博大，
可谓相得益彰；
颈联
写个人的不幸
遭遇，
但是在个人遭遇与国家命运的之问，<
/p>
作者却置个人于度外，
从而更加突出
了作
者“位卑未
敢忘忧国”的思想感情。
73
．长安秋望
1
．是“凄清”二字为全诗定下了基调。它既属客观，
亦属主观，秋意的清
冷，实衬心境的凄
凉，并统领全篇。
2
．
c[
颈联正确的欣赏是：诗人以“静”赋菊，以“愁”状
< br>莲，都是移情于物，
拟物作人，不仅形象传神，而且含
有浓厚的主观色彩。前后的主观情感是统一
的。
]3
．移情
手法，借莲花之“愁”委婉含蓄地抒发了
诗人的无限乡愁。
[
手法上若答“移情
于物„‘人格化”
“拟人手法”亦可
]4
．
颔颈两联的写景，
将典型景物与
特定的心情结合起来。
颔
联的一行雁
阵和颈联的半开菊花，
本是深秋季节的寻常景物，
但南归之雁寄托了倚楼人的思
乡情绪，东篱
之菊又融人了倚楼人的归隐情绪，所以说景语即是情语。
74
．九日齐山登高
1
．清澈、平静、包容、开阔
[
任填两个
]2
．
B[
诗人是用节日登高的快慰来排
遣抑郁，这可
从“但将”、“不用”词语的运用，让人感受到诗人情感上的挣扎。
]3
．在颔联
中诗人感叹活在
尘世上，难得开心一笑，因此，重阳登临之际，便应头插菊花，尽享欢乐。
“尘
世难逢开口笑”表
达抑郁之思，
“菊花须插满头归”表达旷达之情，
一个虽遭贬谪但却乐观旷达
的
人物形象跃然纸
上。
(
意思对即可
)4
．“此”
指人间的烦恼和变幻无常。全句有一种豪爽和旷达
的情怀。背
后隐藏的是怀才不遇、郁郁寡欢的泪水。
75
．满江红·登黄鹤楼有感
1
．铁骑满郊畿，士兵“膏锋锷”，百姓“填沟壑”，
千村寥落。
2
．
A(
都
是借代，不是比喻
]
3
．词作刻画了一位以国事为己任，恨不得立即统兵北上，肃清金人，复我河山，
解民于水火之
中而又满怀一腔忠愤、充满必胜信心的爱国将帅形象。
76
．过华清宫
1
．李商隐小李杜
2
．一骑红尘妃子笑
3
．
(1)
典型细节。千里迢迢快马飞驰，
不
知内情的人或许以为是为了军国大事呢，结果竟是飞送荔枝。诗人通过“妃子
笑”这一画龙点
睛的细节，就深刻地鞭挞了
玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄的腐朽本质。
(2)
以小见大
。咏
叹天宝轶事、警醒后来的君主，不要因贪图享乐而延误国
事这样一个严肃主旨，
诗人只选取千
里送荔枝博取贵妃“一笑”这样一件“小事”，便突现在读者面前。
(3)
对比手
法。“一骑红尘妃
子笑”一句，
把骑马飞奔，
千辛万苦赶送鲜荔枝的差官，
同贵妃嫣然一笑进行了
绝妙的对比，深
刻揭露了皇宫中骄奢淫逸的生活现象。
77
．贾
生
1
．可惜；诗人嘲讽了封建统治者求贤的虚伪，也寄寓了自己怀才不遇的感
慨。
2
．前两
句围绕
“重贤”逐步升级，
节节上扬，
第三句引而不发，
末句用强烈的对照形成
贬抑，点破而不说
尽。
3
．持否定态度。文帝把谪居
长沙的贾谊召回京城，在宣室接见他，晤谈
至夜半，但他殷
<
/p>
殷垂询的不是安民之策，
虚心听取的只是鬼神之事，
虽然听得入神，
甚至移膝前
席，但有
何用
?
78
．新
沙
1
．
D (1) (2) (3) (4)2
．一二句中，以上句沙堤形成的缓慢、难以察
觉，与下旬官
府知道的快、
纤毫必悉形成鲜明对照，
使诗的讽刺意味特别强烈。
三四句在看似
荒唐的假
设推
想中，尖刻地讽刺了赋税苛扰无处不到的严峻的社会现实。
3
．题材是官府对
海边新淤沙地
征税，不落窠臼；对这样一个生活侧面，诗人用极度的夸张艺术，对统治者残酷
剥削，进行了大
胆的揭露。
79
．马
嵬
1
．
自居易唐玄宗杨贵妃
2
．
c[‘‘夫妻别”是借指一般百姓妻离子散的悲惨
遭遇
< br>]
3
．
把长生殿与石壕村对比
，
把帝王妃子的爱情悲剧与寻常百姓的生死诀别对比，
鲜明而又
突
出地表现了作者同情人民的思想感情。
80
．蝶恋花
1
．
闺怨上层妇女的苦闷个人
抱负得不到施展。
2
．
A
3
．
字面义是“春天”，
双关
义是“青春”。
4
．(1)“深深”二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个
“深
”字的设问，让
庭院的“深”“旷”得到深入和强化。
暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨
恨莫诉之情。
(2)“堆”字写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线
，传
达出深居闺中的
孤独凄苦之情。
5
．“深深”衬托
人之孤独寡欢，“无重数”衬托青春之禁锢
戕害，末句借客观
景物的反应来反衬人物的主观感情。
81
．鹊桥仙
1
．郴州旅舍
2
．七夕抒情议论
3
．
A 4
．示例：前一句：<
/p>
(1)
秋风送爽、白露
为霜
的夜晚，相逢虽只短暂一夕，但美好无比，令人回味。
(2)
理想的圣洁的永恒的
恩爱，相会一
< br>
次，要比凡俗的平庸之爱强得多。
(3)
爱情只要达到心灵上的最充分最彻底的契
合，一次就足
够珍贵。后一句：
(1)
全篇警语
，以达观的方式，道出了只要人间真情在，不必
贪恋片刻欢愉。
(2)
痴而通达，
柔而洒脱的爱情观，
超越“欢娱苦短”的传统主题。
(3)
只要爱得
深，爱得专一永
久，即使不
能朝夕共处，也同样是美满幸福的。(4)“朝朝暮暮”并非是幸福的
同义语，也并不<
/p>
一定代表爱情的坚贞不渝。
[
以上答任一个均可
]5
．
(1)
词中明写天上牛郎织女双
星，暗写
人间情侣，于传统“欢娱苦短”题材中翻出新意。
(2)
将景物描写、感情抒发和
理趣议论有机结
合在一起，达到了极高的艺术境界。
82
．滕王阁诗
1
．高、冷
[
一个“临”字突显了滕王阁的高耸，一个“罢”字，以建时宴会
的豪华反衬过后
的
凄凉。
]2
．
A[
营造的应是冷落凄凉的意境
]
3
．
诗人以博大永恒的景象衬托了人生
的短暂，
抒发了珍惜光阴、积极进取的感情。
83
．题李世南画扇
1
．
(1)
画面上有条小溪从两山之间流出，
树林里树叶飘落，
一个人抱着瓮在
路上
(
或在溪
边
)
，
山谷那边隐约露出寺庙。
(2)
这画面呈现出的是乡村野外恬静、
安详的
气氛。
2
．
(1)“水潺潺”声音的描写，
“秋风瑟瑟”声音的描写，
联想
到附近有个村庄
的描写，远处寺庙
传
来“钟”声的描写，都表现了画面以外的景和趣。
(2)
使画面
上静止的景物活
动了起来，变得
有声有色；拓展了画面，使之更显丰富多彩。
84
．水口行舟
1
．“夜如何”写出诗人心中的担忧；“试卷”刻画诗
人既抱希望而又疑虑
不安的心态。“依
旧”则透露出诗人无限欣喜之情。
2
．描写了大雨过后，满山绿树的景象。从
中可以看出，诗
<
/p>
人虽身处逆境，仍能以平常心，冷眼面对现实，执着自己的信念。
3
．风雨总
是暂时的，风浪
总归会平息，
青山绿树是永恒的，
一切美好事物
的生命力终究不可遏止。
[
或答：
人生
道路总
不会一帆风顺，只要逆流而上，搏击风雨，不能达到青
山绿树的理想境界，享受
胜利的乐趣。
]
85
．约
客
1
．七绝
(
或：绝句
)
闲适
2
．
C[
见第
3
题分析
]3
．诗人约客未至时，是一种闲
适、寂寞、
怅惘的心情。通过“闲敲棋子”这一个细节描写表现出来。
86
．步入衡山
1
．听到小溪那边的鸡鸣之声，推断似有人家。
2
．
B 3
．要点：对官场喧
嚣
(
城市生活
的喧嚣
)
、排场的厌倦；对自然山水
(
闲适生活
)
的追求
。
第三部分
形象意境篇
87
．溪居即事
1
．虚掩的柴门、疏落的篱笆、流动的溪水、飘荡的小船、奔走的儿童、临
水的村庄。
2
．静中有动，动中有静
，表现出水乡恬静、优美、淡雅、和平的意境，用的是
白描手法。
3
．作
者用“疑”、“急”二
字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描
绘得维妙维肖，十分传
神。
诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头
，
成功地摄取了一个热情淳朴、
天
真可
爱的农村
儿童的形象。
88
．军城早秋
1
．七言绝句边塞诗
2
．诗的前两句描绘的是一幅初秋边关阴沉凝重的夜景。
寓意边
境局势的紧张。
3
．
表现了边关主将刚毅果断的气魄和胜利在握的的豪迈情怀。
第三句写
部署奋力出击，
显示主将的
决策果断；
第四句写决心全歼敌军，
显示主将的必胜
情怀。
4
．“朔云”、
“边月”等词已让人感到边关的初秋之夜弥漫着一股清冷、肃杀
之气，再着一个“满”<
/p>
字，将阴沉肃穆、硝烟密布的战前气氛渲染得更加浓重。
89
．初冬夜饮
1
．在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。可以从
“偶求欢”、“淮阳
多病”、“客袖侵
霜”、“明年谁此”等词语表现出诗人形象特点。
2
．“侵霜”的“霜”字一
语双关，既有风霜、风
尘之意，更有暗示作者孤寒心境的作用。“侵霜”更增流离之苦，饱含辛酸。
3
．最后一句表
现出诗人流转无定的困苦、
思念故园的情思、
< br>仕途不遇的愤慨、
壮志难酬的隐痛。
作用：诗人
烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪，更加深了诗人身世茫茫之感
，以反问
语出之，更见其
沉痛哀婉。
90
．‘赠孟浩然
1
．文采出众、蔑视功名、超然隐逸、高风亮节。
2
．
A[
对偶句是概括人物
生平，首联是抒
发钦敬爱慕之情。“中圣”是用典，
D
项正确
]3
．效
力朝廷和归隐山林强烈对立
起来，表达对
高官荣华的厌弃。
91
．观
猎
1
．摩诘山水田园诗中有画，画中有诗。
2
．“疾”写出了猎鹰发现猎物迅
疾俯冲的
敏捷，
“轻”写出了将军纵吗马驰骋的英姿，
天上
地面互为呼应，
传神地描绘出
从发现猎物到追
< br>
捕猎物的过程。
3
．全诗
借狩猎活动塑造了一个豪放潇洒、英姿飒爽、武艺不
凡的狩猎的将
军形象。
92
．寄李儋元锡
1
．首联以再见花开起笔，即景生情，景美而情不欢，
以乐景衬哀情。
2
．C[“敢于”一词
不当。
诗人多病想辞官归隐，
面对现实处境又不能一
走了之，
是一个清廉正直官
员的内心矛盾
的形象。
]3
．
< br>诗人既借“月”来传递友人间异地的关照之情，
也借“月”的缺而
复圆来寄托亟盼
朋友团圆的诚挚之心。
t
’
93
．寻陆鸿渐不遇
。
1
．
(1)
寻陆鸿渐不遇；
(2)
一表现诗人未寻见友人的惆怅与迷茫；二表现诗
人急切想知道
友人近况的关切之情。
2
．
(1)
流连山水自然，不以俗事为念的隐土形象。
(2)
一是陆新居
< br>的处所与环境，
通过“野径人桑麻”“篱边菊”“无犬吠”等来表现主人的远离<
/p>
尘俗，崇尚隐逸；二。
是由西邻叙述陆
的行踪，表明他又是一个流连山水自然，不以俗事为念的高人。
3
．“每日
斜”的“每”字，
活脱地勾画出西邻说话时，
对陆羽整天流连山
水而迷惑不解的
怪异的神态，这就
从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
94
．山中寡。妇
1
．
贫困孤苦“犹”“尚”2
．
尾联的议论揭示出统治者的赋敛剥削无处不到，
表达了
对人民的同情，对统治者的不满，深化了主题。
3
．诗人把感情诉诸对人物命
运的刻画描写
之中，
把山中寡妇的苦难写到了极至，
造成
一种浓厚的悲剧氛围，
把人民的痛苦
和诗人的同情
融人生活场景的描写，就使诗人的感情自然地流露出来的。
95
．浪淘沙令
1
．上片用倒叙，先写梦醒再写梦中；下片叹息故国江
山水流花落。
[
意思对
即可
]2
．春
意阑珊暗喻来日无多，
不久于人世。
3
．
(1)
这首词以梦中梦后的今昔对
比的手
法极写自
己的悲痛之情，
又以“流水落花春去也”暗喻来日无多，
不久于人世，
抒发自己
的无限辛酸之情。
(2)
作者运用这些艺术手法，塑造了一个失去故国，梦醒之后无限辛酸的亡国之
君的形象。
96
．鹧鸪天
1_
词牌
(
名
)
小令
2
．
(1)
从视觉、听觉、嗅觉的角度来写景；或远近结合，仰
视俯察结
合的角度来写景。
(2)
描写了夏末秋初雨后村舍周围的景色，既开阔深邃，又清
幽淡雅，充满
野趣。
2
．
(1)
手拄藜杖缓步游赏的闲居者形象；
(2)<
/p>
表达了诗人超然俗务、悠
闲自适的志
趣，又流露出百无聊赖、得过且过的无可奈何之情。
97
．采莲
曲
1
．两首诗中的采莲少女都青春、健康、美丽、纯真。王诗中少女天真、活
泼、顽皮、充
满青
春活力，情调欢愉；白诗中少女欲语低头的羞涩神态，展
现出少女害羞，娇美的
形象。
2
．王
诗一通过容貌衣着描写、
二通过荷花荷叶映衬来塑造采莲少女形象的；
白诗则是
一抓住人物
的神情和和动作形态、二通过情景细节
来精心刻画采莲少女形象的。
98
．朝中措·平山堂
1<
/p>
．醉翁六一居士
2
．C(‘‘挥毫万字，
一饮千钟”刻画的是作者朋友的形
象
]3
．离别情
怀表现在“手中堂前垂柳，
别来几度春风”，
因为杨柳本是无情物，
但在中国传
统诗词里，却与人
们离别怀远的思绪紧密相连
。
诗中塑造了一个气度豪迈，
才华横溢
(
或风流儒雅、
豪放达观
)
的
“文章太守”形象。
99
．青玉案·元夕
1
．婉约比喻和夸张元宵灯会的盛况视觉、听觉、嗅觉
2
．词作中，作者前面
用节
日热闹非凡的场景，
反衬灯火阑珊处的冷落；
那笑语欢快的一群
赏灯人，
反衬“那
人”的寂寞孤
独、脱俗淡泊。
3
．一个与世人情
趣大异，不慕繁华、自甘寂寞、孤高淡泊的
女性
(
答案可不拘
一格，如：清水出芙蓉，天然去雕饰的
超凡脱俗的奇女子
)
。作者通过这一形象，
寄托着作者政
治失意后，不愿随波逐流的意愿，不愿跟世
俗同流合污的孤高品格。
“
100．菩萨蛮
1
．上片偏
重写景，下片偏重抒情。上下片的关系是上片铺垫，下片承接引
出抒情。
2
．鸳鸯、两三家、红杏花、绿杨、柳绵飞，都和抒
情有关，因为鸳鸯成双成对，
易引情思，红杏绿
杨代表春天，
又过去一年，
在这个生机勃发的季节思
念渐深，
柳絮易使人想起当
年折柳想送的
情景。
3
．这首词塑造了一位
盼望远方丈夫归来的思妇形象。词中通过写景以
寄相思之情，
处处点出相思之情深，
写出少妇思夫情切，
每天站在溪旁柳下盼望远方的丈夫早
日归来。
101
．
[
< br>双调·清江引
]
老王将军
1
．曲牌
(
< br>名
)
小令
2
．本曲塑造了一位饱经风霜、久经沙场、最后被弃置不
用的老将军的
形象。开头两句写老将军的外貌，极言其苍老。三、四两句从将军的佩剑
、坐骑
方面来渲染他被
闲置之久。最后一句以战马的悠闲暗示马的主人长期被弃用。
3
．寄托自己怀
才不遇的牢骚。
102
．春夜洛阳城闻笛
1
．闻笛
2
< br>．“暗”字极富表现力。(1)“暗”有断续、隐约之意，它写活了
笛声在夜空中
传
扬的特有的意境。
(2)
有笛声暗送之意，似乎专意吹给在外作客的人听，以动其
离愁别恨。
[
答出其中
1<
/p>
点即可]‘‘满”字则生动地刻画出笛音随着春风在空中绵延回荡、
悠然不绝的意境。
3
．“折柳”意
象寓有惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是
从听到“折柳”曲
的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。
103
．秋
夜
1
．由于秋气萧瑟凄清，佳人夜永难寝，而“三更”本是酣然入梦的时刻，
而她却要独剪
红
烛，一个“频”字，就凸现了诗人难捱的寂寞、孤独与愁苦。
2
．以景语作结，
留给读者无穷的
<
/p>
想象空间。“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，
这一背景形象的定
格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。
3
．“凉”。“凉”字既写天凉，
又写心境的孤寂和
凄凉。由床上之月写到天上之月。过渡
(
顶针
)
巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐，
共同营造出孤寂
(
离愁别怨
)
的意境。
104
．夏日六言
1
．六言绝句
(
或六绝
)
放翁
2
．一个“横”字，以动写静，
“笛起山前”，以
声写静，突出了
星月之夜江边的静谧。
3
．首句“
溪涨”暗示刚刚下了一场雨，着一“拂”字
写风之轻柔，给人
以闲适恬静之感；
次句写月落而繁星满天，
描绘出晴朗的夏夜氛围，
给人以舒适
之感；第三句写
船“横”，状其幽静、闲适，最具诗情画意；末句以“一声笛起”写
出夏夜的清
幽自然。全诗则描绘
出一个闲适恬静、清幽自然的美好意境。
·
105
．山居秋暝
1
．首联写山雨初霁，空气清新，初秋傍晚，景色宜人，给全诗营造了一个
寂静，清新，幽雅
的意境。
2
．
D[
应为“寓静于动”]3．通过泉水、青松、翠竹、青莲这些诗一
般意象的描写，
反映了诗
A
Z
安静淳
?bm~-
的理想和对污浊官
场的厌恶。
诗中这些意象是为诗人理
想境界
的环境烘托。
4
．“王孙’’指
别居辋川的诗人自己。一个“自”字表达出诗人
独特的“山居”领
悟，
一个“留”字不仅有自然的深情召唤，
更是诗人心灵的驻足，
从而含蓄地表
达了诗人欲远离<
/p>
尘世归隐山林的强烈愿望和对理想境界的追求。
106
．旅夜书怀
1
．这两个意象表现了他的境况和情怀：像江岸细革一
样渺小，像江中孤舟
一样寂寞。
2<
/p>
．这是作者愤激的反语，句意是名因文章著，官非老病休。诗人素有抱负，但
长期不能施展，
因此以诗文闻名于世的，
这实在不是他的心愿；
他的休官主要不是因为老病，
而
是由于被排挤。
这里表现出诗
人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他漂
?
白、孤寂的根本
原
因。
3·借景
抒情。诗人借水天空阔，沙
鸥飘零之景，比况人似沙鸥，转徙江湖，抒发诗人内
心漂泊无依的伤
感。
[
或：比喻与对比。诗人以
广阔的天地间的一只沙鸥喻己，则有一种自伤漂
泊之感，后以
茫茫天地和一只孤独沙鸥作对比，
则有孤独凄凉之感。
]4
．
这两句写景雄浑阔大：
< br>星空低垂
愈显原野辽阔无边，
明朗的月空下愈显江水汹涌澎湃奔流不息。
实际上，
诗人写
辽阔的平野、
浩荡的大江、
灿烂的星月，
正是为了反衬出他孤苦伶仃的渺小形象和颠连无告的
凄凉心情。这
是采用了以乐景写衷情的手法。
107
．江
汉
1
．片云、孤月、落日、老马／这些意象构成了一种人在江湖，漂泊流徙，
江海余生、孤
独落寞
的意境。
2
．
这并非纯是诗人对自己的鄙薄。
(1)“一腐儒”
上冠以“乾坤”二
字，表明“自鄙”
还兼有“自负，
，
的意思，
即乾坤之内
，
身在草野，
心忧社稷的腐儒能有几人
?(2)
颈联的“心犹
壮，
，
更是生动形象地表现出诗人积极用世的精神。
3
．
抒发了诗人怀才被弃的
不平之气和
报
国思用的慷慨情思。
108
．登洛阳故城
1
．
D[
格调并非高昂，相反是低沉
]2
．诗人登上洛阳城，看着萧
条的景象，
想到曾经的繁
华，不禁产
生伤古怀今的情怀，这是对当时唐王朝没落的一种哀思。
3
．第三
联抓住了“暮
云”、“寒雨”、“古堞”、“空壕’’等意象，组合成一幅凄清的画面，空寂
之中，几声鸦噪，数点雁影，
渲染了萧瑟的气氛，烘托了作者内心的伤感。
109
．商山早行
1
．
c
。鸡声一
r
茅店
w
< br>。月一。人迹一。板桥一‘霜，
，“槲叶”山路„‘枳
花
“驿墙’’共
10
个意象并
置，营造出一个旅途艰辛、寒气逼人、孤寂凄冷的意境。
2
．“明”原为形容
词，这里用作动
词，为“照亮，’之意。枳树白花照亮驿墙，衬托出拂晓前的暗，突出了行之
“早”。
3
．
(1)
美
好、温馨、生机勃勃。
(2)
先写早行
羁旅之苦之凄凉，后写梦中家乡早春之美好
之温馨，以凄
凉冷清反衬家乡的美好温馨，写透思乡。
(3)
此为虚写，以想象之景传达家乡之
美好，传达
出思乡之情。
4
．
(1)
这两句诗用六个具有特征性的名词意象，
表现出“早行”之
“早”；
(2)
绘
声又绘色地描写出早行人之孤独悲凉的情景，
可谓“状难写之景
如在目前”；
(3)
鸡声悦耳，使
<
/p>
人想起居家生活；晨月残天，使人生出别离忧伤；茅草旅店，说明人在旅途，可
谓“含不尽之意见
于言外”。
< br>(4)
静中含动，动中见静，一幅天然的画卷，写尽人在旅途的万千情
状。
[
能答出两
点即可
]
110
．溪
亭
1
．
本诗写于宋亡后，
“馀思”当指诗人时时所怀有的旧君故国
之思。
2
．
(1)
日暮；
(12)
馀思
3
．诗人运用了清秋、日暮、月初白、落叶、流萤、孤灯等意象表现苦
闷无聊的心境。
4
< br>．诗人于清秋日暮在溪亭散心。月上高树，酒已半醒，周围一片冷清幽寂。诗
人独
自在落叶
飘零的树林中穿行。
“穿”
字形象地传达出诗人孤独、
徘徊的情绪。
诗人又坐在
林中百无聊赖
地“数”起了流萤。“数”字传神
地描绘出诗人苦闷无聊的心境。
111
．浣溪沙
1
．
婉约苏幕遮
2
．
暮春。
新竹，
落花，
燕子，
郁郁春草，
声声杜鹃啼。
3
．
登
上高楼，
望见高远空阔的天空，只会令人徒增孤独寂寞之感；而眼前只见邈远的芳草路，
r
却望不见远方
的故乡，令人顿生绵绵不绝的乡思。
112
．生查子·独游西岩
1
．登建康赏心亭
2
．
D[
读《离骚》不是用典
]3
．作者写青山明月，暗示自己
高洁的品
行，借读《离骚》
，抒发壮志难酬，报国无门的孤愤之情。
4
．貌似傲慢却又充
满情意的青山，
高洁而又善解人意的明月，
是诗人想象中理想人格的化身，
没有世俗偏见，
高洁、
正直而又纯
洁，是作者被贬独游时的知音。
113
．
[
< br>越调·天净沙
]
春
1
．山绿了，阳光暖了，吹起和煦的春风。楼阁上少女
站在栏杆之旁，帘栊
之下，窥探着春
天的景致。院子里杨柳依依，秋千轻轻地摇摆。院子外黄莺婉啭啼鸣，春燕轻快
飞舞。小
桥之
下流水潺潺，落花飞红。
2
．用意象组合法，将春的景物排列成一幅幅画面，
由静态描写转
向
动态描写，从不同的空间和层次展现了春日的美好。
第四部分思想情感篇
114
．从军行
1
．吐露出戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责
任感，以及戍边
生活的孤寂、艰苦之感。
2
．戍边
时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌
军之强悍，边地之
荒凉。
3
．
一二两句借含蓄丰富的环境描写来间接抒情，
三四两句是直接抒情。
< br>全诗表现出
一种激越雄壮的风格。歌颂了边关将士为国献身的精神。
115
．宿建德江
1
．“新”字在诗中可解为“新生出”、“陡然生出”
，后两句写景均是由
“客愁新”三字生发出
来的。
2
．原野空旷无边，远处的
天空比近处的树木还要低。江水清澈，俯看
水中的月影，觉
得明月和人更加接近。
3
．
作者通过描写旅途中夜泊江上在船中所见到的景色：
烟渚、旷
野、暮天、清江、月影，勾勒了一种孤寂冷清的意境，抒发了漂泊在外
、远离家
乡的孤独寂寞
之情。
116
．移家别湖上亭
．
1
．采用拟人化的手法，赋予柳条、藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，
巧妙而含蓄
地表
达了诗人对湖上亭的依恋之情。
2
．用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特
点，又写出了柳<
/p>
条藤蔓牵衣拉裾的动作，
传神地表现它们对主人的依恋不舍的深
情。
用“啼”字
既符合黄莺呜
叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。
3
．诗歌通过
柳条、藤蔓、黄莺
的描写，
表现惜别之情。
用“柳条藤蔓”将
“离情”系住，
拟写不忍主人离去的
动作，来表现人的
依依惜别之情；
又巧托黄莺的“频啼”，
抒写诗人对故居一草一木依恋难舍的深
厚感情。
117
．武夷山中
1
．表达了破国亡家的痛苦之情，
(
并借梅花的意象
)
表现了诗人孤
傲不群、
坚贞自励的情
怀。
2
．这句诗借景抒情，通过描
写山雨过后天地寂寥的景象，表达了诗人孤
傲寥落的情怀。
118
．和晋陵陆丞早春游望
1
．归思宦游人面对春日美景思念家乡的感情。
2
．诗人用“独有”“偏
惊?’的意外语
气，
生动地表现了诗人触景而感时伤怀的心情，
揭示出宦游人独有的一种复杂而
微妙的心态。
3
．
(1)
中问两联紧承“
物候新”来写江南早春物候变化特点，
表现出江南春光明
媚、鸟
语花香
的水乡景色。
(2)
诗人以乐景写哀情，句句写惊新，而处处含怀乡，为下联衬托
诗人思乡之
情
蓄势。
4
．“出”“渡”两个动词是化静为动。一个“出”字就把曙光与云霞
相互辉映的壮美
景
象栩栩如生地表现出来；
一个“渡
”字就把梅花和柳树在江水两岸载红载绿的一
片生机状写了
<
/p>
出来。
而“催”“转”这两个动词则以拟人的手法赋予“淑气”“
晴光”以人的
情态，将春天使万物
复
苏的动态表现得具体细致，
用语精练传神。
四个动词将远景的壮
阔与近景的细
微相映成趣，
共同构成了一幅有姿有彩、动静交错的春景图。
119
．月下独酌
(
其一
)
1
．
孤独无亲
2
．诗人借助丰富想象，运用拟人手法，赋予月亮浓厚
的感情色
彩，把月亮
描绘得善解人意
、可喜可亲，仿佛成了诗人可以倾诉心声的知音。
3
．诗人与
明月之间的亲
密欢洽，
更加反衬出诗人在人世间的孤独寂寞情怀，
从侧面表现了诗人对现实社
会的愤懑和
厌恶，也表现了诗人遗世独立的高洁人格。
120
．夜泊牛渚怀古
1
．c[“斯人”指谢尚
]2
．第一联写诗人夜宿牛渚，江夜空寂，这种秋江的
空寂之感很自
然地想到谢将军今何在；
第二联正面
写怀古，
一个“空”字使作者知音难觅、
怀
才不遇之情和上
联的空寂之景交融在一起。
3
．这
首诗主要表达了作者怀才不遇、大志难酬的
孤独落寞的情
感，但也表达了自信、旷达、洒脱、豪放之情。
[
< br>后者情感由尾联得出
]4
．尾联
就是“景语即情
语”。
当时诗人心中
无限的惆怅与期待无法排遣，
便吟咏出“明朝挂帆去，
枫叶
落纷纷”之句，将
心中的不快寄托给纷纷
落下的枫叶。
秋风萧瑟，
落叶纷纷，
这
一景语衬托出了诗
人的不得志。
121
．使至塞上
1
．“蓬草”随风飞转，古代诗人常用它比喻漂泊不定的行踪。王维用“征
蓬”自喻，流露了
身不由己的感觉，他为自己受排挤离开朝廷感到十分忧愤。
2
．燕然
3
．
A[
并非
轻松愉快。
因为蓬草常用作漂泊无定的喻意。
]4
．
好在描绘了在边塞见到的奇丽壮阔的景象。
一“直”
一“长”一“圆”使画卷具有了巧妙生动的几何构图美，大中有小，静中有动，
既具立体感，又具流
动感；
< br>而且画面的色彩美自然天成。
淡远的色彩衬托出大漠的广袤，
浓丽的色彩
凸现出大漠的
生机，淡妆浓抹，既雄浑又秀美。
一
．
122
．登
高
1
．
(1)
一连用了六个名词意象，由风、天、渚、沙、猿、鸟
构成一幅苍茫寥
廓的秋江山水图。
(2)
写近景，小处着笔，与颔联写远景大处落墨相互映衬。
(3)
写景渚是清的，沙
是白的，猿哀
啸，
鸟飞旋，可谓有声有色，动静相映。
(4)
从秋风、高天写到江
水、沙洲，俯
仰结合，视野高远
阔大
。
[
答出
2
点
即可
]2
．前两联写景，是诗人“登高”所见；后两联抒情，是
诗
人“登高”所
感。写景是为抒情作铺垫，触景而生情。
3
．
(1)
猿声哀婉，飞鸟徘徊；
(2)
落
叶飘零，万木萧
疏；
(3)
江水滚滚，韶华易逝；
(4)
常年作客他乡；
(5)
一生多灾多病；
(6)
独自一
人登高
；
(7)
时