【精选】山水田园诗赏析-精心整理
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山水田园诗赏析
一、明确
概
念
1.
所谓
的山水诗，
是以山水花草虫鱼等自然景观为主要描写对象的诗歌；
所谓田园诗是
指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父樵夫等的
劳动为题材。
2
．代表诗人：
A
．第一个以田园生活入诗的诗人是东晋的陶渊明。第一个山水诗人是南朝的谢灵运
。
B
．唐朝时，形成了山水田园诗派
，以王维、孟浩然等为代表人物。
山水田园诗属于写景诗的范
畴，
这类诗歌的主要特点就是
“一切景语皆情语”，亦即作
者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
二、常见意象与意境：
体味诗歌的意
境：
要能把握诗中描写了什么样的景物，
什么样的生活画面；<
/p>
画面组合所
表现的情境氛围；运用了什么手法；表达了什么情感。
1
．①
<
/p>
炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕……
< br>
②意境特点：恬淡宁谧、清新优美、宁静和谐、明丽绚烂、富有生活气息。
③表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的
心情。
2.
①野径、
古木、
荆扉、
柴门、
空林、
空山、
鸾鹤、
孤云、
< br>禅房、
古寺、
暮钟、
五柳、
接
舆、伯夷、叔齐、林叟、
幽人、樵夫、
寺僧、道人……
②意境特点：远离尘
俗，清幽静谧、淡雅清幽、豁达、淡泊闲适、清冷荒僻。
③表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀。
3.
①菊花。
菊花一直受到文人墨客的青睐，
有人称赞它坚强的品格，
有人
欣赏它清高的气质。
东晋
田园诗人陶渊明，
写了很多咏菊诗，
将菊花素雅、
淡泊的形象与自己不同流俗
的志趣十分自
然地联系在一起，如“采菊东篱下，悠然见南山”。宋人范成大《重阳后菊
花二首》中“寂
寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品
质。
2.
竹。
亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭
霜雪而不凋，历四时而常茂”的品格，赢得古今诗人的
喜爱和称颂。苏轼的《於潜僧绿筠
轩》有咏竹名句：
“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人
瘦，无
竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”将竹视为名士风度的最高标识。郑板桥一生
咏竹
画竹，留下了很多咏竹佳句，如：
“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚<
/p>
劲，
任尔东西南北风。
”
赞美了立于岩石之中的翠竹坚定顽强、
不屈不挠的风骨和不畏逆境、
蒸蒸日上的禀性。
3.
五柳。
陶
渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树，因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的
代称。
如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风
听暮
蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。”
4.
东篱。
陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”后来多用“东篱”表现辞官归隐后的
田园生活或娴雅的情致。如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”
5.
三径。
陶渊明《归去来兮辞》中有“三径就荒，松菊犹存”的句子
，后来“三径”就用来指
代隐士居住的地方。如白居易的《欲与元八卜邻先有是赠》：<
/p>
“明月好同三径夜，绿杨宜作
两家春。”
努力
三、表达的思想情感
主要情感：热爱自然
向往自由
厌恶官场
憎恶黑暗
渴望归隐
闲适淡泊
悠然自得
1.
表达对大自然的喜爱。（描绘山川美景，表达对壮丽山河的热爱。）
李白《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2.
表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。
（厌弃
官场，归隐田园，表达对黑
暗现实的不满，抒发自己决不同流合污的高洁品格，或怀才不
遇的苦闷。）
①陶渊明《归园田居》
②王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。
全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋
山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象
得趣，因景生情。
< br>于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。表现了诗人寄情山水田
园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
虽然春光已逝，但秋
景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，其喜归自然，厌恶宦海之
情溢于言表。
①常出现的景物有：野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤（仙
灵之鸟，超凡脱
俗）、孤云（孤高傲世）、禅房、古寺、暮钟
②常出现的人物有：五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人
③这些景物和人物的共性特点：
远离尘俗，清
幽静谧、清冷荒僻（这与官场的明争暗斗
形成对比，
这些景物组
合在一起，为诗人营造出一片清幽静僻，远离尘俗的天地，
与诗人超
然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是和谐统一的）
3.
表达对归隐生活、
闲适恬淡的田园生活的喜爱、
向往。
（向往自由、
宁静的田园生活，
抒发闲适淡泊、悠然自得的心情。）
①《过故人庄》（孟浩然）
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
4.<
/p>
对生活、人生哲理的感悟
,
禅意的寄托<
/p>
①《题西林壁》
(
苏轼
)
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
▲后两句即景说理，
谈游山的体会（心中所想）。为什么不能辨认庐山的真实面目呢？
因为身在庐山之中，
视野为庐山的峰峦所局限，
看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，
局部
而已，
这必然带有片面性。
这两句诗有着丰富的内涵，
它启迪人们认识为人处事的一个哲理
努力
——由于人们所处的地位不同，
看问
题的出发点不同，
对客观事物的认识难免有一定的片面
性；要认
识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
②《过香积寺》（王维）
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
▲以声衬
静：
荒僻而又幽静的境界！
着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，
这钟声和泉声
非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛
林的僻静之感。
▲绘声绘色：
“诗眼
”分别是“咽”、
“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，
仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”、“冷”两字绘
< br>声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象（意境）。
▲由远到近、由景入情：从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安
禅制毒龙”的情思。
▲佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心
中的欲念啊。
“安禅”为佛家术语，即安静地打
坐，在这里指佛
家思想。
“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁
静的气氛。
这首诗，
就是以他沉湎于佛学的恬静心境
，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造
成一种清高幽僻的意境。
6.
歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深厚情谊。
7.
揭露封建统治者的残暴，反映农村生活的
艰辛以及农民的痛苦。
四、常用表现手法
（一）描写：
1.
听觉角度：
①动静结合
杜甫《绝句》迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
春暖花开，
泥融土湿，
秋去春归的燕子，
正繁忙地飞来飞去，
衔泥筑巢。
这生动的描
写，
使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
春日冲融，
日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙
洲上静睡不动。和第三
句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
构成一幅色彩绚丽，
春意盎然的诗情画意图。
反映了诗人奔波流离之后，
暂时定居成都
草堂的安
适心情和欢悦情怀。
②以动衬静
或以静衬动
王维的《鸟鸣涧》人闲
桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
用花落、月
出、鸟鸣这些“动”景，却反衬出春山的幽静，说明诗人的内心宁静淡泊，
但又富于幽雅
情致。
李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”
< br>写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。
2.
视觉角度：
①
绘形、绘色
例如：绿树村边合，青山郭外斜。
清
新愉悦的感受。这两句，上句漫收近景，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句
轻宕
笔锋，
郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。
这个
努力
村庄座落平畴而又遥接青山，
使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。
表达出了诗人内心的闲适、
恬静。写出了诗人对淡泊、宁静的生活的
向往、对田园生活的喜爱之情。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
▲
翠柳丛中烘托出两点娇黄，鸟鸣动
听，色彩艳丽，有声且有色。辽阔碧天，点缀几
只白鹭，极其醒目，天更显其大，鹭更显
其小，白鹭的“上”，使蓝天划过一条白线，静中
有动；对仗。
▲特写近景是翠柳藏黄鹂，
衬底远景是碧天横白鹭。
黄鹂鸣啭是栖止而有声，
群鹭直上
是飞动而无声。
下栖者鸣声和谐，上飞者成行有序。画出一幅上下、大小、远近、动止、喧
（口音）对比
的绝妙画图。
▲草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢
唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了
新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初
春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠
柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆
的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来
姿态优美，自然成行。晴空万里，
一碧如洗，
白鹭在
“青天”
映衬下，
色彩极其鲜明。
两句中一连用了
“黄”
、
“翠
”
、
“白”
、
“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；和着鸟儿的声音、身影一起，形成了一种活
泼、轻快的节奏和韵律，充满了动感。它透露出诗人内心的喜悦和欢快。
②角度变化
上下、俯仰、高低、远近、明暗
点面、大小、正侧、声色
杜牧的《山行》：
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
前两句描绘了秋山远景。
后两句描绘了秋山近景。
远近对比：两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
明暗对比：野径云俱黑，江船火独明。
以小见大：
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
点面结合：
“千山鸟飞绝，
万径人踪灭”
与
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
正侧结合：已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
声色结合
：午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了
真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
3.
细致程度
：
①工笔
指对事物注重细部，
进行精雕细刻、
重彩浓墨的描绘。
(
细节描写
)
杜甫《江畔独步寻花》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
▲写景刻画十分细微，在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，压和低，形象地描绘了春
花密密层层，又大又多，
沉甸甸地把枝条都压弯了；更添蝶舞莺歌，从侧面写出春花的鲜
艳
芬芳，色彩异常秾丽。诗人在春天所感受到的由衷的快乐。
②白描
指以简洁、质朴的语言，粗线条
地勾
画景物轮廓的方法。采用这种方法绘景，往往能取得以少胜多的艺术效果。
田家杂兴八首
(
其二
)
储光羲
努力
山泽时晦暝，归家暂闲居。
满园植葵藿，绕屋树桑榆。
禽雀知我闲，翔集依我庐。
六句具体写田园生活所乐之处。运用了白描表现方法
,
写诗人置身田园之中平和恬淡的
心态，表达了诗人归隐田园之乐。
4.
其他方面：虚实结合、正衬反衬等
▲虚实结合：（虚实相生、虚实相济）
诗歌中的“虚”包括以下三类：
①
神仙鬼怪世界
和梦境，例如《梦游天姥吟留别》：“日月照耀金银台”、“霓
为衣兮风为马”、“虎鼓
瑟兮鸾回车”；
②
已逝之景之境，李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改；
③
设想的
未来之境，
柳永
《雨霖铃》
中云：
“今霄酒醒何处，
杨柳岸晓风残月”
。
“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥
吟留别》中的黑暗现
实。
欧阳修《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳
细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设“行人”想妻子
凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁
别绪抒发得淋漓尽致。
▲衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要一方的手法，它分为
正衬与反衬。
《梦游天姥吟留别》
“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”
就是用天台之高正面映衬天姥之高的，
杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”
就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏
心悦目，却是为反衬下文漂泊的伤感。
（二）抒情：
山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的
< br>主要特点就是
“一切景语皆情语”
，
亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观
情愫，或者借景抒情，或者情景交
融。
1
、直接抒情（直抒胸臆）直
接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式，也叫直抒
胸臆。
陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”<
/p>
诗人以慷慨悲凉的基调，
把自己因怀才
不遇而生出的一腔愤懑、
抑郁之情通过诗句喷泻
而出，直接表达
了自己的感情。
2
、间接抒情，多为
借景抒情（情景交融、寓情于景）：
诗人把自身所要抒发的感情，
寄寓在景物中，
通过描写景物予以抒发，
这种抒情方式叫借景
抒情。一般情况下，
是乐景写
乐情，哀景抒哀情，但也有
以乐景衬哀情或哀景衬乐情
的写法。
乐景乐情：
杜甫《江畔独步寻花》
“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”
努力