其次，

王维的田园诗作中也充满了生活的深情。

在描写充满深 厚的乡土气息

的田园诗作中，

乡村景物和农家生活是其主要描写 对象，

从中表现闲逸潇散的情

趣和恬淡自适的心境。展现了诗人 对生活无限的深情。如《渭川田家》中：

斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟《式微》。

诗人 王维从生活细微处着笔，

描绘一幅的平凡的田园景象。

捉住典型 的生活

情景，斜光照村落、牛羊归巷、老者等候牧童归家、鸡叫麦抽穗、蚕眠桑叶稀、< /p>

农夫田归相互话语依依，

不由羡慕此情景。

全诗用白描的手法，

描绘了初夏乡村

黄昏时的景色，

抒发了诗人对平凡生活深深的爱意，

表现出了诗人闲逸潇散的心

情。又如《辋川闲居赠裴秀才迪》曰：

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

诗中先写景，

着意刻画水色山光之可爱，

虽深 秋，

山依然苍翠，

水依旧潺流。

再转而 写情。倚杖柴门，临风听蝉，神驰邈远，自由自在。描绘了幽居山林，超

然物外之志趣，

形成物我一体情景交融的艺术意境，

在优美的景色气氛中抒发自

己冲淡闲散的心情。

在王维的山水田 园诗中，

诗人往往以眼前景物，

构成静谧世界，

充满了自由、

和谐、友爱和对生活的爱意，把对生活和人世的爱意浓浓地瀑泼出 来。

二，

王维的山水田园诗充满了艺术的画意

王维山水田园诗写景如画。

诗人善于捕捉大自然中的异常色彩，

以画家独特

的眼光来观察客观世界，

融入绘画的技巧，

凭着自己长期隐居于山水林壑之间对

自然的独特敏感与对画理的娴熟运用 ，

别具匠心地剪取自然界中那些最有特征的

水色山光写入诗中， 借诗情作画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。给自

然景色注入了人的气质、精神 ，从而使他的诗形神俱佳，气韵生动。

盛唐时的《河岳英灵集 》中，评价王维的诗曰：

“词秀调雅，意新理惬；在

泉成珠，

着壁成绘，

一字一句，

皆出常境”

。

北宋 时的苏轼也曾说：

“味摩诘之诗，

诗中有画；观摩诘之画，画中 有诗”

。这些评价都十分精当地指出了王维诗歌富

有诗情画意的 特征。

在描写山水田园等自然景物方面，

王维有着独树一帜的造 诣。

无论是名山大川的壮丽雄伟，

还是流水的恬静，

诗人都能

取自然、凝练、生 动且富有特征性的语言，点缀成一幅幅形象鲜明、意境深远的

优美画卷，

与景象融成一体。

王维的山水田园诗中，

尤其是后期的 描写隐居终南、

辋川的闲情逸致生活的诗歌，画意盎然。

首先，

王维的山水诗作中体现了的艺术的画意。

王维的山水诗创作中，

有许

多诗作运用绘画的手法，

绘入色彩丰富的景色。

描写景物时层次丰富，

远近相宜，

动静相兼。在结构上吸取了绘画技法的特点。使其诗作具体生动，充满神韵。 如

《山中》

：

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

这幅由白 石磷磷的小溪，鲜艳如火的红叶和蓊郁无边的浓翠组成的山中景

色，色泽斑斓鲜明，而整 幅画的底色苍翠。这种写法纯用白描，靠精选的细节引

起我们的联想。

< br>表面上似乎是朴素的叙述，

实际上是异常生动的直觉。

诗 人敏锐

的将自己的直觉印象通过色彩这一形式展现给我们，

充满 浓浓的画意。

又如

《终

南山》中：

太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

诗人王维对终南山的传神写照。构图布局有远近、疏密、动静、虚实、阴阳

的变化；色彩上有深浅、明暗、冷暖的变化。充分利用空间关系的变化，营造出

峥嵘 的终南山景，意境开阔，恢弘雄浑，气象万千，其高超精湛的艺术，令人叹

为观止。

其次，

王维的田园诗作中也体现出的艺术 的画意。

诗人王维在他的田园诗歌

创作上，吸取了绘画的长处。 以富于色彩的语言，运用绘画技法的特点，淋漓尽

致地表达了自己的思想感情，强有力地 感染了我们的情绪。如《田园乐七首》其

六：

桃红复言宿雨，柳绿更带青烟。

花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。

诗人 在勾勒景物的基础上，进而给它着色。桃“红”

，柳“绿”和“青”烟。

加上朦胧的雨色为背景色，

通过多种颜色的运用，

使景 物鲜明怡目，

给我们一幅

柳暗花明的田园图画。又如《积雨辋川 庄作》中：

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏森

啭黄鹂”

。诗句写自然景色，广漠平畴，白鹭飞行，深山密林，黄鹂和唱。水田

之“绿 ”与飞鹭之“白”

，夏木之“青”与黄鹂之“黄”

，对比鲜明， 再加上“漠

漠”

“阴阴”两组叠字更深层次，为原有的固色上加 了一层装饰。积雨后的辋川，

画意盎然。在《辋川闲居赠裴秀才迪》中：

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

诗人以

“柴门外”

为立足点，

游目驰骋，

广摄四旁，

绘出寒山、

秋水、

落日、

暮蝉、

孤烟等富有季 节和时间特征的景物，

再加入诗人与裴迪两个人的活动，

组

成一幅墨色清淡、

悠远静谧的辋川秋日黄昏图。

这种写作技巧深得画理。

又如

《渭

川田家》中：

“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗