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论王维孟浩然山水田园诗的艺术成就和影响

摘要：王维和孟浩然的诗，其艺术成就在于语言上的自然秀润、明净

淡雅和风格上的闲淡清远，

创造了山水田园诗工巧精细与自然浑成的

意境，在古代诗歌史上，产生过至为深远的影响。

关键词：山水田园诗；

艺术成就；

影响

王维和孟浩然，

是唐代山水诗派的杰出代表作家，

他们大量的山

水诗作 ，

不仅出色地塑造了祖国大好河山的艺术形象，

将大自然原始< /p>

形态的美，

变为引人入胜的艺术美，

而且 极大地丰富和发展了诗歌表

现自然美的艺术经验，提高了诗歌的表现能力，在古代诗歌史 上，产

生过至为深远的影响。

在我国 诗歌史上，

以山川景物为歌咏对象，

体现作家的美学理想，

艺术地再现大自然的山水诗作，

到晋宋时代才产生和奠定基础。

自诗

经开始，山川景物便大量进入了诗，但是从三百篇到楚辞，以至 汉魏

乐府及文人诗歌里没有一首诗是专为山川景物而写的。山水诗的诞

< br>生，

它的作者们才尝试以表现自然为中心来构思谋篇，

改 变了以往景

物在诗里的陪衬地位，

划分了山水诗与非山水诗的界 线。

居刘宋山水

诗人之冠的谢灵运，

为 表现自然美摸索出了初步经验。

但他毕竟是一

位奠基的作者，< /p>

不可避免地存在一些不足乃至严重缺陷，

他的诗有名

句而少完篇，不能创造出浑然完整的诗境。这些缺点的消除，经过齐

梁、唐初 数百年的探索，到了王孟，才走完了这段认识和实践的漫长

道路，把山水诗推向完全成熟 的境地。

自唐代以后，我国山水诗有三种发展形式：一是王孟 式的，一是韩愈

式的，一是李白式的。主流是王孟式的，即工细浑成的格调为宗旨来

指导创作。工巧精细与自然浑成，在盛唐以前的山水田园诗中，常常

是各走各的路，

互不相关。

谢灵远和陶渊明是这两种不同格调的 代表。

谢诗工巧，

诗中多秀句而无浑成之篇，

< br>后人评他的诗

“有句无篇，

'

；

陶诗则相反，

追求整个诗意的浑成印象，

而不是局部细节的特写印象，

诗中秀句甚少，缺少精工细致的风彩。王孟山水田园诗 的艺术成就，

远远超过了谢陶等前辈作者，他们扬谢之长，补陶之短，熔工细浑成

于一炉，

创造了一种工细浑成的格调。

这不仅 从题材和体裁上完成了

山水诗与田园诗的合流，更为重要的是完成了两大传统艺术的合流 ，

从而把山水田园诗的创作推向了一个高峰。

孟浩然，以诗的形式，弹奏出了清新美妙的盛唐之音。他生活在

“开元盛世”< /p>

，却怀才不遇，报国无门。他的一生大部分时间是隐逸

和漫游，< /p>

把一颗被盛世遗弃的心融化在水光山色之中，

不倦地探索自

然美的奥秘，从他的笔下，

流出了一首首清新幽美的山水田园诗。从< /p>

艺术角度来看，他的诗大多情景融切，意境浑然疏秀，语言素淡而韵

味深远：

“天边树若葬，江畔洲如月。

”

“野旷天低树，江清月近人”

。

“风鸣两岸叶，月照一孤舟 。

”诗歌的意象大都鲜明逼真，生动活泼，

体现出了新颖与独特 的风格。而那语言的自然秀润，明净淡雅，既有

别于陈子昂的疏朴古直，

更不同于齐梁诗风的浮艳轻薄，

形成了清新

俊逸的盛唐 风格。孟浩然的诗，乍一看，好处不显眼，如果说诗应该

是醇酒的话，他的作品可以说象 清泉，要品尝他的色香，还需要多用

一些吟咏的功夫，

之所以这 样，

是因为他的风格上有一个最大的特点

一一淡。

孟浩然接受了庄、佛的“心斋”

、

“静悟”

、

“坐忘”说，所以他的

山水诗多数是清旷淡远之作，如《

过故人庄》

，在他的诗中不一定

是最淡的，但他用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句

子，没有一个使人兴奋的词语，也已经可算是象闻一多在《孟浩然》

< br>中所说“淡到看不见诗”的程度了。诗中，一个普通的农庄，一回鸡

黍饭的普通款 待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的

是口头语，描述的层次也是完全任 其自然，笔笔都显得很轻松，这种

淡淡的平易近人的风格，

与他 描写的朴实的农家田园和谐一致，

表现

了形式对内容的高度适应 ，

’活淡亲切，却又不是平淡枯燥，它是在

平淡中蕴藏着深厚的 情味，

每个句子几乎不见费力的痕迹，

却又不曾

显得薄弱。

他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，

显得自然天

成。他的与此篇相类似的一些诗，能领着读者进入一种诗境，让人看

到形象，享受到韵味，正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省

净 ，使全诗从“淡抹”中显示出了它的魅力。孟浩然的作品标志着唐

诗经过四杰、