七绝格律
-
〈
1>
仄起式首句押韵
〈
3
〉平起式首句押韵
⊙仄平平仄仄平，
（韵）
⊙平⊙仄仄平平，
（韵）
七绝是四句二十八字的短篇诗
⊙平⊙仄仄平平。
（
韵）
⊙仄平平仄仄平。
（韵）
文，通常是首、颔、尾三联押同
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄⊙平平仄仄，
韵，颈联的要求较宽泛。
⊙仄平平仄仄平。
（韵）
⊙平⊙仄仄平平。
（韵）
注
:(
⊙<
/p>
)
是为随意平仄矣
.
< br>〈
2>
仄起式首句不押韵
〈
4
〉平起式首句不押韵
< br>
四种最灵活的押平韵的七绝格
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平仄，
律
⊙平⊙仄仄平平。
（韵）
⊙仄平平仄仄平。
（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙仄平平仄仄平。
（韵）
⊙平⊙仄仄平平。
（韵）
任何一首七绝
,
都离不开这四种格律形式。其中，圈中带点处是表示可用平声，也可用仄声字，是
仄起式还
平起式，
是看每首诗第一句的第二个字是用的平声还是
仄声，
如果第一句第二个字用的是平声就是平起式，
相反是仄声
就是仄起式。这从格律中一眼可见
.
另外，第一句末尾字押韵不
押韵，上面有标示，很明显不押
韵是用仄声字，押韵是用平声字！格律是定死的，要写好
七绝，区别每个字的读音是根本！
《七言绝句的
56
种作法》
《七言绝句作法举隅》一书
1936
年由世
界书局出版，
1985
年
3
月北京市中国书店据以影印。
1986
年
齐鲁书社将其与《诗词杂话》
、
《七言律髓》并
为《诗词作法举隅》出版，新增诗例
117
首，而
56
种作法
之分类未变。
“
《七言
绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作
1381
首，按类
比法分成
56
类，在每类末精当扼
要地
指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，
无论是初学者还是研究者，
凡读之，
都足以发人深省”
（党
玉敏《冯振传略》
）
。
第
1
法
：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三
四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、
二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》
“客舍并州已十霜，
归心日夜忆咸阳
。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”
；
李商隐《夜雨寄北》
：
“君问归期未有期
，巴山夜雨涨秋池
。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”
。
“凡绝
句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”
。这句
话可以
视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
第
2
法
：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》
“终日
看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”
；
< br>
明僧德祥《爱闲》
：
“一生
心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”
；
< br>
清江湜《舟中二绝》
（其一）
：
“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”
。
第
3
法
：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还
”
、
“又”等字以
紧系之，而第三句或
先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》
：
“人言落日是天涯，望极天涯不见
家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”
；
明姚汝循《回雁峰》
：
“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”
。
欧阳永叔词云：
“平芜尽处是春山，
行人更在青山外”
，亦此句法。
第
4
法
：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》
：
“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有
春来何处知”
；
明黄荣《牡牛图》
:
“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”
< br>。
第
5
法
：
首二句与末二句作今昔之比较，
故首二句多有
“去岁”
、
“去年”
等字，
而三句多有今年”
、
“今
日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
七绝格律
1
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
< br>：
“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无
病，后夜中秋有月无”
；
宋李遘《送
春呈袁祖州》
：
“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归
倍惆怅，相逢不是去年人”
。
第
6
法
：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”
、
“昨日”等字，而第三句则用“今
日”
、<
/p>
“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》
：
“前年谪向新州去，
岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”
；
宋朱熹《水口行舟》
“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如
何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”
。
< br>第
7
法：
亦首二句与末二句作今
昔之比较者，
但于第三句用
“今日”
、
“如今”
等字，
而首句则不用
“昔年”
、
“去岁”等字，然其实指往日之意，
固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》
：
“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故
丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”
；
< br>明袁凯《扬州逢李十二衍》
：
“与子相逢俱少年，东吴城
郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”
。
第
8
法
：第三句用“只今
”
、
“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》
：
“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照
吴王宫里人”
；
明王廷相《芜城歌》
：
“莫向
隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”
。
< br>
第
9
法
：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
：
“寒雨连江夜入吴
，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”
；
明杨
慎
《赠宋文百户石岗舍人》
：
“七十从
戎鬓已斑，
劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，
为报衰翁二月还”
。
第
10
法
：第三句用“借问”
、
“欲问”
、
“试问”
、
“为问”等字作起，其下并著以“何”
、<
/p>
“谁”等字，以明
其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》
：
“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹
一夜满关山”
；
明汪本《舟中有成》
：
“故乡南望渺无涯，水面云深日又
斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”
。
< br>第
11
法
：
第三句亦用
“为问”
、
“试问”
等字作起，
以三四两句作连属诘问语，
故
“无”
、
“
几”
、
“何”
、
“谁”
等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》
：
“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸
浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”
；
宋苏轼《又和景文韵》
：
“牡丹松桧一时栽，付与春风自在
开。试问壁间题字客，几人不为看花来”
。
< br>第
12
法
：以第三句作诘问语，
用“何”
、
“谁”
、
< br>“几”
、
“安”
、
“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》
：
“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条
无力魏王堤”
；
或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》
：
“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁
山人几日凉”
。
第
< br>13
法：
亦以第三句作诘问语，但“何”
、
“谁”等字不著在句首而在句中。
唐孟浩然
《送杜十四之江南》
：
“荆吴相接水为乡，
君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，
天涯一望断人肠”
；
明钟顺《清夜闻笛》
：
“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海
涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”
。
< br>第
14
法
：第三、四两句作连属
诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》
：
“紫府
仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”
；
< br>
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
：
“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”
。
第
15<
/p>
法
：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》
：
“夜窗
疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”
；
< br>
清何绍基《无园种菜》
：
“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何
比拟到饥民”
。
第
< br>16
法
：以“何如”二字冠第三句者。
< br>
如元唐朝《五无吟六首之一》
：
“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”
；
明王世贞《题溪山深隐图》
：
“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客
携壶踏落花”
。
第
< br>17
法
：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知
”二字作起，而第四句必用“何”
、
“几”
、
“那”
、
“无”等字以足之。<
/p>
2