中唐诗派
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第七章
中唐其他诗派和诗人
中唐，约七十年，分为两个时期。代宗大历中到德宗贞元中为转折时期，此后直到
穆宗长庆末为唐诗继续兴盛的时期，
也是唐诗的第二次繁荣。
诗歌数量丰富，
风格流派繁多，
个性得到发展。
元稹、白居易为代表的元白诗派，以平易通俗的语言为其艺术特征；韩愈、
孟郊为代表的
韩孟诗派，艺术上追求新奇险怪；李贺以绚丽的色彩、奇特的想象、感伤的情
调独树一帜
；刘长卿、韦应物、刘禹锡、柳宗元等风格各异，都有独到的成就。
一、
刘长卿、韦应物
刘长卿一生的大部分时光是在逆境中度过的。<
/p>
屡遭贬谪，
身世坎坷。
个人的不幸加上<
/p>
时代变乱的痛苦，使他的诗常常流露出惆怅衰飒的心绪，情调冷落寂寞，凄清悲凉。其诗多
写贬谪的感慨和山水隐逸之情，
风格冲淡含蓄，
清雅洗炼。
擅长近体，
尤工五律，
曾自诩
“五
言长城”
。代表作《逢
雪宿芙蓉山主人》写雪夜投宿山中贫寒人家的情景，凝炼自然，历历如
绘，含蓄亲切，耐
人涵泳。也有少数反映现实的作品，如《穆陵关北逢人归渔阳》等。
韦应物是大历、
贞元间诗坛上一位重
要诗人。
他的诗追求恬淡秀丽的意境，
连贯流畅的意脉，
气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。其中又以写山水田园最有特色，他善于用简淡自然却
又是精心锤炼过的语言，
来描写闲适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。
《滁州西涧》
是其中的佳
作，此诗写景
生动，极富画意，表现了诗人独特的生活情趣和闲适恬淡的胸怀，其中也寄托
了他不得其
用的寥落之感。韦应物对社会离乱、民生疾苦也有所反映，而且态度鲜明，情辞
真切。<
/p>
“身多疾病思田里，
邑有流亡愧俸钱。
”
（
《寄李儋元锡》
）
< br>表现了一个正直的封建官吏的
良心。另有《淮上喜会梁川故人》写与友人阔别十年
后重逢的悲喜交集，真切动人。
二
、
大历十才子和李益
大历十才子，
指活跃于大历年间的十位诗人，
不同史籍
所载十人姓名略有出入。
主要有钱起、
卢纶、李端、司空曙、韩
翃等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写
沉沦下僚，怀才不遇之
感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。钱起《省试湘灵
鼓瑟》
、卢纶《塞下曲》等是其中的佳作。如《塞下曲》
“月黑雁飞高”寥寥二十字
便勾勒出
壮阔的画面，渲染了紧张的战争气氛，刻画出鲜明的人物形象，很见功力。
李益也曾被列入
“十才子”
，
是这一时期最有独创性的诗人。
曾到过塞外，
因而写作了不少边
塞诗，但这些诗多反映
边塞的荒凉寂寞，戍边将士对战争的不满和厌倦，已不再有盛唐边塞
诗那种高亢乐观的情
调，而是于壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉的情调。这些诗又多用他极
擅长的七绝来写，
因而常被谱入管弦，流传很广。如《夜上受降城闻笛》
、
《从军
北征》等，
均用浓重的笔墨勾勒出边塞的典型环境，淋漓尽致地抒发了征人不尽的乡愁。
悲壮婉转，意
境浑成。
李益送别酬赠和妇女题材的诗也有不少佳
作，
如
《喜见外弟又言别》
、
《江南曲》
等。
三、韩孟诗派
韩孟诗派，指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐诗经过长期发展并已取得极大
< br>成就以后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标
新立异，戛戛独造。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有时因翻新出奇而
不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。韩愈所开创的以文为诗，对后世
诗歌尤其是宋诗散文化特点的形成，具有直接的重要影响。除韩、孟外，这一派诗人还有贾
岛、姚合、卢仝、刘叉等。
（一）
孟郊、贾岛
孟郊与韩愈并称“孟诗韩笔”
，作诗以苦吟著称，多为五言古体。艺术上注重造语炼字
，追求
构思的奇特超常。具有韩愈《贞曜先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，搯擢胃肾”
式的险奇
艰涩。
< br>孟郊出身贫寒，遭遇不幸，仕途潦倒，故其诗多写自身的穷愁孤苦。如组诗《秋怀十五首》
、
《答友人赠炭》等；难能可贵的是，一些诗不仅反映了中下层文士的艰难境遇
和怨怼情绪，
还能透过个人的命运反映更广阔的社会生活，如揭示现实中贫富不均、苦乐
悬殊的不平，针
砭社会上人际关系中的丑恶现象。如《寒地百姓吟》用鲜明对比的手法，
展现了寒地之夜贫
苦百姓和富贵之家两种截然不同的生活，深刻揭示了贫苦百姓的沉痛心
情和绝望境遇，指责
了穷奢极欲的富贵者，情绪激烈悲愤。比喻新颖，想象奇警。
孟郊也有平易之作，如《游子吟》
。诗中以缝衣的细节表达慈母对游子的爱，朴素自然，亲切
动人。又用
阳光、寸草比喻母与子的关系，意味深长。全诗平易近人，清新流畅，于淳朴素
淡中表现
了人情的浓厚真淳，故为人传诵，有“诗随过海船”之誉。
贾岛与孟郊同以苦吟著名，苏轼说“郊寒岛瘦”
（
《祭柳子玉文》
）
，便是指二人诗多愁苦凄清
之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。这与他出身平民，屡试不第，性格压抑、内向有关。多
五言诗，现存
370
余首中五言就有
300
首。
贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整<
/p>
的构思，故有佳句而少有佳篇。
《暮过山村》一首中“怪禽啼旷野
，落日恐行人”两句，写道
路辛苦，羁旅愁思，见于言外。也有豪壮之作，如《剑客》<
/p>
：
“十年磨一剑，霜刃未曾试。今
日把示
君，谁为不平事？”
《寻隐者不遇》一诗如行云流水，是其中较好的作品。
贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行
为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作
诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋
末。
???
与贾岛诗风相近的还有
姚合，称“姚贾”
。曾授武功主簿，因称“姚武功”
。多赠别酬
唱
诗，也有少数作品反映时事民生。善于摹写荒县僻邑萧条冷落的境况，代表作有《武功
县中
作》三十首。
四、
李贺
李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王孙”
< br>、
“宗孙”
。这样的出身加上诗名早著，李贺自视甚
高，充满浪漫的理想。然而家族早已败落，家境颇为贫寒，再加上由于父名“晋肃”
，与“进
士”谐音，不能参加进士考试，他的理想抱负很快被无情的现实
所粉碎，并且比常人更多地
体验到人生的苦涩，精神始终处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与
激愤的情绪，渗透了李贺的大
部分诗歌。
李贺今存诗
200
余首，皆呕心而作。从个人命运出发，感
受、体验和对抗自然与社会
对人的压抑，
思考人的命运、
生死等人生最基本也是最重要的问题，
是李贺诗最重要的内容，
诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，
用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷，如《梦天》
、
《秋来》等。这些诗作每每融入极为
浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征
。
李贺反映政治时事的诗虽不多，
但也有作品揭露统治阶级的残暴荒淫，
反映民生疾苦。
如《金铜仙人辞汉歌》
、
《浩歌》等揭露和批判了统治者迷信求
仙的愚妄；
《老夫采玉歌》
、
《感
讽五首》
（其一）
等，
反映了贫富悬殊的社会现实。
其中也都不同程度寄托了诗人对现实或自
己身世遭遇的感慨。但由于经历的局限，反映现实不够深广。
李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪
漫主义色彩，于中唐诗坛独树
一帜，人称“长吉体”
。他的诗题
材奇异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象，构造出奇诡
迷离的艺术境界。即使是日常
生活题材到他笔下也迥出常情。
如《李凭箜篌引》热情赞美李凭弹箜篌的精湛技艺，描绘和渲染了音乐神奇的艺术魅力，充
满浪漫主义色彩，是古典诗歌中描写音乐的杰作。
《雁门太守行》构思新奇，形象丰满
，作者
用浓辞丽藻来刻画紧张悲壮的战斗场面，
构成色彩斑斓的
图画，
实为此类诗中所少见。
《金铜
仙
人辞汉歌》借金铜仙人迁离长安的历史故事，抒发汉魏易代盛衰兴亡的感慨，并于其中融
注了对社会现实和自己身世的感受。诗人想象铜人辞别汉宫时的悲伤情景和凄凉气氛极为逼
真，新奇浪漫。
“天若有情天亦老”一句，设想奇伟，是千古传诵的名句。
《老夫采玉歌》题
材独特，想象新奇，富于浪漫色彩，将景物刻画与心理刻
画紧密结合在一起，也体现了李贺
特有的奇崛冷艳的艺术风格。
李贺诗奇崛冷艳、
虚荒诞幻的风格，
主要体现在他独
特的创造性思维、
超越现实迥异常
境的想象夸张、大量虚幻意象
的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的
创造性运用上。如喜用泣、
鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。想象云彩是天河中的流水，
因而也能发出流水声：<
/p>
“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。
”
（
《天上谣》
）日像玻璃般明亮，
因此
也能像玻璃似的敲响：
“羲和敲日玻璃声。
”
< br>（
《秦王饮酒》
）
李贺继承了楚辞的传统，
被称为
“骚之苗裔”
，
也受到鲍照、
李白、
韩孟等诗人的影响。
与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，
给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。但其缺陷也是显而
易见的，内容偏于狭窄，情绪过于低沉，一意追求奇诡险怪，带来缺少思理的弊病。
（三）思想内容
诗人匠
心独运地描绘了李凭箜篌的高超技艺，把有声无形的音乐描写得形象鲜明，令