古代文学史晚唐诗歌与唐五代词后诗人特征
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晚唐诗歌与唐五代词
晚唐诗歌
大中诗坛
杜牧，字牧之。世称杜樊川
（居樊川）
。
诗体以七律和七绝为工
：
《早雁》
、
《泊秦淮》
、
《山行》
诗风俊爽
借古讽今的咏史杰作：
《赤壁》
、
《过
华清池》三绝句
杜牧的咏史七绝最能体现诗人“高绝”的审美趣向。
李商隐
,
字义山。与杜牧并称
“
小李杜
”
卷入牛、李党争（师令狐楚为牛党，岳父王茂元为李党）
诗歌分类
（
1
）政治诗：
《行次西郊一百韵》<
/p>
（
2
）咏怀诗：
《安定城楼》
（
3
）咏史
诗：
《贾生》
、
《隋宫》
、
《马嵬》
（
4
）
写景咏物诗：
《乐游
原》
、
《晚晴》
（
“
天意怜幽草，
人间重晚晴
”
）
、
《蝉》
、
《赠柳》
、
《忆
梅》
、
《石榴》
（
5
）爱情诗：
< br>《无题》
、
《锦瑟》
、
《常娥》
、
《夜雨寄北》
诗歌特点及影响
（
< br>1
）
“
义山多奇趣
”
（南宋张戒）
：取材神话传说，想象新奇，妙用比
兴和象征等艺术手法。
（
2
）
“
李樊南诗深情绵邈
”
（清刘熙载）
（
< br>3
）情思、意象、意境的朦胧之美，用典的流于生僻晦涩。
（
4
）李商隐对宋初诗歌（西昆体
）和婉约词（义山诗的词化特征）产生了深刻影响。
温庭筠，字飞卿。与李商隐并称
“
温李
”
，
《商山早行》
“
鸡声茅店月，人迹板桥霜
”
二句尤为传诵。
咸通诗坛
晚唐政治讽谕诗人（现实主义、写实派）
皮日休，字袭美。
《橡媪叹》
陆龟蒙，字鲁望。
《新沙》
“
蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝
”
聂夷中，字坦之。
《咏田家》
、
《田家》
“
六月禾
未秀，官家已修仓
”
杜荀鹤，字彦之。
《山中寡妇》
、
《再经胡城县》
——“
杜荀鹤体
”
晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是杜荀鹤
罗隐，字昭谏。
《蜂》
“
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜
”
、
《西施》
“
西施若解倾吴
国，越国亡来又是谁
”
司空图
著《二十四诗品》
，
“
不着一字，尽得风流
”
之语（
《含蓄》
）影响最为深远。<
/p>
韦庄
因长诗《秦妇吟》而得名，世称
“
秦妇吟秀
才
”
。
第一个大力运用白描手法的作家。
韩偓
其诗
多写艳情，辞藻华丽，称
“
香奁体
”<
/p>
。
许浑
“
山雨
欲来风满楼
”
的名句出其《咸阳城西楼晚眺》一诗。
唐五代词
（一）词及其起源和发展
1
、词：
曲子词的简称，又叫诗余、乐府、长短句，是一种配乐歌唱的诗体。它与乐府
诗有相同之
处，二者皆可歌唱，但词是以乐定词（先有词）
，乐府诗则是选乐以配词（先有
乐）
。
2
、词之
起源：一般认为始于隋朝，源于民间，与燕乐的兴起有关，民间的《杨柳枝》
和炀帝的《
纪辽东》为较早的作品（唐圭璋、夏承焘、叶嘉莹）
。
3
、敦煌曲子词：现存唐代最早的民间词，大都作于唐玄宗年间至五代
时期，
20
世纪初发
现于敦煌藏经洞。
4
、
“
百代词曲之
祖
”
：李白《菩萨蛮》
、
《忆秦娥》二词（有争议）
，被宋代黄升誉为
“
百
代词曲之祖
”
。
《花间集》与花间词派
1
、
《花间集》
：我国最早的一部词集，五代后蜀赵
崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫
松（嵩）
、韦庄等十八家词
500
首，共十卷。
花间词派：因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）
、孙
光宪外
皆为西蜀文人。代表人物是温庭筠和韦庄（并称
“
温韦
”
）
，其中温又
有
“
花间鼻祖
”
之称。
温庭筠，温八叉，花间鼻
祖
——
第一个大力写词的人
《菩萨蛮》
、
《更漏子》
、
《梦江南》
，词风
“
香而软
”
韦庄
《菩
萨蛮》
（人人尽说江南好）
、
《思帝乡
》
（春日游）
——
寓浓于淡，以清丽见
长
南唐词（词人之词）
1
、冯延已，
“
开北宋一代风气
”
（王国维）
——
《谒金门
》
（风乍起）
。
2
、中主李璟：
《摊破浣溪沙》
（菡萏香销翠时残）
3
、后主
李煜：
《虞美人》
、
《乌夜啼》
（无言独上西楼）
、
《浪淘沙令》
（帘外雨潺潺）
北宋初期婉约词
晏欧词派
1
、晏殊
《
宋史》
：
“
文章赡丽，应用不穷。尤工
诗，闲雅有情思
”
。
晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物
词集《珠玉集》
主要成就在艺术上：温润秀洁、造语工妙
《浣溪沙》
（无可奈何花落去）
《蝶恋花》
（昨夜西风凋碧树）
2
、欧阳修
晚年自号六一居士，北宋诗文革新的领袖
成就第一是散文，第二是诗
题材：恋情居多
风格与晏殊相近，<
/p>
“疏隽开子瞻，深婉开少游。
”
《生查子》
（去年元夜时）
3
、晏几道
晏殊之子，与父并称“二晏”
黄庭坚《小山词序》称晏几道有“四痴”
•
总的来说，小山词艳而不俗，浅处
皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上
把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了
极致。
4
、张先
张先词从两方面改变了词的发展方向：
1
、
大量用
词来赠别酬唱，扩大词的使用功能：日常交际。今存
20
多首<
/p>
2
、
率先用题序，将日常生活引入词中，眼前景、身边事
165
→
70
多《木兰花》
《定
风波令》
3
、词集：
《张子野词》
（安陆词）
4
、
“张三中”
：心中事、眼中泪、意中
人
5
、
“张
三影”
柳永
《乐章集》
贡献：
1
、
扩充了词的内容含量，提高了词的表达能力
2
、词至柳永，体制始备（令、引、慢、单调、双调、三叠、四叠）
(
一
)
大量创制慢词，奠定了慢词在词坛上的地位
（二）扩大了词的表现内容
（三）丰富了词的表现手法
铺叙、点染手法的运用
（四）雅俗兼备，以俗为主
语言通俗，日常口语、俚语：恁、怎；我、你、伊、自家、阿
谁；都来、消得
秦观
字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，
诗、词、文皆工，而以词著称，是婉约派的代表作家，
其词集名为《淮海词》<
/p>
。
秦观词的内容，局限于描写男女恋情
和抒发个人愁怨，以
“
情韵兼胜
”
著称，感伤色彩较为
浓重。
秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被
目为最能体现当行本色的
“
词
手
”
。
《鹊桥仙》咏七夕名作
秦观贡献：
1
、内容无创新，但妙在情韵兼胜，
2
、以小令作法来弥补慢词不足
3
、身世之感打入艳情（周济）
4
、直接影响周邦彦（丽）和李清照（清）
贺铸
词风格多样：少豪放多婉约
宋词史上第一次表现英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。
（
《六州歌头》
、
《行路难》
（缚虎手）
）
从唐诗中吸取精华，影响到了南宋吴文英等人的词
作。另一方面贺铸沿着苏轼抒情自我化
的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪
气词的先声。
黄庭坚
以诗闻名，
词上与秦观齐名，称“秦七黄九”
深
婉有理致（
《清平乐》
）
显浅明快，不避俚俗多《定风波》
周敦颐
北宋后期词代表，大晟词派
《清真集》失传，仅剩《片玉词》
南宋中后期婉约词派
姜夔、吴文英、张炎
姜
夔
以他为代表的清雅诗派，在南宋诗坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而立
咏梅的《暗香》
、
《疏影》
吴文英
《梦窗词》有
340
余首，在数量上除辛弃疾外无
人与之抗衡
善用典故，体物入微，想象奇特、意象跳跃大，风
格密丽，然一向被人称为晦涩堆垛
难以把握题旨的词作
张
炎
《词源》
：我国最早的词话体的词论专著
《山中白云词》
宋代亡后，词基本上是对亡国的哀歌
1
、史达祖：
《梅溪词》
，长写景，工咏物：
《双双燕》
< br>《绮罗香》
2
、王沂孙：
《碧山乐府》
（
《花外集》
）
咏物唱
和，重寄托比兴，与世事沧桑、人生无常联系，有时过于隐晦
3
、周密：
《草窗词》
多亡国之痛，格律严谨，字句精美清丽
豪放词派
苏轼
一、
二、
三、
提出诗词同源，提高词品位
。理论上破除诗尊词卑观念
苏轼词风
，突破婉约，开创豪放
推进词的体制
南宋爱国词派
爱国词人：张元干、张孝祥、朱敦儒、陆游、辛弃疾
1
、张元干
有《芦川词》
；代表作：两首《贺新郎》
，是其词集的压卷之作。词的内容以干预社会生活，
反映现实斗争，词多慷慨悲凉