汉代舞蹈的艺术特征
-
一、艺、技相融
,
以舞为重
我国古代的“乐”是由诗、歌、曲、舞组成
,
那么究竟以何为骨
干
?
我国古代的舞论强调没有
舞就没有
整个乐
,
真正的乐是以舞的存在而完成的。
“乐以舞为主”
的观点
,
深刻积淀
着音乐舞
蹈起源发展的古老历史。以舞为重是指“舞艺”的分量之“重”
,
技巧含量之“重”
。汉代的
舞蹈将舞蹈的舞艺和杂技的技巧紧密地融合在一起
,
使“舞”更
复杂、更惊险、更高难
,
强化
了舞蹈本
体的审美特性
,
这是中国舞蹈的一个“质”的飞跃。
汉代的舞蹈多在音乐、歌舞、杂技、角抵幻术等百戏中演出
,
< br>艺、技相融
,
以舞为重的特征也
正来源于此。代表的作品为《盘鼓舞》
，
《盘鼓舞》的主要特征
是舞蹈与杂技相结合
,
舞蹈的
特征是通
过长袖的舞动
,
舞姿的“进退曲伸”得以体现
< br>;
杂技的特点是通过在盘和鼓上的踏蹈
腾跳得以表现。<
/p>
“振朱屣于盘樽
,
奋长袖之飒纚”
,
“揄皓袖以振策
,
竦并足而轩跱”
,
柔和、飘
逸、高雅的
舞蹈姿态与矫捷、迅猛、惊险的杂技腾跳相结合
,
舞蹈的柔韧美
与杂技的力度感
融为一体
,
技中有艺<
/p>
,
艺中有技
,
刚
柔相济
,
美感丰富
,
< br>构成了中原汉代舞蹈艺术的一种重要特征。
在艺、技交融的基础上
,
汉代舞蹈“舞”的
语汇和动律也得以丰富和强化
,
突出地表现在
< br>“舞袖”
、
“舞腰”
、
“舞足”三个方面。
以袖作舞是汉代舞蹈中常见的舞态
,
以飞扬的长袖作为舞动的主要手段
,
为汉代舞增添了
蓬勃的生命力。长袖是舞者手臂的延长
,
舞者运用手臂的暗力将长袖横向甩过头部
,<
/p>
在头顶划
成一道弧形
,
< br>另一臂反方向将长袖从体前甩过髀间
,
这两袖形成一个弧
度很大的“
S
”形
;
< br>身体
的曲线随舞袖而动
,
同时形
成一个弧度较小的“
S
”形
;
两个“
S
”型套在一起
,
形成一幅极其优
美的造型
,
这一造型每每出现在中原出土的汉代画像石砖中
,
如郑州新通桥出土的汉画像砖中
的长袖舞即典型再现了这一动作造型特征。代表作为《
长袖舞》
。
“舞腰”在汉代舞蹈中表现的十分
突出。腰是身躯的中心枢纽
,
灵活曲折的转动
< br>,
既牵动
上身
,
又牵动下肢。中原汉画像中的女乐舞伎均是腰肢纤巧
,
其舞腰的技巧更是袅娜多姿。有
前俯后仰
,
有左折右倾
,
有扭腰出胯
,
有斜冲斜出„„丰富多彩的舞腰大大增强了汉代舞蹈的
曲线之美。张衡
在《舞赋》中写道
:
“搦纤腰而互折
,
环倾倚兮低昂。
”
舞足的特点主要显示在汉代《盘鼓舞》的表演中。汉代《盘鼓
舞》的主要特点是踏盘踏
鼓而舞
,
所以
对于足的舞动特别强调。舞者从此鼓盘向彼鼓盘“浮腾”
、
“纵
蹑”
,
不能有丝毫
误差
,
蹈鼓时需目光集中
,
灵活敏
锐
,
足足准确
,
足足响亮。尚且
,
不仅足的动作要漂亮
,
足的装饰
也特别讲究
,
穿的“屣”
(
舞鞋
),<
/p>
颜色是鲜艳醒目的朱红或彩色修饰。汉代记述舞蹈的文字中
,
对舞足的描述多能见到。
张衡
《西京赋》<
/p>
中有
“振朱屣于盘樽”
[
注
:
参见
[
< br>汉
]
张衡
《西京赋》
,
引自《全后汉文》卷五十一
,
< br>中华书局
,1958
年版
,
第
764
页。
],
卞兰《许昌宫赋》中有“振华
足以却蹈”
[
注
:
参见
[
汉
]
卞兰《许昌宫赋》
,
引自《全上古三代秦汉三国六朝文》第三册
,
中华
书局
,1958
年版
,
第
1223
< br>页。
],
王粲
《七释》中有
“安翘足以徐击”
[
注
:
参见
[
汉
]
王粲《七释》
,
引自《全上古三代
秦汉三国六朝文》第一册
,
中华书局
,
1958
年版
,
第
963
页。
]
。
< br>
二、美丑相兼
,
刚柔相济
中原汉代舞蹈深邃的历史渊源和兼
收并蓄、广纳博采的开放精神
,
不仅使得它的舞艺大
进
,
同时舞蹈自身呈现出的美感也是多重的
,
亦美亦丑
,
亦刚亦
柔
,
色彩丰富
,
风格多元
,
使舞蹈之
美进入到一个较
高的审美层面。
中原出
土的汉画像中
,
有大量美丑兼溶的舞蹈画面
,
其表演的内容大都是
《盘鼓舞》
或
《长
袖舞》
,
或杂糅百戏技艺。以女伎为主舞
,
冠饰华艳
< br>,
细腰如柳。丑角为伴舞
,
多袒
胸露臂
,
戴面
具。
如南阳市七一乡沙岗店出土的画像石
,
女伎舞双袖踏盘向左
作回望状
;
丑角弓步扬臂
,
憨态
可掬
,
向右作回应态
。南阳县出土的汉画像石
,
女伎纤腰侧拧
,
长袖曳地
;
丑角左手摇鼗鼓
,
右臂
上耍一壶
,<
/p>
动作俏皮。
郑州市博物馆收藏的汉代画像镜
,
女伎扬臂双绕袖踏鼓作舞
;
丑角张
臂挺
肚
,
举足踏鼓作舞。荥阳河王村出
土的汉乐舞彩绘陶楼壁画中
,
女伎黑衣、朱唇、细腰、红裳
,
以纵跳式踏盘
,
长袖飘扬
;
丑角赤上身
,
着红色短裤
,
在背后正伸出右臂撩逗主舞者。
一幅幅美丑
相兼的画面
,
从形象到动作色调
,
均形成了鲜明的对照
< br>,
主舞者美的形象与动作使人感觉优雅、
端庄
,
伴舞者丑的形象与动作使人感觉滑稽、风趣。
汉代舞蹈“刚”的风格表现为刚健浑厚、热烈奔放。首先
,
汉代的袖舞有这种风格。此
类袖舞舞衣较
短
,
一般长稍过膝
,
< br>袖子的尺度也较短
,
表演时注重身姿的奔放和腰部的跨越
腾
跳
,
舞姿矫健而豪爽。另一种是对舞
,
如现藏于禹州市文化馆的汉代乐舞百戏画像镜上即有一
组矫健活泼的男女对舞
,
男子宽衣大袖
,
女子紧衣窄袖
,
一
前一后
,
追逐雀跃
,
< br>欢快之情
,
溢于画外。
代表作品有《建鼓舞》
，
《干戚舞》
、
《剑舞》
、
《鞞舞》
。
《建鼓舞》是以形体硕大的
建鼓作
为舞器表演的双人舞蹈
,
其舞姿
“刚”的特点表现得尤为充分。郑州二里岗出土的汉代空心
砖
《
建鼓舞》
图
,
二舞者是大跨步张臂舞袖
,
举桴击鼓
,
气势威武
;
郑州新通桥出土的西汉空心砖
《建鼓舞》图
,
二舞者双飞叉起跳
,
跃身擂鼓
,
气氛热烈
< br>;
南阳新店出土的鼓舞吹箫画像石
,
二舞
者奔跑式飞身腾跃
,
双手举桴
击鼓
,
舞姿奔放
;
郑州肥料社出土的西汉
《建鼓舞》
画像砖
< br>,
二舞者
弓箭步大探身举臂跃足
,
且鼓且舞
,
舞态洒脱。一幅幅气势飞
动的画面
,
矫健奋发、气势昂扬
,
再现了《建鼓舞》雄浑的节奏感和力量的壮美。
汉代舞
蹈“柔”的风格表现为轻柔飘逸
,
纤巧婀娜。
< br>《长袖舞》
、
《盘鼓舞》
、
《巾舞》中舞
袖、舞巾的飞扬飘洒
,
细腰、裙裾舞动中的婉转灵动
,
集中体现了这
一特征。在中原汉代大量
出土的汉画像石砖中
,
舞者挥动长袖、长巾腾跃翻转的舞态十分丰富
,
一道道
飞动的线条抛向