2

、艳情而不纤巧

3

、情中有思

(

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人

)

4< /p>

、伤感中含旷达（时光只解催人老，不信离情，长恨离亭，滴泪春衫酒易

< br>醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声）

5

、温润秀洁的词风

晏殊以其含蓄典雅的技法，

对五代艳丽词风进行了校正，

使词逐渐渗进文人

士大夫的创作领域，同时他也是北宋倚声家初祖。

< br>

因循中变的欧词：

欧阳修，

字 永叔，

号醉翁，

又号六一居士。

著有< /p>

《六一词》

、

《醉翁琴趣外篇》

。他的词与晏殊的比较接近，故有“晏欧”之称。他的创作形

式以小令为 主，

内容风格多以婉约之笔写柔曼之情，

题材以相思离别、

伤春悲秋

及男欢女怨居多，受南唐冯延巳一派的影响很深，不过他认 为词的地位比较低。

欧阳修词的特点为：

深婉不迫、疏隽豪宕< /p>

。

欧阳修在词史上的地位：

、在词当中表现自己的身世之感

2

、他用的曲调比当时的文人都多

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1 -

古代文学作业

马钰瑶

中师

122 1201012056

3

、用俚语写词

4

、通俗化

5

、善于写慢词

独辟蹊径的范仲淹词 ：

范仲淹，

字希文。

多描写边塞风景，

代表作

《苏幕遮》

、

< br>《渔家傲》

，他突破传统风格的词作，焕发出超乎传统的好奇和魄力，开宋词豪< /p>

放派先河。

向诗风靠拢的王安石词：< /p>

王安石，字介甫，号半山，

。其词意境开阔，感慨

深沉，语调高昂，风格独特。开创以词笔直书历史的先锋。

< br>柳永：

柳永，原名三变，字景庄，晚年改名永，字耆卿，世称“柳屯田”

，

有《乐章集》

。柳永是北宋专心致力于词章创 作的第一人。他在潜心创作的同时

大胆革新，取得了突出的成就。

1

、大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间

2

、开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度 和深度。他的内容题材主

要为：一表现男女爱情及离愁别绪、二羁旅行役之苦、三城市风 光、世人生活。

3

、留意创作技巧， 丰富艺术手法，增强了词文学的表现力。首先，他将汉

大赋和唐代叙事长诗中铺叙和白描 等技法引入词章创作。

其次，

柳永用字遣辞很

< br>少用典故，

既求典雅又不避浅俗，

有的甚至以市井俚语入 词，

促进了词文学的口

语化和通俗化。此外，柳永将叙事、写景 、抒情结合为一体，使词文学这种独特

的艺术形式，达到“不减唐人高处”的境界。

晏几道：

晏几道，字叔原，号小山，晏殊 之子，著有《小山词》

。他的词风

与晏殊比较接近，更为曲折轻 婉，带有感伤。代表作《临江仙》

。

张先：

张先，字子野，著有《安陆集》

。张先之词题材单一，世 人有“张三

中”之评，即说他的词专写心中事、眼中泪、意中人。他在技法上偏重炼字， 多

有精妙佳句，自负的自称为“张三影”

。他对词有两点改革： 一是开始用词来惆

怅赠别，二是大量写记事性的题序。

元祐与徽宗词坛：

北宋前中期柳永、

张先等人的出现，

对词开拓意境方面 起了很大的推动作用。

到了徽宗时期，就不得不提一代大文豪苏轼以及他对词坛的贡献了 。

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