常见词牌基调
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一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达
凄抑
调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，
“
一声何满子双泪落君前
”
。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾
名思义用来祝寿。
《千秋岁》
凄凉幽怨、声幽咽
,
宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符
合
的只是少数。
二、缠绵婉转类：
《仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感
,
表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约
,
轻柔婉转，
宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，
宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、
《少年游》音节流丽谐婉，用
来表达不同的思想感。
三、豪放壮类：
《永遇乐》感越。
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越
,
表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
<
/p>
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之
事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。
不宜作催妆
喜庆的祝贺曲词。
《釵凤
》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜
表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨
悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。
四、其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
一般下
句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》
“
月一帘幽梦，风十里
柔
”
。
下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》
“
三十功名尘与土，
八千里路云和月
”
。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣
溪沙》、
《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、
《淘沙慢》。<
/p>
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭
芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋
花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
参考书籍：龙榆生《词学十
讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格
律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平
《诗词格律教程》，
徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。以诸人词
调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》
以供参考。
《词调辑草》不属于《碧漫志》。
【
沁园】又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最
喜用之。（参观『高扬
爽朗』部【沁园】条）
【破阵子】一名《十子》。唐教坊曲。
陈旸《乐书》：
“
唐《破阵乐》
属龟兹
部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。
外藩镇衣犒军设乐，亦舞此
曲，兼马军引入场，尤壮观也。
”
【满江红】
《乐章集》、《清真集》
入
“
仙吕调
”
。宋以来作者多以柳
永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。
声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，则调
俱变。
【念奴娇】
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中
天》、《湘月》。元
稹《连昌宫词》自注：
“
念奴，天宝中名倡，善
歌。每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不
能，众乐为之
罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：
‘
遣念奴唱歌，邠二十
五郎吹小管逐，看人能听否？
’
未尝不悄然奉
诏。
”
（见《元氏长庆集》
卷二十四）
王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：
“
念奴每执板
当席，声出朝霞之。
”
曲名本此。宋曲入<
/p>
“
大石调
”
，复
转入
“
道调宫
”
，
又转入
“
高宫大石调
”
。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文
豹
《吹剑录》称：
“
学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰
板，
唱《大江东去》。
”
亦其音节有然
也。兹以
《东坡乐府》为准，
“
凭高远眺
”
一阕为定格，
< br>“
大江东去
”
为变格。一百
字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。
【兰陵王】
《碧漫志》卷四引《北齐
史》及《隋唐嘉话》称：
“
齐文襄
之子
长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，
勇冠三军。武士共歌谣之
，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调
•
兰陵
王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管用大凡字、
大一字、勾字，亦
名
‘
大犯
’
。
”
《清真集》正入
“
< br>越调
”
。毛幵《樵隐笔
录》：<
/p>
“
绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，<
/p>
谓之《渭城三叠》。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师
能倚之以节歌者。
”
此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百三
十字，分
三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部
韵。
【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：
“
绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰
陵王慢》，西
楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末
段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以
节歌者。
”
【舞马词】
《唐书
< br>•
乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部
目，衣
以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲
数十叠，马闻声奋首鼓尾，
纵横应节。又施三层板，乘马而，抃转如
飞。或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。
【喜迁莺】
宋王
明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭
州，赋《喜迁莺》长调：
“
汗马嘶风，边鸿翻月
”
，
“
剑歌骑曲悲壮
”
。
【贺新郎】
音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：
“
秋乘
风过
垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲
宗
‘
目断青天
’
等句，音韵洪畅，听之慨然。
”
张仲宗即张元干。<
/p>
“
目断青
天
”<
/p>
，是其《贺新郎》
“
送邦衡
(
铨
)
待制赴新州
”
一词中语。又冯取洽
《贺新郎》
(
次韵江定轩咏菊
)
：
“
浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠
酒。<
/p>
”
《金缕调》乃《贺新郎》别名。叶梦得《贺新郎》：
“
谁为我，
唱《金缕》。
”
张元干《贺新郎》：
“
举大白，听《
金缕》。
”
都是指所
赋本调，歌时皆须
“
浩唱
”
。（
参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）
苍凉悲壮
【扬州慢】
此姜夔自度曲，入
“
中吕宫
”
。其序云
：
“
淳熙丙申至，予过
维扬。雪霁，荠
麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍
角悲。予怀怆然，感慨今昔，因自度
此曲。千岩老人以为有《黍离》
之悲也。
”
【八声甘州】
简称《甘州》。唐边塞曲。
【甘州遍】
出于大曲《甘州》，高调
。毛文锡《甘州遍》：
“
美人唱，
揭调
是《甘州》。
”
揭调即高调之谓也。
【金人捧露盘】
又名《铜人捧露盘引
》、《西平》、《西平曲》。唐
李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：
< br>“
魏明帝青龙元年八月，诏宫官
牵车西取汉孝武捧露盘仙
人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃
潸然泪下
”
。乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。
【六州歌】
程大昌《演繁露》：
“
《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事
者倚
其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人
慷慨，良不与艳词同科，
诚可喜也。
”
一百四十三字，前后片各八平
韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵
随时变换，并能
增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为
主，仄韵为副，务使
“
玄黄律吕，各适物宜
”
耳。
【淘沙】
唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流
行长短句双调小令，又名《卖
花声》。五十四字，前后片各四平韵，
多作越凄壮之音。《乐章集》名《淘沙令》，入<
/p>
“
歇指调
”
。前
后片首
句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。）。《清真集》入
“
商调
”
，
韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
【西吴曲】
《词谱》云：
“
调见《龙洲集》。
”
今
所传《龙洲词》无
之。可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，前片五仄韵，后片<
/p>
四仄韵。
【贺新郎】
又名《金缕曲》、《燕飞
》、《貂裘换酒》。传作以《东
坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因
以《稼轩长
短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较
壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
【调歌】
源于隋炀帝所制《调》，其
声韵甚悲切。此调是截取大曲
《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦
词。唐人
《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪
放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、
登览、
赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥《调歌》自注
“
凯歌刘恭
父。
”
张镃《调歌》自注：
“
项平甫大卿索赋武昌凯歌。
”
【雨中花】
高调。歌声悲壮烈。
苏泂《雨中花》词序：
“
数前，忽闻改
之
(
刘过
)
去
世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，歌《雨中花》，悲壮
烈，令人歌舞。
”
金蔡松年《龙》：
“
别梦
江涨雪，记《雨
(
中
)
花》，一
声云杪。
”
。
高扬爽朗
【渔家傲】
高调。晏殊《渔家傲》：
“
齐揭调，神仙一曲《渔家
傲》。
”
王之道《渔家傲》：
“
< br>绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏《渔
家傲》。
”
元许桢《渔家傲》：
“
从此圭塘时检校，停短
棹，柳高唱
《渔家傲》。
”
欧修用《渔
家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴
奏。
【龙】
清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷
一八汉马融《长笛赋
}
：
“
近世羌
笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。
”
后来
遂以
“
龙
”
比喻笛声。李白《宫中行乐词》；
“
笛奏龙，箫鸣凤下空。
”
杜
甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：
“
晚采横笛好，泓下亦龙。
”
苏轼
有一首《龙》
(
楚山修竹如云
)<
/p>
，就是专门咏笛的。苏轼《菩萨蛮》：
“
越调变新声，《龙》澈骨清。
”
则咏《龙》的调声。《龙》为越
调，
见《片玉集》卷七注。吴文英《龙》自注：
“
无射商。
”
其俗名即越
调。
周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：
“
黯凝魂，但觉龙
万
壑，天籁息。
”
笛曲一般曲调亢爽响
亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不
同。曹冠《汉
宫》：
“
江城寒管，任龙吹彻何妨。
”
刘过《临江仙》：
“
琵琶金
凤语，
长笛龙。
”
亦可借以窥其声。<
/p>
【沁园】
仁
宗时的都下新声，声甚清美。刘斧《青琐高议》前集卷八
《续记》条：
< br>“
闻前客肆中唱曲子《沁园》。肆内有补鞋人倾听甚久，
顾
(
崔
)
中曰
：
‘
此何曲也
?
其声甚清美。
’‘
乃都下新声也。
’
”