(完整word版)07564唐宋词研究(14-18年真题-大题汇总)
-
07564
唐宋词研究（
14-18
年真题汇总）
填空题
26.
＂曲子相公＂指的是
和凝
。
27.
贺铸的词
集名是
《东山词（东山寓声乐
是
晏殊<
/p>
。
31.
宋祁
“绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹”
的词牌名是
《玉楼春》
。
32.
《天仙子》“云破月来花弄影＂的作者是
府）》
。
28.
晏殊
< br>《蝶恋花》
“一场愁梦酒醒时”的下句
是
斜阳却照深深院
。
29.<
/p>
《花间集序》的作者是
欧阳炯
。
30.
被清人冯煦称作“北宋倚声初祖”的词
人
1
张先
。
33
.
《龙洲词》是
刘过
的词集名。
34.
吴文英的号是
梦窗
。
35.
《望海潮》（东南形胜）所吟咏的城市
是
钱塘（杭州）
。
26.
词的本
色风格是
婉约
。
27.
《于湖居士长短句》的作者是
张孝祥
。
28.
按每首词的字数多
少可将词分为
小今
、
中调、长调三种。
29.
“词为艳科”是
胡云翼
在
《宋词研究》
中提
出的一个概念。
30.
词的音乐性的标志是
词牌
。
31.
记得绿罗裙
,
< br>处处怜芳草
。
32.
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏
。
2
33.
“十年生死两茫茫，
不思量，
自难忘”的词
牌名是
《江城子》
。
34.
欧阳修称“穷塞主之词”指的是
范仲淹
的
作品。
35
．被苏轼评为“野狐精”的词人是
王安石
。
26.1926
年
胡云翼
在《宋词研究》中提出＂
词为艳
科＂这一概念。
27.
以“豪放”论
词，很可能源于
苏轼
。
28
，《渔歌子》此词一名为
《渔父》
。
29.
疏影横斜水清浅
，
暗香浮动月黄昏
。
30.
朱淑真的词集名是
《断肠集》
< br>。
3.
任二北认为词起源于<
/p>
隋代初唐
。
3
2.
“要眇宜修”是王国维
《人间词话）
给词体
特征的
体性
下的界说。
33.
词与其他文学样式一样，起源于民间
，
用传统的说法就是词的前身是“
胡夷里巷之
< br>秦娥》（箫声咽）两首词相传为李白所作，
被宋代
黄异<
/p>
誉为＂百代词曲之祖”。
35.
陈延焯《白雨斋词话》称
张先
词为“古今
一大转移”。
26.
提出词“别是一家”之说的词人是
李清照
27.
陆游词集名是
《渭南词》
28.
苏轼
是词史上大力开拓词心
词境的重要
人物。
29.
姜夔《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）吟
3
曲
”。
34
.
《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆
咏的是
蟋蟀
30.
词的前身是“胡夷里巷之曲”，
其中里巷是
指
中国民间
31.
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹
32.
王安石《桂枝香》（登临送目）中的“故
国”指的是
金陵
33.
“曲子“侧重强调词的音乐性，“长短句”转
而以强调
文学性
为主
34.
《甘州遍》（秋风紧）的作者是
毛文锡
4
35.
倚楼无语欲销魂，
长空暗淡连芳草
2
6.1926
年胡云翼在
《宋词研究》
中提出
“词
为艳科”
这一概念。
27.
《浣溪沙》（倾国倾城恨有余）一词
所
写的女子是
西施
< br>28.
《渔歌子》一词别名为
《渔夫》
< br>
29.
疏影横斜水清浅，
暗香
浮动月黄昏
30.
陈亮的词集名是<
/p>
《龙川词》
31.
任二北认为词起源于
隋代初唐
3
2.
李隆基词今仅存
《好时光》
一首<
/p>
33.
词与其他文学样式一样，起源于
民间
，
用传统的说法就是词的前身是“
胡夷里巷之
曲“。
34.
《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆
26.
词的
音乐性的标志是
词牌
27.
词起源于六朝乐府说是以“乐府”为考察
中心，认为词起源于六朝，特别
是
齐梁
的乐
府诗。
28.
《人间词话》中指出：“词至李后主而眼
秦娥》（萧声咽）两首词相传为
李白
所作，
界始大，感慨遂深，变
伶工之词
为士大夫之
被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。
35.
陈廷焯的
《白雨斋词话》
称张先
的词为＂
古今一大转移”
5
词。”
29.
西风残照，
汉家宫阙
30.
李珣
《南乡子》
十七首所歌咏的是粤东
的风土人情。
31.
史达祖的词集名是
《梅溪词》
的
词集名。
32.
《竹山词》是
蒋捷
的词集名
33.
“明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉”的词牌名
是
< br>《西江月》
34.
姜夔的号是
白石道人
35.
《诚斋乐府》的作者是
杨万里
2
6.
李清照是提出词
“别是一家”
的词
人
27.
词集《渭南词》的作者是<
/p>
陆游
28.
《花间集序》的作者是
欧阳烔
29.
姜夔《（齐天乐）（庾郎先自吟愁赋）
吟的是
蟋蟀
30.
< br>词的前身是“胡夷里巷之曲“，
其中里巷是
指
中国民间
31.
绿杨烟
外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
32.
王安石《桂枝香》（登临送目）中的
“故
国”
指的是金陵
33.
曲于侧重强调其音乐性，
长短句
转而以
6
文学性为主。
<
/p>
34.
吴文英
《莺啼序》
一词共分为四片。
35.
今
宵酒醒何处。
杨柳岸、晓风残月
26
.
词牌是词的
音乐性
标志
27.
六朝乐府说是以“乐府”为考察中心，
认为
词起源于六朝，特别是
齐梁
的乐府诗。
28.
朱敦
儒传世词集的名称是
《樵歌》
。
29.
西风残照，
汉家陵阙
十七首。
31.
《梅溪词》是
史达祖
的词集名。
32
蒋捷的词集名是
《竹山
词》
。
33.
“明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉”的词牌名
是
《西江月》
。
34.
白石道人是
姜夔
的号。
35.
将南宋词人蒋捷誉为“长短句之长城”的
是
刘熙载
30.
歌咏粤东风土人情的是
李珣
的《南乡子》
简单题
7 <
/p>
四、
简答题
（本大题共
< br>5
小题，
每小题
6
分，
脱离魔窟的强烈愿望。（
2
分）词人叙写歌
共
30
分
36.
简析柳永《迷仙引》（才过笄年）的侧
作主题。
（才过笄年，初绾云鬟，便
学歌舞。席上尊
前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千
金慵
觑。
常只恐、
容易蕣华偷换，
光阴虚度
。
已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨
携手同归去。永弃
却、烟花伴侣。免教人见
妾，朝云暮雨。）
< br>女痛苦的遭遇和卓异的品格，（
2
分）也表
现出了词人强烈的同情和怜悯之心。
（
2
分）
37
．简析苏轼<
/p>
《定风波》
（莫听穿林打叶声）
表达的人
生情感。
（三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同
行皆狼狈，
余独不觉，
已而遂晴，
故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒
鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春
风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向
来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。）
全词以歌女自述的方式，倾诉了欲结知音、
8
词人在词中叙写了遇雨时淡然处之，
超然于
物外的一次生活体验。（
2
分
）一且超越是
非，
也就无所谓得意的欢乐和失意的痛苦的
人生体会。（
2
分）这表现出了词人旷达自<
/p>
适、超越凡俗的情怀。（
2
分）
38
．简析陆游《夜游宫》（雪晓清笳乱起）
写梦境的特点。
（雪晓清笳乱起。梦
游处、不知何地。铁骑
无声望似水。想关河，雁门西，青海际。睡
觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在
9
万里。有谁知，鬓虽残，心未死。）
（
1
）写清楚了梦中的地理环境。（
2
分）
（
2
）从
视觉、听觉和联想的不同角度来写
梦境。（
2
< br>分）（
3
）将梦境写得非常完整，
从梦中到梦醒均有记述。（
2
分）
39
．简析李清照《声声慢》
（寻寻觅
觅）的
声调特点。
（寻寻觅觅，冷冷
清清，凄凄惨惨戚戚。乍
暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎
敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧
时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有
谁
堪摘？守着窗儿，
独自怎生得黑？梧桐更兼
< br>细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个
愁字了得！）
花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字
怎生书？）
全词上片以写女子的装束和体态为主。（
2<
/p>
分）
下片则通过细节叙写夫妇亲密的生活情
趣。（
2
分）以此突显出一个俏丽、温柔的
< br>新婚少妇形象。（
2
分）
36
．简述关于词体起源的五种观点。
（
1
）大量使用双声叠韵字。（
2
分）（
2
）
舌音、齿音交替重叠。（
2
分）（
3
）敢押
险韵。（
2
分）
40
．简析
欧阳修《南歌子》
（风金泥带）的
结构和主题
< br>
（凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相
扶，爱道画
眉深浅入时无？弄笔偎人久，描
诗词同源说，
（
2
分）词源（诗经》说，
（
1
分）隋代初唐说，
（
1
分）六朝乐府说，
（
1
10
分）六朝浮艳说。（
1
分）
37
．简述温庭
筠《更漏子》
（柳丝长）中的
对比手法。
之感。（
2
分）
< br>
38
．简述姜夔《扬州慢》
（
淮左名都）如何
以古今对照写爱国感情。
（柳丝长，
春雨细，
花外漏声迢递。
惊塞雁，
（淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠
起城乌，
画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆
麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，
怅谢家池阁。
红烛背，
绣帘垂，
< br>梦长君不知。
）
暮色渐起，<
/p>
戍角悲吟。
予怀怆然，
感慨今昔，
千岩老人以为有“黍离”之悲也。
此词上下阙都用对比手法。
（
2
分）
把塞雁、
因自度此曲。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春
城乌的惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，
女
子的孤
寂之情由此轻轻逗出。（
2
分）下阕
以
有情対无情，愈见情之悲哀，有让人窒息
11
风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废
池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角
吹寒。都
在空城。
杜郎俊赏，算而今
、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四
桥仍在
，波心荡、冷月无声。念桥边红药，
分）
年年知为谁生。）
39
．简述辛弃疾
《破阵子》
（醉里挑灯看剑）
作者上阙
在描述当
时扬州的萧条景况，
（
1
分）但起首八
字却重笔点出昔日扬州之繁
的主要内容
（醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分
麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马
作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下
事，赢得生前身后名
。可怜白发生！）
盛，盖以盛观衰，感慨加倍深沉。（
2
分）
下阙侧重对扬州史事的虚拟。（
1
分）词人
多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，<
/p>
构成历史意
象，
用这类诗中意象所蕴含的
风月繁华与风
流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受。（
2
此词上阙主要追忆当年参加抗金义军的军
旅生活，充满了浪漫主义豪情
。（
2
分）下
阙重点写敌我交战的惊险
场面。（
2
分）其
12
宗旨所在，仍在蓄往日豪气之势，跌回冰冷
残酷之现实。（
2
分）
<
/p>
40
．简述李清照《声声慢》
（寻寻觅觅
）的
声调特色。
（寻寻觅觅，冷冷清
清，凄凄惨惨戚戚。乍
暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎
敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧
时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁
堪摘？守着窗儿，
独自怎生得黑？梧桐更兼
细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个
愁字了得！）
大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感
情。（
2
分）舌音、齿音交相重叠，形象而
准确地表达出词人
内心的忧愁和迷茫。（
2
分）敢押险韵，用得自如贴切。（
2
分）
36
．简述关于词的五种起源说。
<
/p>
诗词同源说，
（
1
分）词源《诗经》说，
（
1
分）隋代
初唐说，
（
1
分）六朝乐府说，
（
1
分）六朝浮艳说。（
1
分）上述各说侧重不
同，逻辑起点不同，应结合词体的复
杂性与
13
特殊性进行综合评判。
（
1
分）
3
7
．简述李煜《清平乐》
（别来春半）情景
相生相结合的特点。
音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。
（
1
分）
最后
二句以春草喻愁，
设譬新颖贴切而又明
白易懂，（
1
分）情景妙合无垠。（
1
分）
（别来春半，
触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，
38
．简述韦庄《思帝乡
）
（春日游）塑造的
拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难
女性新形象。
成。离恨恰如春草，更行更远还生。）
词写离愁别恨，起二句即拈出此题，涵盖全
篇。（
1
分）三四句写“触目”所见，是眼前
实景，也是情中之景。（
1
分）情景相生相
合的境界已宛然在目。（
1
分）后两句极言
14
（春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风
流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不
能羞。）
这首词语言浅显，主题也比较明确，抒写了
一位女子在婚姻生活
上要求自由选择对象
的强烈愿望，（
3
分）体现了在当时社会条
件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌
的精神。（
3
分）
39
．简述柳永《蝶恋花》
（伫倚危楼）的创
作主题。
且其与歌妓之间，并非一例逢场作
戏、追声
逐色，（
1
分）其中大有真情
缱绻、两心相
悦的深情感。（
1
分）这
首以思念情人为主
题的词，（
1
分）便
表现了柳永在离别情人
之后挥之不去、难以自拔的相思之情，笔端
（伫倚危楼风细细，
望极春愁，
黯黯生天际。
情感历历，荡气回肠。（
2
分）
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏
狂图一醉，对酒
当歌，强乐还无味。衣带渐
40
．简述《如梦令》
（昨夜雨疏风骤）描写
宽终不悔，为伊消得人憔悴。）
柳永依红偎翠，固有不得已者在。（
1
分）
的词人与待女形象。
（昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘
15
人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥
红瘦。）
致。（
1
分）
36.
简述张炎的“清空”说。
词人与待女，一有情面数微，（
1
分）一无
意而粗心，（
1
分）一同一答，尽见两
人个
性不同。（
2
分）侍女或许只是看
到了海棠
的外形变化不大，而未留意于叶长花消，故
张炎所调的
“清空”是指能摄取事物的神理而
遗其外貌，（
2
分）质实的词则写得典雅奥
博，
但过于胶着于所写对
象，
所以显得板滞。
（
1
分）在张炎的理解中，清空的词一定是
答得极随意，
（
1
分）
而词人不必亲眼见过，
即知雨必然催肥了枝叶，风必然吹折了花
瓣，
读者于此不能不佩服词人平时观察之细
蕴含着骚雅的意趣的，
质
实的词则未必。
（
1
分）所以，清空的
词澄净精纯，能传达出词
人的冲和淡泊的胸襟，（
1
分）在风格上则
16
是一种含蓄与自然、
峭拔与流转的结合。
（
1
分）
37.
简述冯延已《鹊踏枝》（庭院
深深）
的写景特点。
（庭院深深深几
许。
杨柳堆烟，
幕帘无从数。
玉勒雕鞍
游冶处，楼高不见章台路。
雨横
风狂
三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼
问花花不语，乱红飞过秋千去。）
动景，具见作者的灵动之思。（
2
< br>分）
38.
简述温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）
词的艺术特色。
（小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起
画蛾眉，弄妆梳洗迟
。照花前后镜，花面交
相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。）
此词艺术上在温庭筠的作品中有代表性，
（
1
分）“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言
富丽精致，词风香软，（
2
分）而且章法极<
/p>
密，层次极清，以一线贯穿，但中间暗寓转
17
全词写景角度变幻，
（
1
分）
由室内到室外，
（
1
< br>分）由早晨到黄昏，（
2
分）由静景到
< br>
折。（
2
分）在刘禹锡、白居
易词中曾经出
现过的浅白流畅，
至此已为精微细致所代替
了。（
1
分）
39.
简述《破阵子》（燕子来时）
塑造的
农场少女形象。
（燕子来时新
社，梨花落后清明。池上碧苔
三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧
笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦
好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
）
上相遇了、情境并不复杂，但极富有农村生
活的气息。（
2
分）这种健康的少女形象，
既不同于穿梭于青楼楚馆的艳情歌妓，
又不
同于困
居于深闺重院的相思女子，（
2
分）
她
们的天地是开阔无垠的，
她们的生活是随
心适性的，她们的心情
是亮丽快乐的，她们
的笑容是灿烂动人的。
她们生活在自由的天
空下，无羁无绊，自由畅快。（
2
分）
40.
简
述辛弃疾《水龙吟》（楚天千里）
作者写两个东西邻居的少女，
在采桑的小路
18
的写景特色。
（楚天千里清秋，水随
天去秋无际。遥岑远
目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿
江景，气象阔大，笔力遒劲，十分契合江南
秋季的地理特征和季节特征。（
1
分）接下
声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍
，
来三句写山，明写山势连绵，山形各异，实
无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，
季鹰归未？求田问舍，
怕应羞见，
刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤
取，红巾翠袖，揾英雄泪！）
写自己在远眺群山后
引发的对中原父老悲
惨命运的忧愤之情，并采用移情的表现手
法
，意思更深层。（
1
分）
此词上阙写景，从写水到写山，（
2
分）从
写无情之景到写有情之景，层次十分清晰。
36.
简述关于词的五种起源。
（
2<
/p>
分）开头两句写词人在赏心亭上所见的
诗词同源说，
（
2
分）词源《诗经》说，
（
1
分）隋代初唐说，
（
1
分）六朝乐府说，
（
1<
/p>
19
分）六朝浮艳说。（
1
分）
37.
简述冯延已《鹊踏枝》（秋人
蛮蕉）
的意象特点。
写景，
蛮、
池塘、
荷、
蛰声、
丁香纷至者来，
让人目不暇接，兼以秋季风雨交加的气候，
为读者创造了一个凌乱、凄凉、让人心悸的
（秋入蛮蕉风半裂，
狼籍池塘，
雨打疏荷折。
氛围。（
2
分）下阕意象更具跃性，将时间
绕砌声芳草歇
，愁肠学尽丁香结。回首西南
看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢
无处说，关山何日休离别。）
和空间随着作者思绪的
变化而变化，
完全超
越了一般性的时空限制，（
1
分）通阙构思
复杂深广，
意
象驰纵跳跃，
而意脉相承。
（
1
分）
38.
简述韦庄
《菩萨蛮》
（如今却忆）
用“忆”
冯延已的心绪凌乱往往借意象之凌乱来表
现。（
1
分）这首词写韶光已逝，欢期难再
< br>的愁苦心情，意象密集跳跃。（
1
分）上阕
20
来构思全篇的艺术手法。
（如今却忆
江南乐，当时年少春衫薄。骑马
倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花
丛宿。此度见花枝，白头誓不归。）
其情却至为可
哀，
盖极喻留蜀之苦。
（
1
分）
39.
简述柳永《定风波》（自春来）所塑
造的有个性的思妇形象。
（自春来惨绿愁红，芳心是事可可。日上花
梢，
莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云
亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，
音书无个。
早知恁么。
悔当初、
不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相
＂忆”字是词眼，统摄全词。
（
2
分）薄衫骑
马、
红油相招、
翠屏相映、
醉人花丛都由“忆”
面一一凸显。（
1
分）末二句折回现实，但
也是假想之辞。
（
1
分）
“此度”与“如今”相应，
随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使
意谓假如岁月倒流，
回复到以前的生活，则
纵至白头也不思归去。（
1
分）语虽决绝，
21
年少、光阴虚过。）
这首词从表面上
看是写国怨，
但所写闺妇既
异于前人所制，其所含怨也颜有特点
。（
3
分）闺妇不再是一个愁眉紧锁，身体倦怠从
而略显苍白的形象，
而是融合了一些新鲜具
体的内容
，使人物形象更为鲜明，个性更为
独特。（
3
< br>分）
40.
简述《一剪梅》（红藕香残）写景特
色。
（红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月
满西楼。花
自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情
22
无计可消除，才下眉头，却上心头。）
这是一首别后相想之作。（
1
分）上期写女
< br>子从白天到夜晚的所作所见所思，
下阙写眼
前即见之景。
（
1
分）在直白中见曲意，
（
2
分）在朴素中显韵致。
（
2
分）
36.
简述王国
维“要眇宜修”的含义。
“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧
细致富于女性修饰之美的一种特质（
2
分）
是否含有“笑容”之美，
倒不必刻意求之。
（
1
分
）词的女性化、（
2
分）饰性的特质在此
四字中可以得到体现。（
1
分）
37.
简述薛昭蕴《浣溪沙》（倾国
倾城）
的词境特点。
（倾国倾城恨有
馀，几多红泪泣姑苏，倚风
凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半
< br>平芜，藕花菱蔓满重湖。）
以个人反映时代，（
1
分）又由一时代而联
想及自然与社会发展的
规律，（
1
分）大大
拓宽了词的境界，
用笔矫健拔俗，
气度不凡。
（
1
分）
38.
简述范仲淹《渔家傲》（塞下
秋来）
描写的边塞风情。
（塞下秋来
风景异，衡阳雁去无留意。四面
边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊
酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠
这是一首咏古词，（
1
分）作者通过对西施
离合经历的凭吊，
折发了对吴越兴亡深沉的
历史感喟。
（
1
分）作者由古及今，
（
1
分）
霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。）
< br>
23
此词上阕勾勒边塞风
光，用笔简练，而境界
苍茫悲凉。（
2
分）起句一笔带过时、地，
既突出了边塞风景与内地的不同，
又
展现了
边塞秋景区别于其他季节之处。
（
2
分）“四
面边声”三句分别从听觉和视觉的角度写出
了边塞的自然地理特征。
听觉与视觉动静相
衬
，使边境将士所处环境之荒漠如现眼前，
客观上加剧了将士的思乡情绪。（
2
分）
39.
简述欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）
24
描写离愁的特点。
（候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春
水。寸寸柔
肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处
是春山，
行人更在春山外。）
词写离情，但写法别致。（
1
分）上由远行
者落笔，
（
1
分）下阙写行者设想之词，
（
1
分）一种离愁，两面兼写，情志深婉细彻深
细。（
1
分）上下阙一实写一虚写，虚实之
中皆以浓情浇灌，离愁与词境俱渐深渐远，