赏心悦目。“桃花流水鳜鱼肥”，时值春汛季节，桃花烁烁，江水潺潺，正是鱼

中珍 品鳜鱼肥美之时，也是垂钓的大好时机。短短七字将花红、水绿、鱼肥，一

派春意盎然的 江南水乡景象描绘得历历在目。

后三句所描写的渔翁形象，

则是 作

者退居江湖后隐士生涯的自况。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”“青箬

笠，绿蓑衣”，写人物的衣着，点明人物身份——渔翁。“青箬笠”的“青”也

是绿色，

所以用“青”是为了避免用字重复。

“箬笠” 与“蓑衣”的色彩和谐鲜

明，

这当是渔夫衣着的“本色”，

也符合作者“烟波钓徒”的身份。

“斜风”是

写风势不猛，

“斜”是人的感受，

是那种“微风燕子斜”的“ 斜风”，

不一定指

风的趋向；“细雨”是说雨下得不大，是那种 “细雨鱼儿出”的雨，正宜垂钓。

风是和风，雨是细雨，又有着箬笠、蓑衣遮风挡雨，这 就点明了“不须归”的原

因，进一步抒写出渔翁陶醉于山前白鹭、桃花流水美景乐而忘返 ，自然、闲适的

心境。

“不须归”三字是篇末点题之笔，

也是明志之笔。

相传张志和垂钓太湖时，

常“ 不设饵，志不在鱼”，可谓渔翁之意不在鱼，而在山水也。表明了作者厌恶

仕途、遁迹江 湖、怡情山水的志趣。这里写的是隐逸闲适的渔翁形象。

5.

《青溪》王维

言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

这是一首 写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，

溪流随山势蜿蜓， 在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种

水生植物随波浮动，溪边的 巨石上，垂钓老翁悠闲自在。诗句自然清淡，绘声绘

色，静中有动，托物寄情，韵味无穷 。诗开头四句对青溪作总的介绍，接着采用

“移步换形”的写法，顺流而下，描绘出溪水 一幅幅各具特色的画面。你看，当

它在山间乱石中穿过，

水势湍 急，

潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。

“喧”字

造成了强烈的声感，

给人如闻其声的感受。

当流经松 林中的平地时，

这条青溪又

显得那么娴静、

安谧，

几乎没有一点声息。

澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松 色相

映，

融成一片，

色调特别幽美、< /p>

和谐。

这一联中一动一静，

以动衬静，< /p>

声色相通，

极富意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地 带后，又是另一番景象：

水面上浮着菱叶、

荇菜等水生植物，< /p>

一片葱绿，

水流过处，

微波荡漾，

摇曳生姿；

再向前走去，水面又似明镜般清澈碧透，岸边浅水中的芦花 、苇叶，倒映如画，

天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一 动一静，极

为传神。

诗人笔下的青溪，

既喧闹，

又沉静，既活泼，

又安详，

既 幽深，

又素净，

从不断的流动变化中，

表现出了鲜明个性和盎然生意，

读后令人油然而生爱悦之

情。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为 自己写照，以清川

的淡泊来印证自己的夙愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗 人暗用东

汉严子陵垂钓富春江的典故，

也想以隐居青溪来作为自 己的归宿。

这固然说明诗

人对青溪的喜爱，

更反映了他在仕途失意后淡泊的心情。

这一点，

写来含而不 露，

耐人寻味。这里写的是寄情山水的渔翁形象。

6.

《鹧鸪天》陆游

懒向青门学种瓜，< /p>

只将渔钓送年华。

双双新燕飞春岸，

片片 轻鸥落晚沙。

歌缥缈，

木虏呕哑，酒如清露鮓如花。逢人问道归 何处，笑指船儿此是家。

词的上片“懒向青门学种瓜，

只将渔钓送年华”二句，

表示不愿靠近都城学汉初

的邵平那样在长安青门外种瓜，

只愿回家过清闲的渔钓生活。

后面的二句“双双

新燕飞春岸，

片片轻鸥落晚沙”，