杜甫《江畔独步寻花·其六》原文、翻译及赏析
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杜甫《江畔独步寻花·其六》原文、翻译及赏析
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
译文
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
注释
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
留连：即留恋，舍不得离去。
娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一
说“恰恰”为
唐时方言，恰好之意。
赏析
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，
< br>描写草堂周围烂漫的春光，
表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。
春花之美、
人与自然的亲切和谐，
都跃然纸上。<
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首句点明寻花的地点，
是在“黄四娘家”的
小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是
上句“
满”字的具体化。
“压枝低”，
描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯
了，
景色
宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生
动。第三句写花枝上彩蝶
蹁跹，
因恋花而“留连”不去，
暗示出花的芬芳鲜妍。
花可爱，
蝶的舞姿亦可
爱，
不免使漫步的人也“留连”起来。
但他也许并未停步，
而是继续前行，
因为风光
无限，美景尚多。
“时时
”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在
赏心悦目之际，
恰巧传来一串黄莺动听的歌声，
将沉醉花丛的诗人唤醒。
这就是
末句的意境。
“娇”字写出莺声轻软的特点
。
“自在”不仅是娇莺姿态的客观写
照，
也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。
诗在莺歌“恰恰”声中结束，
饶
有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样
刻画
十分细微，
色彩异常秾丽的，
则不
多见。
如“故人家在桃花岸，
直到门前溪水流”
（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”，这些景都
显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景
色就秾丽
了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句
声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。
杜甫的绝句不为歌唱而作，
纯属诵诗，
因而常常出现拗句。
如此诗“千朵
万
朵压枝低”句，
按律第二字当平而用仄。
但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，
“千朵万朵”的复叠，
便具有一种口语美。
而“千朵”的“朵”与上句相同位置
的
“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也
并非不重视
诗歌
的音乐美。这表现在三、四两句双
声词、象声词与叠字的运用。“留连”、
“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。
“时时”、“恰恰”为叠字，即
使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗
人迷恋在花、蝶之中，
忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
这两句
除却“舞”、
“莺”二字，
均为舌齿音，
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，
维妙维肖地状出看花人为美景
陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗
< br>
句多天然浑成，杜甫则与之异趣。
比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格
调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神
完气足。杜甫却因难见巧，如此
诗后联既对仗工稳，
又饶有余韵
，
用得恰到好处：
在赏心悦目之际，
听
到莺歌“恰
恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇
莺
自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又
在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：
“不是爱花即欲死”。
痛快干脆，
毫不藏伏。
杜甫惯于一拚到底，
常用狠语，
如“语不惊人死不休”
，
即是如此。
他又写道：
“只恐花尽老
相催。
”
怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花
蕊的慢开，景中寓借花之
深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
创作背景
这组诗
作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（
761
年）或唐
代宗宝
应元年
（
762
年）
春。
上元元年
（
760
年）
杜甫在饱经离乱之后，
寓居四川成都，
在西郊浣花溪畔建成草堂，
暂时有了
安身的处所。
杜甫卜居成都郊外草堂，
是“浣
< br>花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人
供
禄米，
微躯此外更何求”
（
《江村》<
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）
。
所以，
时值
春暖花开，
更有赏心乐事，
杜甫对生活是热爱的。
这是他写这组诗的生活和感情基础。
第二年
（一说第
三年）
春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这<
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一组诗。